Решить, готовы ли вы стать родителем, достаточно сложно. А когда кто-то
решает за вас, это еще сложнее, особенно если этот человек —
представитель государства, который заставляет вас прыгать через
всевозможные безумные обручи, не объясняя свои доводы.
Такова
неприятная предпосылка «Оценки», антиутопической научно-фантастической
драмы от Флер Фортюне. Первая работа от давнего режиссера музыкальных
клипов отличается массой стиля и с самого начала сигнализирует об
уверенном использовании кадрирования, текстуры и цвета.
Вид
сверху на молодую женщину, одиноко плавающую в сверкающей синеве океана,
предполагает как свободу, так и опасность. Минималистский дом, где
живут женатые ученые Миа ( Элизабет Олсен ) и Аарян ( Химеш Патель ),
вырастает на вершине холма среди пересеченной, продуваемой ветрами
местности. И все и вся существуют под защитой прозрачного,
волнообразного купола, как будто все они оказались в ловушке внутри
медузы.
Это недалекое будущее. Произошла какая-то климатическая
катастрофа, заставившая людей начать все сначала по-спартански, что
звучит мрачно, но это предпочтительнее опустошения Старого Света. У Мии и
Аариана, казалось бы, есть все, относительно. Их работа приносит
удовлетворение: он создает реалистичных виртуальных питомцев, поскольку
настоящие животные-компаньоны были объявлены вне закона, в то время как
она сосредоточена на развитии растительной жизни. Всеведущий, похожий на
Алексу голос удовлетворяет все их потребности. И все же среди их со
вкусом оформленного нейтрального дома с его яркими всплесками цвета и
поразительными окнами в стиле Мондриана чего-то не хватает: ребенка.
Вот
тут-то и появляется Алисия Викандер в роли Вирджинии, оценщика, которая
будет решать их судьбу в рамках строгих ограничений населения,
установленных правительством. Она объясняет как ни в чем не бывало, что
она должна переехать на неделю и понаблюдать за всем в их жизни — а это
значит за всем. С ее тугим пучком по центру и чопорным нарядом школьной
учительницы Вирджиния поначалу кажется стоической и сдержанной фигурой.
Но ее поведение меняется, когда она подвергает пару различным
испытаниям, чтобы доказать их родительские способности. Викандер
убедительно использует здесь свою физическую форму давней танцовщицы,
как она это сделала в леденящем душу триллере Алекса Гарленда 2014 года
«Из машины». Она становится немного странной, и это очень весело. Ее
требования одновременно и смешны, и ужасают, вбивая клин между мужем и
женой, превращая их испытание в пригородную версию «Игры в кальмаров».
Сценарий
от Дэйва Томаса и Нелл Гарфат Кокс (указаны как мистер и миссис Томас) и
Джона Доннелли излагает правила ровно настолько, чтобы помочь нам
понять, как общество достигло этой точки. Операторская работа Магнуса
Йонка и постановочный дизайн Яна Уэльвига прекрасно работают в тандеме,
создавая холодную, таинственную атмосферу. Но в центре — игра этих трех
людей, которые постоянно удивляют и дестабилизируют друг друга.
Развивающаяся
связь между колючей Олсен и сбивающей с толку Викандер особенно
увлекательна, чередуясь между капризностью и привязанностью, отражая
реальное напряжение, которое может возникнуть между матерями и дочерьми.
Обе актрисы подходят для диапазона, требуемого их ролями, делая
небольшие, тонкие изменения по мере продвижения недели. Взаимодействия
между Викандер и хорошим парнем, потенциальным отцом Пателя, еще более
чреваты опасностью, переходя от извращенного юмора к законному саспенсу.
Но изюминкой «Оценки» является надуманный ужин, который
Вирджиния устраивает, чтобы посмотреть, как пара ведет себя в социальных
ситуациях. Острая на язык Минни Драйвер делает этот вечер восхитительно
неловким, просто рассказывая правду о родительстве, когда все остальные
изо всех сил пытаются быть вежливыми.
Однако где фильм дает
сбой, так это в третьем акте. Не было необходимости так прямо излагать
мотивы людей, и сохранение тайны за этой жесткой обстановкой было бы
более убедительным. Финальная сцена между Викандер и Олсен хорошо
сыграна — как и могло быть, если эти две очаровательные актрисы играют
друг напротив друга — но она также кажется ненужной.