Эмиль Золя (1840-1902) был личностью неординарной. В нём необъяснимо сочетались глубокий реализм — тот самый, которым пронизаны все его произведения, и всеобъемлющий романтизм, сопровождавший писателя всю его жизнь.
20 интересных фактов из жизни Эмиля Золя.
1. Эмиль Золя родился 2 апреля 1840 года в семье принявшего французское гражданство инженера итальянского происхождения, уроженца Венеции Франческо Дзо́ла. Полное имя писателя - Эмиль Эдуар Шарль Антуан.
2. Золя начал писать ещё в подростковом возрасте, учась в колледже. Он так увлёкся в то время историей крестовых походов, что почти в один присест написал исторический роман. Рукопись этого произведения и теперь сохраняется в архиве Золя. Около этого же времени было написано несколько речей в стихах и комедия «Берите пешку» в трех действиях и тоже в стихах.
3. Хороших отношений с одноклассниками по колледжу в Эксе у Эмиля не сложилось: его считали нищим выскочкой, пришлым чужаком, шепелявым и близоруким. Гонения и насмешки сильно отравляли ему жизнь, пока однажды на его защиту не встал смуглый здоровый парень - Поль Сезанн, будущий известный художник-импрессионист.
4. Отец Эмиля умер от воспаления лёгких в 1847 году, и в 1857 году, за год до окончания сыном колледжа, мать Золя уехала в Париж, спасаясь от нищеты, и забрала к себе сына. В Париже он поступил в лицей Святого Людовика но так его и не окончил.
5. В юношеские годы Золя жил в Париже отдельно от матери и сильно бедствовал. Только в конце 1861 года Эмилю (ему уже исполнилось двадцать) улыбнулась, наконец, удача — он поступил на скромную должность рассыльного в издательстве Луи Ашетта. Как ни мала была должность, которую занимал Золя у Ашетта, он мог теперь более пристально следить за всем, что происходило в литературной жизни. В письмах к другу Сезанну Эмиль так красочно расписывал, как ему славно живётся в столице, что Сезанн бросил начатое было изучение банковского дела и тоже отправился в Париж. Около 1864 года Поль Сезанн написал портрет молодого Эмиля Золя, писал он Золя и позже.
6. Первые книги Золя вышли в издательстве Локруа. Это были «Рассказы Нинон» в октябре 1864 года и роман «Исповедь Клода» ровно через год.
«Рассказы Нинон» — вполне добротная книга, но не выдающаяся. Совсем другое дело - «Исповедь Клода». Само содержание романа во многом не ново, но от каждой страницы «Исповеди» остается впечатление личности писателя, глубоко вдумывающегося в жизнь. Кто такой Клод, раскрывающий перед читателем свою душу, становится ясно, когда, читая роман, знаешь факты биографии самого писателя. Жизнь Клода — это жизнь Золя в Париже в самую мрачную её пору. Оттого роман проникнут глубокой тоской.
7. В 1866 году Золя взяли на работу хроникёром в ежедневную газету «Эвенман» («Событие»). Редактор Вильмесан поручил Золя вести отдел художественной критики, который был назван «Моя выставка картин». Первый же репортаж Золя посвятил членам жюри художественной выставки, которые намеренно заслоняют от публики талантливого художника Эдуарда Мане. Реакция читателей на столь острые выпады была вполне предсказуемой: по словам современника, номера газеты со статьями Золя в знак негодования разрывались на бульварах в клочки.
К концу 60-х годов относится портрет Золя, созданный Эдуардом Мане (который в начале статьи) — дань признательности художника писателю, который не раз оказывал Мане важную поддержку.
8. В 1870 году художник Анри Фантен-Латур написал картину «Ателье в Батиньоле». На этой картине художник изобразил своих друзей, импрессионистов и писателей (слева направо: О.Шольдерер, Э. Мане, О.Ренуар, З.Астрюк, Э. Золя, Э.Метр, Ф.Базиль, К. Моне).
9. Сюжет романа Золя "Тереза Ракен" возник под влиянием романа Бэло и Эрнеста Додэ «Городская Венера». Оба автора совместно рассказывали в нём историю о том, как любовник убивает мужа своей любовницы, но преступление раскрыто, и убийцы попадают под суд. Золя взглянул на эту историю иначе. Он представил себе развитие той же ситуации без вмешательства закона. Убийцы получают у него возмездие в муках собственной совести. В таком виде роман получил совсем другое звучание.
Роман появился в журнале «Артист» под названием «История одной любви», но вследствие того, что журнал читала сама императрица, он подвергся некоторым исправлениям. Но даже в облагороженном виде роман возмутил литературного обозревателя «Figaro» и удостоился клички «гнилой литературы».
В отдельном издании «Тереза Ракен» была снабжена авторским предисловием, в котором впервые встречается слово «натурализм». Это можно считать моментом, когда Золя полностью определился. Он начал с заявления, что каждое произведение искусства — уголок мира, рассматриваемый сквозь призму личного темперамента, и постепенно пришел к натурализму.
10. Через Сезанна Золя познакомился и подружился со многими передовыми художниками. В одной из мастерских он встретил Габриэль Элеонору Александрину Меле — цветочницу с площади Клиши, в свободное время подрабатывающую натурщицей. Яркая, общительная брюнетка произвела на Золя глубокое впечатление. Александрина не была классической красавицей, но она обладала здоровым телом, выразительными глазами, пленительной улыбкой, а главное — крепко стояла на ногах и отличалась здравыми суждениями. Именно такая женщина нужна была Эмилю — женщина-друг, женщина-соратник, женщина-мать. Они стали жить вместе, и никогда Эмилю не было ещё так спокойно и удобно. Александрина целиком взяла на себя быт, прекрасно готовила, не мешала Эмилю работать.
Мать Золя приняла Александрину насторожённо. Ей хотелось, чтобы сын, «будущая знаменитость», нашёл себе женщину «не из простых» — более утончённую, более аристократичную, более молодую (Александрина была на год старше Эмиля). Но тем не менее она поселилась в одной квартире с сыном и его подругой.
В 1870 году они отпраздновали скромную свадьбу, на которой были только мать Эмиля и несколько его друзей.
11. Золя решил написать свой цикл романов об одной семье в подражание «Человеческой комедии» Бальзака, которой искренне восхищался. Первый роман - «Карьера Ругонов» - был напечатан в июне 1870 года.
12. Во время франко-прусской войны Золя активно выступал в защиту мира и писал пламенную публицистику, рисуя образ настоящего патриота, к примеру, в статье «Да здравствует Франция!». В дни Парижской Коммуны Золя находился в центре событий. В качестве корреспондента газеты «Клош» он едет в Бордо, затем в Версаль, куда из оккупированного немецкими войсками Парижа переехало Национальное собрание, пишет и посылает в Париж парламентские отчеты. Золя презрительно называет Национальное собрание «пугливым животным», «куриной гузкой», но не одобряет и репрессивных мер коммунаров, его ужасает развязанная «братоубийственная война».
После разгрома Парижской Коммуны Золя выражал сочувствие коммунарам, осуждал белый террор.
13. В 1872 году Золя познакомился с Иваном Сергеевичем Тургеневым, и тот, желая материально помочь талантливому писателю, и вместе с тем познакомить русского читателя с его произведениями, берёт на себя посредничество между автором "Ругон-Маккаров" и русскими издателями. Начиная с 1875 года, Золя становится постоянным парижским корреспондентом журнала "Вестник Европы" и сотрудничает в нём в течение шести лет. Таким образом русские читатели раньше французских знакомились с многими произведениями романиста.
14. Материальную независимость Золя обрёл в 1877 году, когда вышел его роман "Западня", седьмой роман серии - одно из лучших произведений писателя, в котором правдиво изображалась трагическая судьба социальных низов. Золя бросил вызов "благопристойным" буржуазным вкусам. Роман расходился с небывалой быстротой и в небывалом количестве.
Обретя материальную независимость, Золя поселился в Медане, неподалёку от Парижа, где купил себе дом.
15. В 1893 году вышел последний, двадцатый том «Ругонов» — «Доктор Паскаль». Еще задолго до этого Золя обещал в последнем томе представить необходимые пояснения по поводу генеалогического древа, на которое опирается вся серия романов. Вместо Золя эту роль исполняет в романе доктор Паскаль.
Золя стал практически первым романистом, создавшим серию книг о членах одной семьи. Позже его примеру последовали многие, в том числе и Джон Голсуорси («Сага о Форсайтах»). Одной из причин, побудивших Золя избрать структуру цикла, было желание показать действие законов наследственности. Ругон-Маккары являются отпрысками слабоумной женщины, которая умирает в последнем томе серии, достигнув столетнего возраста и полностью лишившись рассудка. От её детей — одного законного и двух незаконных — берут начало три ветви рода. Первая представлена процветающими Ругонами, члены этой семьи фигурируют в таких романах, как «Добыча» (1871), «Его превосходительство Эжен Ругон» (1876) и «Деньги» (1891), где речь идет о спекуляциях земельной собственностью и ценными бумагами.
Вторая ветвь рода — семейство Муре. Октав Муре, честолюбивый волокита в «Накипи» (1882), создаёт один из первых парижских универмагов на страницах «Дамского счастья» (1883), тогда как другие члены семьи ведут более чем скромную жизнь, подобно деревенскому священнику Сержу Муре в загадочном и поэтичном романе «Проступок аббата Муре» (1875).
Представители третьей ветви, Маккары, отличаются крайней неуравновешенностью, поскольку их предок Антуан Маккар был алкоголиком. Члены этой семьи играют главную роль в самых сильных романах Золя — таких, как «Чрево Парижа» (1873), где воссоздана атмосфера центрального рынка столицы; «Западня», в которой изображается жизнь парижских рабочих в 1860-е годы; «Нана» (1880), чья героиня, представительница третьего поколения Маккаров, становится проституткой; «Жерминаль» (1885), величайшее творение Золя, посвящённое забастовке шахтеров на рудниках северной Франции; «Творчество» (1886), куда включены характеристики многих прославленных художников и литераторов эпохи; «Земля» (1887), повествование о крестьянской жизни; «Человек-зверь» (1890), где описывается жизнь железнодорожных рабочих; и, наконец, «Разгром» (1892) — изображение франко-прусской войны и первый крупный военный роман во французской литературе.
Последний роман серии, как было сказано выше, включает родословное древо Ругон-Маккаров, которое должно служить путеводителем по крайне запутанному лабиринту родственных отношений, положенных в основу системы грандиозной эпопеи, а также рекомендованный порядок чтения, который несколько отличается от порядка написания и издания, но решающей роли не играет, поскольку в каждом романе совершенно самостоятельная сюжетная линия.
Всего в серию вошло 20 романов.
16. Главный герой романа «Творчество», художник Клод Лантье, был скопирован автором в основной своей части с Поля Сезанна, а частично с других импрессионистов. Сезанн узнал себя и был оскорблён тем, что его ближайший друг выставил напоказ и подверг безжалостному анализу самые слабые стороны его характера. На публикацию романа в 1886 году он отозвался краткой запиской с ироничной благодарностью и больше с Золя не общался.
17. В 1888 году в семье Золя появилась 21-летняя Жанна Розеро, дочь мельника, которую наняли прачкой. Девушка очень радовалась, что попала в услужение в такой приличный дом. 48-летний писатель влюбился в молодую прачку. Золя даже помолодел: он начал больше двигаться, кататься на велосипеде, прекратил спать после обеда. Он сбросил 25 килограммов!
Золя снял для Жанны квартиру в Париже, где они регулярно встречались. Вскоре Жанна рожает ему дочь Денизу, а через два года на свет появляется и сын Жак. В официальном браке детей у Золя не было.
Со временем Александрина примирилась с наличием у мужа второй семьи, и она даже разрешила приводить детей в их дом.
С тех пор Дениза и Жак часто бывали в доме отца, прогуливались в парке вместе с Эмилем и Александриной. Не имея собственных детей, мадам Золя искренне привязалась к внебрачным отпрыскам мужа, была к ним добра и великодушна.
18. В ноябре 1897 года с подачи журналиста Бернара Лазара Золя заинтересовался делом Дрейфуса и после внимательного изучения документов пришёл к выводу, что Дрейфус невиновен. 13 января 1898 года в газете "Заря" появилось письмо Золя к президенту республики Феликсу Фору, известное под названием "Я обвиняю". Золя обвинял французскую военщину, французский суд в тяжёлых преступлениях, а также разоблачал стоящих у власти реакционеров. За свое выступление в газете "Заря" Золя был привлечён к суду, приговорён к одному году тюремного заключения и денежному штрафу. Не дожидаясь приведения приговора в исполнение, Золя покинул Францию и поселился в Лондоне, куда за ним последовали обе жены и дети.
19. Вечером 29 сентября 1902 года было холодно и сыро. Писатель попросил слугу разжечь камин. Поужинав, Александрина с мужем уснули. Утром слуги обнаружили в спальне труп хозяина и хозяйку в глубоком обмороке. Усилиями врачей Александрину удалось спасти. По заключению медиков, Эмиль Золя с супругой отравились угарным газом, который поступал в комнату из горящего камина. Расследование показало, что дымоход дома был забит строительным мусором, а на крыше виднелись чьи-то следы. Но кому они принадлежали — рабочим, накануне чинившим крышу, или злоумышленникам — так и осталось неизвестным. До сих пор не известно, было ли это несчастным случаем или преднамеренным убийством.
Писатель был похоронен на кладбище Монмартр. В июне 1908 года прах Золя был торжественно перенесён в Пантеон.
20. Александрина и Жанна очень тяжело переживали кончину любимого мужчины. Общее горе сблизило их, все оставшиеся годы они посвятили детям Эмиля. Александрина даже добилась через суд, чтобы Дениза и Жак получили фамилию Золя.
Жанна так и не вышла замуж, до самой смерти храня верность Эмилю. Она умерла в 1914 году после неудачной операции.
Александрина дожила до глубокой старости, подняв на ноги детей писателя, и умерла в 1925 году в возрасте 86 лет.