Думаю стоит рассказать подробнее про Дом Учёных на Дворцовой набережной, он же дворец Великого князя Владимира Александровича, показать исторические архивы, чертежи, портреты и фото, прошедшие многоступенчатую обработку с помощью нейросетей и рассказать немного про самих обитателей дворца!
Ещё Николай I установил неписаное правило: после достижения 20-летнего возраста потомки императора должны были получить в Санкт-Петербурге роскошные дворцы в качестве резиденций великих князей.
Пришло время и сыновьям императора Александра II начать самостоятельную жизнь. Александр II планировал построить дворцы для обоих сыновей — Владимира и Александра — на одном участке земли. Однако обстоятельства сложились так, что под строительство особняка для великого князя была выделена вся территория. Проект был разработан Александром Резановым.
Дворец был построен в 1874 году и чуть позже, Максимилиан Егорович Месмахер дорабатывал проект дворца, внеся в него немного изменений. Месмахер приложил свою руку и к оформлению Смольного собора, про который я совсем недавно рассказывал тут:
В данном случае, моя съёмка Владимирского дворца уникальна тем, что помимо того, что у меня всего было 3 съёмки в разное время (поэтому цветовая температура на некоторых фотографиях будет отличаться), одна их них была сделана для ювелира Петра Аксёнова, который выпускал книгу к юбилею дома Романовых и для той съёмки в дворце на каждой локации работали флористы, чтоб придать помещениям более живой вид, хотя там и без этого достаточно живая атмосфера и ощущение, что владельцы вышли и скоро вернуться! К сожалению все экземпляры книги я раздарил и не могу даже обложку показать, так-как не фотографировал её.
Ювелирный дом Петра Аксёнова например, предоставлял свои драгоценности для актрис в фильме "Матильда"
Если кто не помнит, вот ссылочка на фильм:
Это не реклама и мне никто ни копейки за это не платили и не платят! Все только кричат о том, как они любят русскую культуру и искусство, но когда дело доходит до реальной помощи, тому, кто эту культуру и искусство продвигает в массы, все делают вид, что я о такой помощи не просил, хотя мои клиенты очень состоятельные люди и могли бы проспонсировать нищего художника хотя бы тем, чтоб он мог купить себе профессиональную фотоаппаратуру и ноутбук для работы на выездах...
Для ленивых, я в сети нашёл примеры фотографий из фильма и портрет самого Петра.
Но вернёмся в дворец!
В 1867 году начался снос старых построек, но некоторые элементы фундамента и конструкций были сохранены и использованы при строительстве нового дворца. Как позже вспоминал архитектор Шретер, «в России редко строили так дёшево, прочно и честно». Перекликается с историей перестройки первого Зимнего дворца, правда ведь?
Основные работы были закончены к лету 1873 года, но освящение здания состоялось только 10 августа 1874 года. Выбор даты не был случайным: через шесть дней после освящения состоялось бракосочетание великого князя с принцессой Марией Павловной из Мекленбург-Шверинского дома.
Фасад здания выполнен в стиле, который можно охарактеризовать как неоренессанс. Его внешний вид с арочными окнами и рустованными стенами, облицованными гранитом с грубой поверхностью, напоминает флорентийское палаццо.
По всему фасаду расположены гербы различных государств и княжеств. Среди них — гербы Казанского и Польского царств, Таврического Херсонеса, Киевского и Владимирского княжеств, Финляндского княжества, родовой герб Владимира Александровича, вензель Марии Павловны, родовой герб Марии Павловны, гербы Грузинского, Сибирского и Астраханского царств. Портик здания облицован бременским песчаником и украшен грифонами и чугунными фонарями.
В роскошном дворце тогда было 350 комнат, каждая из которых была оформлена в своём стиле. Также во дворце была конюшня, в которой содержались 36 лошадей! Здание конюшни сохранилось и сегодня и привлекает внимание своей монументальностью и тем, что находится такое капитальное строение, внутри двора самого дворца!
Как уже писал выше, дворец был построен для сына Александра II.
Великими князьями назывались они потому, что так обозначалось их особенное положение и отличие от других князей, чем собственно эти "великие" часто злоупотребляли, находясь в родственных отношениях с императорской династией.
Появление титула «великий князь» относится ко второй половине XII века и связано с политическими реалиями распада Древнерусского государства, ростом амбиций отдельных родов Рюриковичей и необходимостью оформления многоступенчатой титулатуры. Изначально титул применялся в знак особого уважения в отношении руководителей Киевской Руси.
В конце XIX — начале XX века семья великого князя Владимира Александровича и великой княгини Марии Павловны была одной из самых значимых в Российской империи.
Владимир Александрович, будучи вторым сыном Александра II после Александра III, пользовался большим уважением среди придворных. Будучи представителем высшей аристократии, великий князь Владимир Александрович не стремился к власти. Его интересы всегда были сосредоточены на армии и искусстве.
Его жена, великая княгиня Мария Павловна, была совсем другой. По словам современников, она была настоящей светской дамой, холодной, расчётливой и стремящейся к власти. Перечитав много материалов с описаниями характера Марии Павловны, если рассматривать её через призму симптоматики расстройств личности, то в ней легко угадываются черты грандиозного нарцисса (всего есть 4 типа нарциссов).
Нарциссизм простыми словами — это завышенное, претенциозное самовосприятие, когда люди в различной степени считают себя красивее, умнее и важнее, чем все остальные, и полагают, что они заслуживают особого отношения. Также нарциссизм — это уверенность человека в собственной исключительности, склонность чрезмерно преувеличивать свой вклад в общее дело и сильная жажда признания.
Мария Павловна так сильно хотела власти, что даже мечтала посадить на трон сначала своего мужа Владимира Александровича, а потом старшего сына Кирилла.
Уже в молодости, во времена правления Александра III, Мария Павловна начала проявлять свою амбициозность. Её тяжёлый и упрямый характер иногда становился причиной неловких ситуаций при дворе.
Опять же, изучив кучу материалов, часто приходил к выводу, что именно она в семье правила бал, вила верёвки из своего мужа, так-как он был, выражаясь современным языком типичным "каблуком" или попросту подкаблучником, что крайне часто распространено в семьях военных, где муж безвольная тряпка дома (или тиран, что тоже распространено) и жена "баба-конь", которая владея искусством манипуляций, как и все нарциссы, получала всё, ну или почти всё, что могла получить от этой жизни!
Вот один из характеризующих эту особу случаев - однажды великая княгиня совершила поступок, который поставил в неловкое положение саму императрицу Марию Фёдоровну. В те времена, согласно правилам этикета, ни одна придворная дама не имела права носить более роскошные наряды и украшения, чем у императрицы.
Это правило неукоснительно соблюдалось всеми без исключения. Однако Мария Павловна однажды решила нарушить этот придворный закон. Это произошло на одном из пышных приёмов, которые царская семья устраивала для своих подданных.
После великолепного обеда все приглашённые гости собирались посетить театр. Императрица Мария Фёдоровна, устав от тяжёлых вечерних нарядов, решила переодеться в более скромный и лёгкий.
Узнав о намерении императрицы, все придворные дамы последовали её примеру и тоже сменили одежду перед поездкой. Однако среди них была одна, кто решил остаться в своём роскошном наряде: великая княгиня Мария Павловна. Она не хотела расставаться с диадемой и колье и намеревалась блистать в театре в том, что выбрала. Страсть к драгоценностям у ней была с молодых лет, и когда в семье появился доступ к "кормушке", она себе ни в чём не отказывала! Одну из диадем, что на фотографии ниже, мы например могли периодически наблюдать на голове одной очень знатной бабки из вражеского государства, о чём упомяну ниже в своём рассказе про великокняжескую чету и покажу, куда утекли сокровища из этого дворца и на что их потратили.
В общем на той "вечеринке" дерзкое заявление Марии Павловны повергло в смятение Марию Фёдоровну. Императрица не знала, как ей реагировать. К счастью, на помощь пришёл её решительный и прямолинейный супруг, Александр III.
Он подошёл к Марии Павловне и вежливо, но настойчиво дал ей понять, что выглядеть в театре более роскошно, чем императрица, было бы неприлично. Великая княгиня, вероятно, осталась недовольна разговором с Александром, но, конечно же, ей пришлось подчиниться.
Если Александр III мог поставить на место супругу своего брата, то во времена мягкого Николая II Мария Павловна «расцвела» во всю силу. В период от коронации Николая до революции великая княгиня совершила немало поступков, которые можно было бы назвать более чем вызывающими.
Например, однажды Мария Павловна обратилась к императрице Александре Фёдоровне с настойчивым предложением выдать замуж за её сына Бориса великую княжну Ольгу Николаевну. Однако Борис Владимирович имел в свете репутацию отъявленного ловеласа и повесы, и поэтому императрица отказалась от этого предложения.
Выслушав Александру Фёдоровну, Мария Павловна не отступила и продолжала настаивать на свадьбе. Своим упорством она довела императрицу до слёз. Не получив желаемого, Мария Павловна покинула царский дворец в сильном гневе.
Однажды Мария Павловна и Владимир Александрович, по инициативе великой княгини, привели в императорскую ложу Ольгу Пистелькорс, морганатическую супругу самого младшего дяди Николая II – великого князя Павла Александровича. Представители царской династии были против того, чтобы Ольга и Павел общались. Поэтому, когда им предложили познакомиться с Пистелькорс, они посчитали это оскорблением. Когда Ольга появилась в ложе, император и императрица встали и демонстративно покинули её.
Разумеется, такое поведение не способствовало тёплым отношениям Марии Павловны с императорской семьёй. В семейном кругу Николай II и Александра Фёдоровна называли Марию Павловну «тётушкой Михень», и это было не самое ласковое обращение. Александра Фёдоровна даже признавалась подруге, что она опасается Марии Павловны и её интриг.
Ладно, вернёмся опять во дворец, но периодически буду вставлять интересные на мой взгляд факты про великокняжескую чету и их двор!
Начнём обзор с парадной лестницы дворца!
Лестница по сей день восхищает своей изящной формой, красотой пространственного решения и роскошью отделки, выполненной в стиле французского ренессанса XVI века. Мраморные перила украшены переплетающимися монограммами Владимира Александровича, растительным орнаментом и грифонами — элементами фамильного герба Романовых. Парадная лестница формировалась постепенно, а свой окончательный вид она обрела в результате перестройки, проведенной архитектором М. Месмахером.
В дворце сохранилось много работ знаменитого художника Василия Верещагина, полотна которого представлены и в Третьяковской галерее и Вы наверняка хоть раз в жизни видели его работы. Например картину "Апофеоз войны". Верещагин писал и много картин на тему русских былин и сказок и когда я очутился в Дубовой столовой, я сразу вспомнил картины, увиденные на стенах, так-как эти картины были и в учебниках истории, когда я учился в школе.
Великий князь был настоящим ценителем живописи, и его дом украшали более 60 полотен великих русских художников, таких как Репин, Суриков, Айвазовский и Крамской. Эти шедевры соседствовали с декоративными элементами из бронзы, которые были заказаны во Франции и Германии по эскизам академиков Китнера и Шретера, а также с изысканной мебелью, купленной в лучших европейских салонах.
В оформлении дворца можно заметить элементы готики, рококо, ренессанса, а также византийского, русского и других стилей.
И ещё несколько ракурсов на лестницу, так-как она по праву считается оной из самых красивых в Петербурге!
Парадная лестница дворца, выполненная в стиле французского Ренессанса, украшена тремя великолепными полуциркульными зеркалами с цветочными композициями. Эти зеркала, вероятно, являются единственными сохранившимися образцами расписных зеркал XIX века в Санкт-Петербурге. Обратите внимание, что в дворце встречается много монограмм, вплетённых в дизайн лепнины!
Эти работы были созданы итальянским художником Титто Келацци (Titto Chelazzi, 1832–1889) в 1880-х годах. Они представляют собой изображения растений, которые обрамляют стеклянную поверхность, словно зазеркальный райский сад, притягивая взгляд зрителя в глубину отражения.
Композиция, детали в рисунке растений и отражение реальных элементов интерьера умело формируют пространство «по ту сторону стекла». Цветы написаны с ботаническими подробностями и достоверными нюансами, что создает ощущение настоящего сада.
Росписи выполнены силикатными красками, а зеркало покрыто серебряной амальгамой, что придает им особую яркость и эффектность.
Дворец был оснащён по последнему слову техники того времени - в нём были установлены телефон, лифт, система вентиляции с подогревом и увлажнением воздуха, а также проведены электричество и водяное отопление.
Поднимаясь по лестнице до поста смотрителей, повернём направо, чтоб посмотреть на красивую Малиновую гостиную, которая оформлена в стиле итальянского ренессанса.
Архитектор А. Резанов стремился воссоздать интерьер одного из торжественных залов дворца Дожей в Венеции. Малиновый цвет был выбран в качестве официального для двора Великого князя Владимира Александровича.
Одна из старых фотографий гостиной.
В гостиной всё ещё можно увидеть элементы декора, которые сохранились с давних времён. В том числе, это относится к кессонированному потолку из орехового дерева и люстре из муранского стекла молочного оттенка.
И ещё несколько ракурсов на Малиновую гостиную.
В этом зале часто собирались близкие люди и друзья царской семьи. Здесь выступали знаменитые певцы и музыканты. Например тут исполнял свои тогдашние хиты Фёдор Шаляпин!
Зал украшают три больших зеркала с мраморными подставками, круглые столики с мраморными столешницами и резной золочёный мебельный гарнитур, обитый, как и стены, тканью малинового цвета.
Так-как комнаты расположены анфиладой, как и в большинстве дворцов того времени, мы проследуем в Золотую гостиную, которая раньше называлась и розовой и голубой, по всей видимости названия менялись вместе с цветом драпировок и обстановки.
Интерьер гостиной выдержан в духе эпохи Людовика XVI. Потолок и карниз декорированы по эскизам скульптора А. Лапина. Также по его рисункам была изготовлена рама для зеркала, которое разместили над камином из белого мрамора.
На камине в Золотой гостиной находится чудом сохранившаяся ваза, созданная на Мейсенском фарфоровом заводе по модели Кендлера. Это уникальный подарок великого герцога Фридриха Франца II, преподнесённый в честь свадьбы Марии Павловны и Владимира Александровича.
Цветочный композиции были составлены специально под разные локации дворца, а чайный сервиз был предоставлен для съёмки из запасников дворца.
Далее проходим ещё одну малоприметную гостиную в стиле модерн, которую я не стал снимать, так-как там ничего интересного и попадаем в прекрасный Мавританский будуар.
Будуар великой княгини был создан по образцу дворца Альгамбры в Гранаде. Эта комната, как будто выточена из богатой восточной шкатулки, вызывает восхищение и радость. В нише, расположенной слева от входа в это уютное и изящное пространство, находятся низкие диваны, обитые восточной тканью.
Будуар декорирован позолоченными арабесками и яркими рисунками. По периметру помещения расположены невысокие диваны, обитые бархатом. Также здесь можно увидеть оригинальные китайские табуреты.
В создании мебели для будуара принимал участие архитектор В. Шретер. Мебель украшена лепниной, позолотой и яркими красками. Камин, который находится напротив входа в будуар, сделан из итальянского мрамора по проекту М. Месмахера. Его изготовили в мастерской Е. Руджиа и С. Maдерни. Над камином поместили портрет великой княжны Елены, написанный В. Измайловичем. Княжна - это дочь княгини, чтоб была понятна терминология! С левой стороны есть незаметная дверь, которая ведёт на каменную лестницу, соединяющую все этажи дворца.
И ещё несколько ракурсов на будуар, уж очень он красивый!
На этом мой рассказ ненадолго прервём и продолжим историю уже во второй части, так-как фото много и их не поместить все в одну публикацию!
Если понравилась статья, подписываемся на канал, ставим лайки и делимся с друзьями! Этим Вы помогаете популяризировать мой канал и проект, в который вложено очень много времени, сил и средств ))