Статуэтка "Оскара" давно и традиционно ассоциируется у зрителя с качественным содержанием самого фильма, что смог обскакать выносливых конкурентов и забрать заветную награду из рук какого-либо великого режиссёра. Сегодня мы поспекулируем на тему непостоянности и частой предвзятости академиков в сторону великих творцов и их произведений, ставших культовыми достояниями уже для современного кино. Какие проекты остались вне досягаемости обозрения академии? И по каким субъективным причинам голосовавшие их полностью проигнорировали? Узнаем в сегодняшней статье. Приятного прочтеня!
"Хороший, плохой, злой" (1966)
Режиссёр: Серджио Леоне
Многие почитатели итальянских спагетти-вестернов и маскулинной харизмы Клинта Иствуда даже не подозревают, что за всю его карьеру Серджио Леоне, режиссёра "долларовой" трилогии, "Однажды на Диком Западе" и "Однажды в Америке", ни разу не номинировали на "Оскар". В те времена академики решили проигнорировать не только европейские вестерны постановщика, но и его полноценную материковую работу: речь про монументальную американскую эпопею с Робертом Де Ниро - провалившуюся в прокате, но откликнувшуюся в сердцах миллионов зрителей. Впрочем, несмотря на полное отсутствие номинаций на какую-либо золотую статуэтку творчество Леоне стало воистину культовым и значимым для определения современного кино
"Терминатор" (1984)
Режиссёр: Джеймс Кэмерон
Сиквел "Терминатора" стал абсолютным техническим победителем на "Оскаре" 1992-го года, но может ли быть такое, что подобным образом извиниться перед Кэмероном хотели сами академики? Ведь в начале 1985-го года они попросту проигнорировали первого "Терминатора", не отметив его ни в главных, ни в технических номинациях. Ещё более абсурдным этот факт делает то, что в американском прокате картина Кэмерона имела оглушительный успех, собрав почти 80 миллионов баксов при бюджете в 6
"Остров проклятых" (2010)
Режиссёр: Мартин Скорсезе
Скорсезе очень любят на "Оскаре", и сегодня так или иначе пытаются номинировать на главную мировую кинопремию каждый новый проект маэстро. Всё, за исключением "Острова проклятых" - одного из самых зрительских фильмов Мартина, что вмиг обрёл бешеную популярность у себя на родине. Ещё более смешным факт отсутствия каких-либо номинаций делает то, что вышедший уже в следующем году "Хранитель времени", высокобюджетная семейная сказка, от того же Скорсезе уже не была проигнорирована академиками: фильм получил целых пять "Оскаров". С чем же был связан полный игнор "Острова" - не ясно и по сей день
"Большой Лебовски" (1998)
Режиссёры: братья Коэны
Хоть Коэны являются счастливыми обладателями золотой статуэтки за выдающийся шедевр "Старикам тут не место", их остальные работы были академиками полностью проигнорированы. В частности, дело касается эксцентричной полит. комедии "Большой Лебовски", оставшейся без каких-либо номинаций на "Оскар" в принципе. И это весьма странно, ведь при всех своих экстраординарных вводных "Лебовски" стал буквальным интернет-феноменом, взорвав мировую сеть сразу после выпуска на физических носителях. С чем связан столь тотальный игнор такого хита - неизвестно
"Лицо со шрамом" (1983)
Режиссёр: Брайан де Пальма
Академики так и не полюбили историю о становлении мафиозного босса Тони Монтаны, проигнорировав что оригинал "Лица со шрамом" 1932-го года выпуска, что его дорогостоящий ремейк от самого Брайана де Пальмы. Бытует слух, что в начале 1980-х академический состав "Оскара" попросту устал от криминальных саг, вдоволь насытившись дилогией "Крёстного отца", другие предполагают, что голосовавшие невзлюбили "Лицо со шрамом" из-за его вычурного насилия и неубедительной режиссёрской работы. Правда не раскрывается зрителям и по сей день, что не помешало ремейку де Пальмы обрести культовый статус
"Схватка" (1995)
Режиссёр: Майкл Манн
Интересно, что на "Оскар" (за исключением "Авиатора" Скорсезе, где Майкл выступал исполнительным продюсером) Манн номинировался всего единожды и далеко не за самую выдающуюся работу в своей карьере - за "Своего чеовека". Но в 1996-м году академия решила полностью проигнорировать трёхчасовой триллер Манна, "Схватка", оставив поле для игроков более консервативных. Да, тогда это можно было списать на неуспех зрительского кино в объективе "Оскара": но разве тогда направленные на широкую аудиторию фильмы не получали свои заветные статуэтки? Для этого правила в академии слишком много исключений
"Тропы славы" (1957)
Режиссёр: Стэнли Кубрик
Зрители любят сравнивать Кубрика и Нолана по нескольким причинам: фильмы и того, и другого повлияли (и до сих пор влияют) на весь современный кинематограф, а также широко игнорировались (и продолжают игнорироваться) академиками. За всю свою карьеру Стэнли получал "Оскар" лишь единожды - и тот за визуальные эффекты к "Космической одиссее". Даже не номинировали на золотые статуэтки ни антивоенный манифест "Тропы славы", ни "Сияние", ни "Цельнометаллическую оболочку", ни "С широко закрытыми глазами". Со стороны "Оскара" это настоящее преступление против своей же кинематографии
"Перед рассветом" (1995)
Режиссёр: Ричард Линклейтер
Линклейтера очень любит большая "тройка" кинофестивалей, но не слишком переваривают академики "Оскара": за всю свою карьеру постановщик всё ещё не получил ни единой золотой статуэтки. Первую же часть его романтической трилогии с Итаном Хоуком и Жюли Дельпи решили проигнорировать вовсе, не номинировав "Перед рассветом" даже за оригинальный сценарий. Хотя, казалось бы, та история разрушила фундамент шаблона ромкомов и посадила на его месте новые зёрна, что проросли уже в начале 2000-х. Впоследствии академики ещё не раз усомнились в своей компетентности по меркам тех времён
"Воспоминания об убийстве" (2003)
Режиссёр: Пон Джун-хо
Да, Джун-хо стал абсолютным триумфатором на "Оскаре" 2020-го года, получив аж четыре "Оскара" за своих "Паразитов". Но неужели все почитатели корейского кинематографа разово забыли про тотальное игнорирование "Воспоминаний об убийстве" в 2004-м? Тогда широко ангажированный детективный процедурал, что пользовался астрономическим уровнем поддержки у себя на родине, не номинировали даже за лучший иностранный фильм. Ещё более примечательным этот факт делает то, что в Соединённых Штатах "Воспоминания" - один из самых популярных фильмов восточно-азиатского кинопрома. Как и ещё один корейский проект, забытый академиками, но любимый зрителями
"Олдбой" (2003)
Режиссёр: Пак Чхан-ук
"Олдбой" - фильм, полноценно представивший на обозрение широкой публике весь спектр эмоций восточного кинорынка: излишне эмоционального и ранимого, но в то же время брутального и весьма разнопланового. Боевик, боевиком не являющийся, драма, переворачивающая ваше сознание на сто восемьдесят градусов, детектив, что является лишь фикцией для завлечения нашего внимания: шедевр Пака Чхан-ука так полюбился публике, что стал пользоваться бешеным спросом и на западе. Но в те времена академики "Оскара" "Олдбой" полностью проигнорировали, не номинировав его ни на лучший иностранный фильм, ни на лучшие актёрские работы
"Персона" (1966)
Режиссёр: Ингмар Бергман
Многие почитатели творчества Бергмана забывают, что шведского режиссёра любили и академики: так, в кармане у Ингмара уже было несколько золотых статуэток за первую часть своей "религиозной" трилогии, "Девичий источник" и "Фанни и Александра". Но самый технически совершенный и безусловно революционный проект Бергмана, "Персону", академия тотально проигнорировала. Кто знает, что не впечатлило голосовавших в 1967-м году: может излишне запутанное повествование? Или постоянные ссылания в сторону античного театра? А может приевшаяся тогда всем европейская аутентика? Правду мы, увы, никогда не узнаем
"Леон" (1994)
Режиссёр: Люк Бессон
Мало кто знает, что культовым "Леон" стал лишь по прошествии большого времени, ведь после мировой премьеры картина Бессона была воспринята критиками и первыми зрителями в штыки. Публика жаловалась на бескомпромиссное содержание и весьма вульгарную юную Натали Портман: что не помешало "Леону" стать культовым достоянием французского кинопрома уже в наши дни. Отсутствие номинаций на "Оскар" же тогда было оправдано по всем фронтам, что не делает это "событие" менее бесчувственным и несправедливым
"Токийская повесть" (1953)
Режиссёр: Ясудзиро Одзу
Из всех восточных кинематографистов 1950-х бешеной популярностью на западе пользовался один лишь Акира Куросава: он оставлял на обочине рынка всех своих коллег по ремеслу. Даже Ясудзиро Одзу, чья "Токийская повесть" оставила отпечаток на мировом кинематографе: в те времена его картину не отметили ни на международных кинофестивалях, ни на самом "Оскаре". Впрочем, категория "лучшего иностранного фильма" появилась на церемонии на год позже: первым же победителем в ней стала "Дорога" Федерико Феллини. А Одзу так и остался академиками несправедливо забыт
"Рай и ад" (1964)
Режиссёр: Акира Куросава
Да, Куросаву академики жаловали и даже выдавали режиссёру золотую статуэтку за "Дерсу Узалу". Однако ни "Семь самураев, ни "Рай и ад" (самые значимые, известные и попросту лучшие работы в карьере великого японского постановщика) на "Оскаре" так и не были отмечены ни в одной номинации. Тем и примечательнее, что уже через десять-двадцать лет академия одумалась и стала номинировать на статуэтки последующие работы режиссёра: такие, как "Кагемуся", "Ран", "Под стук трамвайных колёс" и тот же "Дерсу Узала"
"Любовное настроение" (2000)
Режиссёр: Вонг Кар-Вай
Кар-Вай может похвастаться бешеной выдержкой на Каннском кинофестивале (традиционно практически каждый фильм режиссёра приезжал на французский смотр) и полным игнорированием со стороны главной американской академии. В Америке так и не был полноценно отмечен ни один из шедевров режиссёра: даже "Чунгкингский экспресс" и "Любовное настроение", впоследствии ставшие культовым достоянием всего гонконгского кинопрома, были академиками проигнорированы. Впрочем, это не помешало самому Кар-Ваю продолжать блистать на кинофестивалях, уже в 1997-м году постановщик получил заветную "пальмовую ветвь" за режиссуру "Счастливы вместе"