Это статья только о певцах, которые не были членами Битлз, но тем не менее попали в их записи. По понятным причинам указать всех музыкантов, когда -либо участвовавших в записях Битлз невозможно. Да и нет необходимости. Поэтому остановимся только на вокальных партиях в песнях Битлз, исполненных не участниками группы. И эта статья не сравнение с группой Роллинг Стоунз.
==========
Я написал несколько статей об отличиях Beatles и Роллинг Стоунз. Критериев было несколько, но все они были похожи на вкусовщину. Соответственно, они вызвали в основном такие отклики типа:
"Сколько не слушал, но не могу у Стоунз найти более 4-х достойных песен" или "Никто в моем окружении не слушает Роллингов". Про Битлз тоже писали, что -то вроде "это не рок-н-ролл, это эстрада" или "Битлз слушают только упертые битломаны".
На этом закончу читательские цитаты. Но никто не написал, что эти группы не лучше и не хуже другой - они просто играют разную музыку и сравнивать их бессмысленно. Без их песен не было бы рок-музыки, или она была бы другой.
И тут неожиданно пришло в голову очень интересное отличие, замечу, не сравнение, а именно отличие, которое не делает одних лучше или хуже других. Вот перед мной лежат несколько дисков Роллинг Стоунз 60-70 -х годов.
Сначала песни, их тексты и обычно в конце список участников записи. Идет перечисление - не The Rolling Sones are: и дальше пять участников, а именно перечисление без упоминания названия группы, как будто Чак Ливелл и Дэрил Джонс и Лиза Фишер входят в состав группы. Вот еще диск - написано Musicians: перечисляются все пятеро Стоунов, и за ними Ники Хопкинс, Билли Престон, Бобби Киз. И снова нет названия группы.
На одной пластинке написано Cast in order of appearance и снова все вперемешку, правда первые пять все равно участники группы. К чему я это все? Вот мое "открытие", чем Стоунз отличались от Битлз. Они приглашали на все альбомы несметное количество сессионных музыкантов, может быть кроме самых ранних. И это у них отлично получалось - в общем-то Стоунз - это не пять человек и не группа, а оркестр, в котором было иногда до 20 музыкантов. В общем-то и на живых концертах с ними играют и клавишник, причем "весь вечер на манеже", 3-4 человека духовой секции, трое на подпевках. Ну и сами Стоунз.
А что же Битлз? А они шли другим путем. На первых альбомах, кроме замены барабанщика на одной песне, нет никого из приглашенных. И только гораздо позже начались приглашение сессионных музыкантов на скрипку, виолончель, альт, саксофон , валторна, труба. Но нет вокалистов.
Но начало было положено. В такой оркестр Битлз превратились уже на "Сержанте". Страницы не хватит, чтобы перечислить всех участников записи и они в данном альбоме были почти в каждой песне. Да и само перечисление "заслуг" самих Битлз на этом альбоме тоже весьма внушительное. Правда, и на ранних альбомах каждый из них вносил значительный вклад в записи. Если у Стоунз таким мультиинструменталистом практически был один Брайан Джонс, то у Битлз все принимали большое участие и не только на своих "классических инструментах". Вот к примеру Ринго : ударные, конги, бубен, маракасы, хлопки в ладоши, оркестровые колокола, ведущий вокал в песне «With a Little Help from My Friends»; губная гармоника, расчёска и папиросная бумага; финальный аккорд на фортепиано.
Та же картина наблюдается и на последующих альбомах Битлз. Ники Хопкинс и Билли Престон играли и на альбомах Битлз, и на альбомах Роллинг Стоунз. Это тоже интересный факт. Немного отличался альбом Let It Be, так как альбом собирался по кусочкам из уже имевшихся песен. Но тем не менее удалось раскопать вот какую интересную вещь. Но я отвлекся от вокальных партий в альбомах Битлз, предполагая, что начнутся поправки по всем оркестровкам Битлз.
«Across The Universe", версия, выпущенная на альбоме Nothing 's Gonna Change My World (1969). Мы про эту версию как-то говорили и про этот альбом, выпущенный для благотворительного фонда.
Если вы не узнали название альбома, представленного выше, то это потому, что это не пластинка Beatles. Это был благотворительный альбом в поддержку Всемирного фонда дикой природы. Тот факт, что «Великолепная четвёрка» таким образом распространяла «Across the Universe», говорит о том, что они, еще не знали в какой альбом ее включить, но тем не менее думали о первой версии этой записи. В неё вошел вокал «Apple Scruffs» (прозвище фанатов, которые тусовались возле штаб-квартиры группы) Лиззи Браво и Гейлин Пиз, которые не были профессиональными певицами. Они исполнили бэк-вокал в этой песне Джона Леннона. Так с их вокалом она и вышла на альбоме. На Let It Be была размещена другая версия. Вот эта версия с альбома благотворительного фонда.
«The Long And Winding Road» из Let It Be (1970)
Еще одна песня, которую «Битлз» планировали для их проекта Get Back, это «The Long and Winding Road». Она должна была стать одной из центральных композиций альбома 1969 года. Когда проект развалился из-за разногласий, записи лежали практически нетронутыми до начала 1970 года, когда Джон Леннон объявил о своём уходе из группы. Продюсер Фил Спектор получил контроль над записями и решил добавить в трек насыщенную оркестровку и женский хор. Это так расстроило Пола Маккартни, что он попытался остановить выпуск альбома. Но безуспешно, а это значит, что ангельский хор остался в версии Let it Be.
«The Continuing Story of Bungalow Bill» из «Белого альбома» (1968)
Об этой песне мы уже говорили, когда единственный женский вокал солировал в песне Битлз, но оказывается в ней есть еще один не-участник группы. Это была жена Ринго Старра - Морин, которая вместе с той же Йоко были на бэк-вокале. Песня была написана в Индии, и несмотря на то, что к тому моменту Джон уже познакомился с Йоко Оно, она не поехала с ним в Индию в 1968 году, когда «Битлз» решили "поднабраться мудрости" под началом Махариши Махеш Йоги. Именно во время этого ретрита Леннона немного разозлил один из участников, который отправился на охоту, что, казалось бы, противоречило мирной атмосфере поездки. Йоко Оно внесла свой вклад в пересказ Ленноном этой истории под названием «Продолжение истории Бунгало Билла». Это она играет роль матери Билла и произносит реплику: «Только не тогда, когда он был таким свирепым».
Но "Белый альбом" еще отличился не-участниками Битлз в нескольких песнях. Самое известное "участие" это, конечно же, Эрик Клэптон на песне Харрисона, но еще была и Martha My Dear, где Полу помогали чуть ли не целый струнный и духовой оркестры, но в статье речь идет только о вокалистах, которые помогали Битлз в записях, не будучи участниками группы, поэтому не буду вас этим нагружать. И вот на другой песне с этого же Birthday еще раз отличилась Йоко Оно, на этот раз с Патти Бойд-Харрисон - они были в этой песне на подпевках. Это они поют название песни "BIrthday" несколько раз в этой песне. Так что Битлз немного "припахали" своих девушек при записи "Белого альбома".
Битлз отличались четырьмя выдающимися вокалистами. Все четверо участников группы отлично исполняли свои песни. Им действительно не нужно было искать кого-то за пределами группы, кто мог бы привнести в их песни что-то, чего не могли сделать они сами.
Но было, кроме тех, что уже упомянул, еще несколько случаев, когда в песнях «Битлз» можно было услышать пение исполнителя, который не был участником группы. Некоторые из них могут быть очевидны для вас, а о других вы могли забыть или даже не знать.
“All You Need Is Love” из Magical Mystery Tour (1967)
Возможно, вы не задумываетесь над тем, когда слышите эту песню по радио, но «All You Need Is Love», за исключением предварительно записанной фонограммы, была в основном исполнена вживую. «Битлз» исполнили эту песню перед мировой аудиторией во время первой в истории международной спутниковой трансляции. В честь этого события они пригласили группу друзей, чтобы они посидели с ними в зале во время шоу. Эти знаменитости подпевали припеву, когда песня заканчивалась. Среди известных людей были: Мик Джаггер, Марианна Фейтфулл, Эрик Клэптон, Кит Мун и Грэм Нэш.
«I Am The Walrus» из «Magical Mystery Tour» (1967)
Они были известны как The Mike Sammes Singers — хор, который обычно исполнял красивые музыкальные версии известных песен. Но Джон Леннон, всегда склонный к бунтарству, решил использовать их в анархической песне «I Am the Walrus» — в тексте которой намеренно не было ничего понятного. Он хотел, чтобы запись была типично непочтительной. Вот почему вокалистов из группы Sammes попросили спеть странные куплеты вроде "Oompah, oompah, засунь это себе в трусы, у каждого есть такое", когда песня подходила к своему безумному финалу (примерно с 3:25). И приличная группа исполнила это и навеки осталась в истории рок-музыки.
=================
И на этом пока все. Как всегда, спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке.