В очередной раз готовясь к лекции по истории Графской Славянки (ныне поселок Динамо, входящий в состав современного Павловска), раздумываю о загадке четырех акварелей работы неизвестного художника из собрания Государственного Эрмитажа, на которых, как считается, изображены три интерьера из дворца графини Самойловой, созданного А. Брюлловым.
И дело не только в том, что стиль этих интерьеров не очень близок тому, что достоверно делал А. Брюллов. Проблема в том, что ни одно из изображенных трех помещений не ложится на поэтажные планы дачи. До последнего времени был известен только один вариант этих планов, опубликованный в книгах Г. А. Оля «Архитектор Брюллов» (Л.-М., 1955) и «Александр Брюллов» (Л., 1983), причем в первом случае помещения были пусть и плохо разборчиво, но подписаны, что дает нам возможность узнать их планируемое назначение. В настоящее время оцифрованные чертежи А. Брюллова, посвященные Графской Славянке, доступны на сайте Научно-исследовательского музея при Академии Художеств, и можно еще раз перепроверить выводы.
Начнем с интерьера гостиной или большого зала, отображенного на двух дополняющих друг друга акварелях. Из них следует, что зал вытянут в длину и делится на три зоны. С центральной зоной все более или менее понятно, она прямоугольная, на точные ее пропорции указывает плафон в виде круга, вписанного в квадрат, дополненный по боковым сторонам сложным карнизом и бордюрными полосами с заполнением, напоминающим арабскую вязь.
По третьей стороне квадрата дополнительного бордюра нет, здесь к потолку прикреплена ажурная трехчастная позолоченная арка-карниз, за которой просматривается часть помещения меньшего объема (ориентируемся по заполняющей ее мебели) с тремя застекленными дверьми, за которыми наблюдается равнина, чуть повышающаяся в правую сторону.
Соответственно, если соотносить это с дворцом Графини Самойловой, то помещение должно находиться на первом этаже. Действительно, на плане первого этажа дворца на чертежах А. Брюллова в центре расположен большой зал с тремя большими застекленными дверными проемами, обозначен на чертеже и камин или печь,
однако, обратившись ко второй акварели, на которой художник стоял спиной к этим дверям, мы видим, что стена с противоположной стороны оформлена со скосами углов, образующими что-то вроде эркера.
Тогда как на чертеже А. Брюллова ничего подобного нет. Там обычная прямая стена. В то же время в башенках архитектор оформляет помещения восьмигранными в плане, и ничего ему при этом не мешает.
Далее, за «эркером» на акварели открывается следующее помещение с обивкою стен зеленой тканью, с высоким зеркалом, в котором отражается одна из красных портьер Гостиной, чьим-то портретом над зеркалом и предметом мебели (шкафом) справа от зеркала.
А что же на плане этажа реального дворца графини Самойловой?
А там на месте зала с зеленой обивкой находится... парадная лестница, и на месте зеркала - дверные полотна парадного входа в усадьбу.
Возвращаясь к первой акварели, мы обнаруживаем, что на месте дверного проема справа, из которого бьет свет, находится глухая стена. А приглядевшись к застекленным дверям в сад, замечаем, что они неравны по ширине, и, кроме того, расположены в реальном эркере, что можно увидеть по изображению косяков боковых дверей, ближних к центральной двери.
Все это категорически ломает привязку данных двух акварелей к дворцу графини Самойловой.
Еще одна важная деталь - за центральными дверями и за дверями справа просматривается фигурная металлическая балюстрада, тогда как во дворце графини Самойловой напротив дверей зала была широкая лестница в сад.
P. S. Попытки привязать две оставшиеся акварели к реальным помещениями дворца графини Самойловой также терпят неудачу.
Желающие могут ознакомиться со всеми вариантами планов на сайте НИМ РАХ (на самом деле они в большинстве деталей совпадают), можно также присовокупить опубликованный проектный чертеж В. А. Шретера, сделанный в 1874 году, когда планировалось капитально перестроить дворец теперь уже в Царской Славянке для великого князя Владимира Александровича.
Что же на самом деле изображено на рассмотренных акварелях - вопрос отдельный. Снятие старой атрибуции и уточнение плана Гостиной позволяет начать поиски здания, в котором могли располагаться такие замечательные интерьеры.