Часть 1. От речной заставы на западной границе до морского поста на Дальнем Востоке. 1936-1938 годы
В истории отечественного кинематографа в сталинском периоде выделяется впервые как жанр оборонное кино, к которому относятся и приключенческие ленты на пограничную тематику.
Граница СССР в кинематографической картине мира в те годы представляла собой прежде всего рубежи светлого географического пространства счастливых людей, строящих коммунизм, на который посягают враги - коварные разведки империалистических агрессоров и их сателлитов. Прямая угроза видится и от вооруженной агрессии с их стороны - немного времени прошло с Гражданской войны и понятие интервенция знакомо всему взрослому населению страны Советов.
Этой статьей начинаю обзор отечественных художественных кинокартин, снятых в сталинский период до 1941 года и посвященных нелегким ратным будням пограничников Отечества, их борьбе с внешним врагом и т.д.
Кинематографические произведения этого периода не все сохранились до настоящего времени, некоторые полагаю, даже уничтожены в период Великой Отечественной войны возможно как неудачные - противоречащие политической картине мира, или как скомпрометированные.
Сложно назвать какой отечественной киноленте принадлежит пальма кинематографического первенства в изображении на экране командиров и бойцов пограничных структур молодого советского государства. Например, в картине 1928 года «В город входить нельзя» сюжет начинается с перехода границы трех шпионов, из которых один погибает в перестрелке с пограничниками. Возможности посмотреть эту ленту не представилось, поэтому можно только предположить, что эпизодически в ней показаны и советские пограничники того периода.
Не нашел никакой информации о сюжете фильма 1932 года «Враг у порога» (другие варианты названия: Кто она?/ Последний патрон), снятой на Белгоскино режиссером Лазарем Анци-Половском по сценарию Василия Катинова. Даже постера не осталось от этой картины, рассказывающей о борьбе со шпионами. Тем более неизвестно о героях этой истории. Но логично предположить, что лазутчики переходили через кордон и в фильме показана работа пограничников?
Вероятно навсегда утрачен приключенческий фильм 1936 года «Застава у Чёртова брода», о котором информации в открытых ресурсах не то чтобы много, а практически нет😎. В некоторых источниках сообщается, что лента якобы использовалась в пропагандистских целях немецким командованием в оккупированной Одессе.
Сегодня из отрывочных сведений известно, что в названном фильме, снятом на Украине, сюжет основан на борьбе со шпионами на советско-польской границе. Главную, хотя и отрицательную роль в картине сыграла Марина Ладынина.
Зато доступен любопытным зрителям и всем интересующимся кинематографом страны Советов того периода «Тринадцать» — советский художественный фильм 1936 года, настоящий «истерн» режиссёра Михаила Ромма, который принес ему известность.
В этой картине действие происходит в Средней Азии. Десять демобилизованных красноармейцев на лошадях путешествуют по пустыне с дальней погранзаставы до железной дороги, чтобы оттуда уехать в родные края. С ними следуют отпускник — командир соседней погранзаставы Журавлёв с женой Марьей Николаевной и случайный попутчик — пожилой геолог . Потеряв ориентиры из-за песчаной бури, небольшой караван наталкивается на колодец, возле которого, так уж совпало😯, расположен схрон с пулеметами. Это оружие басмаческой банды Ширмат-хана, которую Красная армия не может обезвредить уже целый год.
Вынужденные отбиваться красноармейцы обречены на гибель, но и банде приходит конец от подоспевшей в последний момент красной конницы.
Считается, что эту приключенческую ленту снимали по команде сверху, как бы не по прихоти Сталина. Одно можно утверждать наверняка, что картина создана под влиянием популярного американского вестерна Джона Форда «Потерянный патруль». И советский фильм, считается, оказал в свою очередь, влияние на творцов фильма «Сахара», снятого британцами в 1943 году.
Наверное, советскую киноленту «Тринадцать» правильнее отнести к развлекательному кино, хотя элементы оборонного жанра, тем более связанного с пограничниками, имеются.
Из интересного стоит отметить нелогичность путешествия увольняемых и отпускника на служебных животных и со штатным оружием. Предположу, что такое кинодопущение можно оправдать направлением военнослужащих в отряд или комендатуру, где они сдадут оружие, коней и получат проездные документы.
Кстати упоминая про служебных животных нельзя обойти художественный образ пограничных четвероногих стражей - собак. В советском кинематографе уже в тридцатые годы показана их немаленькая роль в защите рубежей Отечества, и не только в качестве разыскных собак, но и для обеспечения связи наряда с заставой (подготовил небольшой видеоролик по теме). Пример тому популярная картина 1935 года «Джульбарс» (по-тюркски «Тигр»), снятая режиссёром Владимиром Шнейдеровым по сценарию Габриэля Эль-Регистана.
Сюжет ленты рассчитан на массового зрителя: бывший богач Абдулло после прихода советской власти возглавляет банду басмачей. Им противостоят пограничники горной заставы с помощью отважного пса по кличке Джульбарс, до недавнего времени принадлежавшего семье местного проводника, в которой девушка является объектом устремлений главаря басмачей.
Такие ленты как «Джульбарс» и «Тринадцать» не раскрывая особенностей организации пограничной охраны популяризировали собирательный образ красноармейца-пограничника, закладывая элементы культурного кода советского человека.
Больший интерес для знакомства с историческим периодом того времени представляют фильмы с агитационным уклоном.
К ним относится вышедшая на большой экран в 1937 году приключенческая лента «Граница на замке», снятая на московской киностудии «Союздетфильм» (доступна для свободного просмотра в интернете).
Фильм начинается с изображения юбилейного знака ВЧК-ОГПУ 1917-1937 и титров «героическим пограничникам посвящается...», что дает основание полагать о заказе киноленты к юбилейной дате ведомства. Консультантом картины указан комкор Вольдемар Йоганнес Августович Ульмер, имевший опыт службы в пограничных структурах.
Завязка сюжета в картине незамысловата: на территорию Советского Союза переброшен диверсант в сопровождении пособников. Пограничники задерживают большую часть нарушителей, но диверсанту и его прихвостню удаётся бежать. Канон патриотических фильмов того периода в картине соблюден: бравые бойцы погранзаставы задержали диверсантов во главе с бароном Отто фон Штайнбахом, который в личине «шоферра Тимофеева» должен был добраться до Москвы для выполнения некоего задания. Судя по газетам и журналам на столе разведчика речь идет о задании, возможно касающимся гидротехнических сооружений на канале Москва - Волга, недавно заполненным полностью водой (17 апреля 1937 года, а 14 июля канал был открыт).
Из наивного на первый взгляд диалога начальника подразделения разведки и инструктируемого им агента прослеживается не только художественный, но и просветительский смысл киноленты. Ведь перед нами наглядная модель иностранного шпиона и лазутчика, которую демонстрируют советскому зрителю. Нашим соотечественникам в 1937 году из картины очевидно, что враг может быть хорошо подготовленным: знать город, владеть в совершенстве языком и иметь надёжные документы и легенду, благодаря которым незаметен для окружающих.
Конечно зрителю не уточняют детали диверсии. И для сюжета это бессмысленно, да и незачем подсказывать внутренним саботажникам и прочим врагам уязвимые места советской инфраструктуры, тем более в столице нашей Родины. Видеоролик с эпизодом из фильма прилагается.
По кинолентам тридцатых годов уже заметен тотальный подход в охране рубежей — пограничникам в их службе помогает местное население от мала до велика (Границу охраняет весь народ!). Вот и в ленте «Граница на замке» задержание пособника агента вражеской разведки производят колхозница с подростком, которые сумели разоблачить диверсанта по демаскирующим признакам (говорит доярка ему, —неаккуратный вы какой, небритый). Наверное это примета кинематографических советских людей сталинского периода — они наивны и простодушны или наблюдательны и подозрительны. Такими же выглядят и дети. Впрочем, о том же писал в 1937 году советский писатель, поэт и переводчик Сергей Михалков в стихотворении «Граница»:
В глухую ночь,
В холодный мрак
Посланцем белых банд
Переходил границу враг —
Шпион и диверсант.
Он полз ужом на животе,
Он раздвигал кусты,
Он шел на ощупь в темноте
И обошел посты.
По свежевыпавшей росе
Некошеной травой
Он вышел утром на шоссе
Тропинкой полевой.
И в тот же самый ранний час
Из ближнего села
Учиться в школу, в пятый класс,
Друзей ватага шла.
Шли десять мальчиков гуськом
По утренней росе,
И каждый был учеником
И ворошиловским стрелком,
И жили рядом все.
Они спешили на урок,
Но тут случилось так:
На перекрестке двух дорог
Им повстречался враг.
— Я сбился, кажется, с пути
И не туда свернул! -
Никто из наших десяти
И глазом не моргнул.
— Я вам дорогу покажу! —
Сказал тогда один.
Другой сказал: — Я провожу.
Пойдёмте, гражданин.
Сидит начальник молодой,
Стоит в дверях конвой,
И человек стоит чужой —
Мы знаем, кто такой.
Есть в пограничной полосе
Неписаный закон:
Мы знаем всё, мы знаем всех —
Кто я, кто ты, кто он.
Вот и подросток Петрусь обратил внимание на несоответствие военной формы иностранным сапогам (Диверсанту просто не повезло — не подготовили для него и помощника обувь😏).
А еще из диалога мальчишек ясно, что они мечтают поймать «шпиёнов». Впрочем на это рассчитывают и молодые бойцы-пограничники. Видеоролик с эпизодами из фильма прилагается.
Сама кинолента примечательна четкими политическими аллюзиями: государственная граница СССР с условным государством, имеющим герб в форме искаженной свастики фашистской Германии. А ведь фильм снимался до подписания пакта Молотова — Риббентропа, и тогда еще не случился аншлюс Австрии. Видимо для советских людей политическая обстановка в Европе была понятной и верно прогнозируемой.
Сюжет фильма, характеры героев и диалоги не удивляют высокохудожественным уровнем. Сегодня ценность этой ленты в другом - пускай кинематографически преукрашенно, но познавательно для сегодняшних зрителей и тем более для историков — уже заметны определенные традиции пограничной заставы, которые сохранялись и в позднесоветском времени и в наши дни.
В картине видим пограничную заставу имени товарища Хохлова (в докладе бойца слышится имени Дмитрия Хохлова!). Полагаю, что это условно вымышленное подразделение, но на основе реально существовавшего, так как в сети имеются сведения, что в историческом формуляре 12-го Бигосовского отряда в июле 1927 года было записано: «В честь павшего патриота 7-я застава ныне именуется именем Хохлова». Это кстати была первая именная пограничная застава на западной границе. Сегодня возможно в этих местах расположилась пограничная застава «Бигосово» пограничной комендатуры «Верхнедвинск» Полоцкого пограничного отряда Республики Беларусь, с 2003 года застава носит имя красноармейца-пограничника Николая Хохлова.
Интересно смотреть элементы быта на заставе. Пограничники в свободное от службы время играют в бильярд (на вид шестифутовый или чуть меньше размером стол стоит на открытом воздухе), читают прессу (она разложена на столах в беседке), занимаются тяжелой атлетикой (иногда прыгают через гимнастического "козла", снаряд имеется😁) и играют на музыкальных инструментах. Представленный в фильме коллектив художественной самодеятельности состоит не только из гармониста и гитариста, но и скрипача, духовых, ударных и т.д. Интересной особенностью киноленты стало исполнение в фильме песни пограничников (композитор: Н. Богословский, автор текста: В. Лебедев-Кумач), текст которой на интернет-форумах не раз обсуждался из-за утраты полкуплета. Виноват дефект звуковой дорожки единственной известной версии кинофильма, совпавший с эпизодом утраченного куплета.
В канцелярии начальника заставы два портрета на стене, которые не попали в кадр (возможно намеренно), но можем предположить что один из портретов - Сталина. Зато карта участка пограничной заставы на стене, закрытая шторкой, выглядит аутентично, как привычный атрибут. Не нашел информации о месте съемки киноленты, но рискну предположить, что использовали для этих целей интерьер настоящего подразделения пограничников. Поэтому ракурсы оператора усеченные, целиком помещения не охватывают. В канцелярии на стене след от снятой таблички или схемы😎.
А вот в помещении, где пограничники занимались музицированием, вывешен портрет, как мне кажется, В.Молотова, который в 1937 году являлся председателем Совнаркома, т.е. главой правительства СССР. Кстати, в этом же помещении находятся оружейная пирамида (18-20 стволов, две винтовки без примкнутых штыков в отличие от остальных) и вешалка с верхней одеждой (12-14 позиций).
Названной ленте не уступает по уровню художественного воплощения кинофильм 1938 года «На границе», который рассказывает о борьбе советских пограничников и колхозников с нарушителями рубежей на Дальнем Востоке в 30-е годы. Эта полнометражная картина поставлена на киностудии «Ленфильм» режиссёром Александром Ивановым по материалам Петра Павленко.
Советский Дальний Восток и Маньчжоу-Го разделяет пограничная река, по одну сторону которой в небольшой маньчжурской деревне обосновались русские белогвардейцы, на нашем же берегу живет семья Власовых. Желая уничтожить Власовых, в их дом проникают диверсанты из-за речки. На помощь приходят бойцы-пограничники во главе с комендантом погранучастка капитаном Тарасовым (Николай Крючков). Так начинается кинокартина, в которой в итоге пограничники СССР отражают вооруженную агрессию японцев.
Ко времени съемок фильма вооруженные столкновения на дальневосточном участке государственной границы СССР с японскими милитаристами набирали обороты.
Всего с 1936 года до начала боевых действий у озера Хасан в июле 1938 года японские и маньчжурские силы допустили намеренное 231 нарушение границы СССР, в 35 случаях они перешли в крупные боевые столкновения на суше. Сведения взяты отсюда.
Особое внимание и симпатию у зрителей вызывают Власовы - мать Степанида Тарасовна и её дочь, которые не единожды задерживали нарушителей государственной границы. Фильм начинается как раз с момента разоблачения очередных засланцов, прибывших убить Степаниду Власову. Видеоролик с эпизодом из фильма прилагается.
В фильме постоянно акцентируется внимание на неусыпную бдительность пограничников и местных жителей, их готовность к вооруженному отражению нападения: дед часто чистит свою винтовку, бойцы на свадьбе своего товарища оружие поставили недалеко от накрытого стола. Режиссер фильма явно чтит чеховские традиции - и вот дед бежит с винтовкой за диверсантом, и на свадьбе пограничникам (да и жениху с невестой) не приходится разгуляться - начинается нападение врага и прямо со свадебного застолья бойца, взяв винтовки в руки, умчались в бой.
Но о том, как организована пограничная охрана можем только догадываться - в фильме показана служба в пограничных нарядах, а дислокация комендатуры только подразумевается, не говоря уже о заставах.
Невольно напрашивается сравнение с предыдущей лентой, в которой показаны определенные традиции и жизнь пограничников на заставе. Зато в фильме «На границе» интересно посмотреть картину быта русских казаков и белогвардейцев, убежавших за кордон и обосновавшихся по ту сторону пограничной реки Амур. А еще лента примечательна тем, что главные роли в ней исполнили популярные актеры того времени Николай Крючков и Зоя Федорова (актриса с трагической судьбой) и тогда еще малоизвестный Эраст Гарин.
Кстати после просмотра ленты не скажешь о якобы существовавшим в те времена культе Сталина - всего один небольшой его портрет можно заметить на стене в доме Степаниды Власовой.
Об этой картине просится отдельный очерк, в котором неплохо бы рассмотреть не только батальные сцены в призме исторических реалий 1938 года, но и жизнь русских, убежавших в Китай после Гражданской войны.
Взгляд на будущие конфликты с милитаристской Японией очевиден и по другому фильму. О буднях морской советской пограничной заставы в середине 30-х годов рассказывает приключенческий фильм «Морской пост», снятый в 1938 году на Одесской киностудии режиссёром Владимиром Гончуковым.
Лента снята по сценарию, написанном Линьковым Львом Александровичем, использовавшим при написании свои литературные произведения.
Действие картины происходит на дальневосточных рубежах у входа в Золотую бухту, где базируется на острове гарнизон пограничной охраны НКВД. Команда пограничного катера со звучным названием «Чекист» несет пограничную службу на рейде, противодействуя браконьерам и японской разведке, которая прикрывает свою подрывную деятельность мнимой рыбной ловлей. Одну из шхун с японскими диверсантами на борту удаётся захватить, но другой военный корабль японцев высаживает десант на тихоокеанский остров. Командиру отряда бойцов старшему лейтенанту Назарову удаётся сдержать натиск врага до появления резерва.
В ленте «Морской пост» продолжена начатая в других лентах традиция подготовки советских людей к проявлению агрессии извне — на Западе со стороны Германии и её сателлитов, на Дальнем Востоке со стороны Японии.
Для региона, где недавно прошли хасанские бои, картина несет предупреждающий посыл — конфликт с Японией не за горами! И проглядываются неспроста особенности организации пограничного режима на приграничной территории — обращает внимание слово ПРОПУСК, который оформляют лицам, въезжающим в район особого контроля.
Приехавший к старикам Буровым единственный сын, которого они уже отчаялись увидеть, выглядит подозрительным в своём желании попасть в режимный район. Но в картине видим, что пограничники от младших чинов до начальника — бдительны и внимательны. Поэтому с момента прибытия на остров младший Буров вызывает обоснованный интерес должностных лиц пограничной охраны. Но из-за откровенного перекоса сюжета в сторону батальных сцен контрразведывательная линия скомкана. Кем на самом деле оказался сын стариков, наверное, понятно.
Из необычных деталей в фильме привлекает внимание портрет Кагановича, висящий на стене заставы. Наверное, этот элемент можно отнести к категории киноляпов или найти соответствующее обоснование (ведь был заместителем председателя СНК, но с августа 1938 года, и одним из ярых борцов с изменниками и шпионами). А вы как думаете насчёт портрета?
В фильме звучит песня пограничной тематики на злобу дня тех времен «По морям по океанам»: музыка: Н. Крюков Слова: В. Лебедев - Кумач. В ней есть слова и про защиту границ от японских милитаристов:
Крепко заперты границы
У рабочих и крестьян!
Пусть врагу почаще снится
Бой у озера Хасан!
Если мы на вахту встали -
Враг границ не перейдёт,
Потому что с нами Сталин,
С нами вместе весь народ!
А еще по тексту этой песни, да и в других эпизодах ленты уже заметно, культ личности Сталина в конце тридцатых уверенно вызревает в киноискусстве.
О том, что еще интересного можно узнать из сталинского «оборонного» кино довоенного периода будет рассказано в следующих выпусках ПМК.
Спасибо за внимание к моим материалам!