Мелкое, тщедушное, незначительное, убогое, извращенное, патологическое - вы заметили, как меняется главная раскрываемая тема и особенности героя в различных видах искусства, например, в кино?
Конечно же, изъяны общества становились предметом драматургии во все времена, только подавалось это не так топорно-порнографически, и акценты были другие.
Я посмотрела фильм «Анора» еще в начале декабря. Хорошо, что одновременно с просмотром я делала работу в ноутбуке - звуковой фон бесконечного натуралистического секса и диалоги уровня инфузории-туфельки не восторгали, это не искусство и не творчество. Да, абсолютно независимое кино, независимое от уровня хотя бы «удовлетворительно», до «хорошо» там как до космоса.
Фильм не понравился, мне жаль потраченного времени и внимания. Передоз физиологии и дефицит смысла, на мой взгляд. Если комедия, то почему больше грустно, а не смешно. Если драма, то почему больше мерзко, чем глубоко. Дело не в теме, дело в акцентах. Тема-то замусоленная веками - от Золушки до Красотки. Жанр указан такой - трагикомедия. Вот названия замечательных трагикомедий: «Кое-что на день рождения», «Любовь и прочие обстоятельства», «Вторая жизнь Уве», «Когда твоя мать красотка», «Отель Мэриголд», «Залечь на дно в Брюгге», и еще несколько французских не буду упоминать, они в этом жанре особенно хороши.
Я могу включить психолога и разобрать сюжет, притягивая за уши и хвосты экзистенциальные вопросы, социальные разломы, боль жизни в разных слоях общества, нарциссизм и инфантильность юного мажора, явную травмированность героини и дальнейшую ее болезненную трансформацию, и все пересечения и искры соприкоснувшихся в сюжете динамик. Могу, не не хочу. Потому что показано все это не красиво и не талантливо, в стиле "не верю!".
Юра Борисов и Алексей Серебряков, вечная мафиозная тема для русских актеров
Мне нравится Юра Борисов, он может быть разным, при этом потенциал его еще плохо раскрыт, я считаю. В «Аноре» он сделал все, что мог в предложенных обстоятельствах, как говорится. У него удачное пластилиновое лицо, он умеет показывать оттенки чувств и эмоций, большая редкость. Алексей Серебряков давно доказал свой большой талант, в этой картине Алексея крайне мало, при этом в его игре - высокий уровень в каждом кадре. Король драмы, безусловно! Ему веришь с первой секунды. Он так убедительно смеётся, видя ущербность своего экранного отпрыска, ему наплевать! Это, кстати, удачный и очень правдивый момент в фильме - вряд ли быстро и легко разбогатевший человек космического состояния (очень по-русски!) отреагировал бы по-другому: какая разница, до какого дна опускается наследник, если денег хватит на любой вариант настоящего и будущего всех отпрысков на 50 поколений вперед.
Юре Борисову искренне желаю красивой и успешной актерской судьбы, роль в Аноре сама по себе далеко не лучшая, но давшая актеру возможности и бонусы на мировом рынке актеров. Очень русское лицо, правда, может сузить его потенциал до пресловутых бандитов и вышибал. Поживем-увидим!
О чем вы, люди?
Дарья Якамасова не убедила совсем. Марк Эйдельштейн был очень другим в сравнении с ролью в «Сто лет тому вперед», другие фильмы с его участием я не смотрела. С ролью Марк справился, при этом я считаю его роль вяло прописанной. Собственно, как и весь спорный сценарий, который писал сам режиссер Шон Бейкер, он же делал монтаж фильма.
Когда Марка сравнивают с Тимоти Шаламе я недоумеваю: Марку до уровня таланта Тимоти еще как до горизонта, учиться и учиться, и то если повезёт, если внутри есть такие ресурсы одаренности. Сейчас Марк уже интересен западным киношникам, его внешность прекрасно вписывается в любую тему. Будет здорово, если наш юный актер выстоит испытания медными трубами и станет предметом нашей гордости.
За все свои ипостаси Шон Бейкер получил по Оскару и стал рекордсменом премии за всю историю существования. Обошел даже Уолта Диснея. Обошел с объективно плохим кино и сценарием. Это какая-то ошибка алгоритма, это статистическая погрешность, наверное. Или планомерный сдвиг в сторону определенных тем, которые так нравятся режиссеру независимого кино. Всё сложилось и выстрелило! Маргинальные меньшинства - сутенеры, проститутки, порноактрисы, нелегалы и смежные с ними варианты - смотрите, бандерлоги, и награждайте.
Кстати, выплыла информация, что автор «Аноры» украл идею и еще пару моментов у начинающей сценаристки Аланы Месси. Сейчас СМИ бурлят, выясняя подробности. Режиссера консультировала Андрэа Уэрхан, написавшая нон-фикшн "Современная шлюха".
Анора, Энни, стриптизёрша и героиня
Майки Мэдисон. Ну, не буду расписывать впечатления. Она очень старалась, у нее бейби-фейс, губы-щеки-глаза, она очень старалась в каждом кадре. Мое скромное мнение: из отобранных номинанток награду должны были дать Деми Мур, и так считают многие, далеко не только американцы, кстати.
Для меня есть один важный параметр качества: хочу ли я пересматривать фильм, чтобы насладиться роскошной игрой и великолепно прописанным сценарием? Мне и в дурном сне не придёт мысль о пересмотре этого кино. и у меня вопрос: зачем этот фильм был снят?
Вот список бесспорно талантливых актрис, получивших Оскар за последние 40 лет. И достойные фильмы, к которым можно возвращаться и это будет приятно, полезно и интересно. Дальше вглубь по годам не стоит идти - там уже вообще разряд классики и настоящих икон экрана. Как сюда вписать Майки Мэдисон и ее героиню?! Как здесь может быть проходная картина «Анора»?!
ПРЕМИИ ЗА ЛУЧШУЮ ЖЕНСКУЮ РОЛЬ 1985 - 2024
Эмма Стоун (2024) - фильм «Бедные-несчастные»
Мишель Йео (2023) - фильм «Всё, везде и сразу»
Джессика Честейн (2022) — фильм «Глаза Тэмми Фэй»
Фрэнсис МакДорманд (2021) — фильм «Земля кочевников»
Рене Зеллвегер (2020) — фильм «Джуди»
Эмма Стоун (2017) — фильм «Ла-Ла Ленд»
Бри Ларсон (2016) — фильм «Комната»
Джулианна Мур (2015) — фильм «Всё ещё Элис»
Кейт Бланшетт (2014) — фильм «Жасмин»
Шарлиз Терон (2004) — фильм «Монстр»
Николь Кидман (2003) — фильм «Часы»
Холли Берри (2002) — фильм «Бал монстров»
Джулия Робертс (2001) — фильм «Эрин Брокович»
Хилари Суэнк (2000) — «Парни не плачут»
Гвинет Пэлтроу (1999) - «Влюбленный Шекспир»
Хелен Хант (1998) - «Лучше не бывает»
Френсис МакДорманд (1997) - «Фарго»
Сьюзан Сэрандон (1996) - «Мертвец идет»
Джессика Лэнг (1995) - «Голубое небо»
Холли Хантер (1994) - «Пианино»
Эмма Томпсон (1993) - «Усадьба Хауардс-энд»
Джоди Фостер (1992) - «Молчание ягнят»
Кэти Бейтс (1991) - «Мизери»
Джессика Тэнди (1990) - «Шофер Мисс Дейзи»
Джоди Фостер (1989) - «Обвиняемые»
Шер (1988) - «Во власти Луны»
Марли Мэтлин (1987) - «Дети тишины»
Джеральдин Пейдж (1986) - «Моездка в Баунтифул»
Салли Филд (1985) - «Место в сердце»
Конечно, я рада за наших актеров, ведь по правилам американской киноакадемии они все получат грин-карту и возможность законно работать в студийном Голливуде, дополнительно к этому есть и другие неплохие бонусы. Пусть их творческий путь не будет устлан низкопробными сюжетами и невнятными ролями, которыми сложно гордиться.