"У студентов университета был налет интеллектуализма... А я просто хотел снимать голливудское кино. Французская "Новая волна" меня не интересовала. Меня восхищал Клинт Иствуд, Джеймс Бонд и Уолт Дисней, потому что именно на их фильмах я вырос"
Эти слова произнес всеми любимый режиссер Роберт Земекис. А мог бы произнести Сарик Андреасян, на днях заявивший студентам киношколы, что он ненавидит Андрея Тарковского и авторское кино в целом, послал их всех со словами, что они не понимают как устроена киноиндустрия и им не светит добиться успеха, снимая фестивальное кино.
"Ты просто не понимаешь о чем ты говоришь... Если ты думаешь, что ты умнее и лучше меня, ты заблуждаешься" - в отчаянии сказал Сарик Андреасян, которого высмеяла группа студентов колледжа, и ушел из аудитории.
Сарика Андреасяна принято высмеивать уже давно. Лет уж пятнадцать. При этом что именно создано им и его кинокомпаниями мало кто вообще знает - всячески склоняемое имя Сарика Андреасяна стало синонимом абсолютно всех низкопробных комедий и неудачных приключенческих фильмов, выпускаемый на российский рынок. К всевозможным ужасным комедиям а-ля "Самый лучший фильм", "Бабушка легкого поведения" и "Непосредственно Каха" Сарик Андреасян не имеет никакого отношения. Но это не важно. Если в России сняли очередной отстойный фильм, то кто виноват? Ну ясное дело кто - этот бездарный армянин. И национальность Андреасяна - пожалуй не меньшая причина его критики, чем сами фильмы. (Вспомнить хоть пост продюсера Николая Картозии "Раскадровки на лаваше", где центром язвительности является именно этническое происхождение критикуемого).
На старте своей карьеры в кино Сарик Андреасян действительно наснимал кучу отвратных комедий, не далеко ушедших от стилистики дегенеративного одесского "Маски-шоу", от которого вся Россия дружно "ухахатывалась" в 90-х.
Роберт Земекис получил возможность стать творческой единицей в киноиндустрии, когда ему посчастливилось встретиться с продюсерскими деньгами Стивена Спилберга. В биографии Сарика Андреасяна таких встреч не было. Два первых проекта, над которыми он работал так и не реализовались в жизнь из-за отсутствия финансирования. Тогда бывший КВНщик и сценарист ситкома "Не родись красивой" создал комедию "Лопухи" 2009 г. Она привлекала публику обещанием множества шуток и яркими звездами КВН в главных ролях. Фильм мало кому понравился, но зато заработал 3 млн. долларов.
После этого Сарик Андреасян решает взять дело в свои предпринимательские руки, создает собственную кинокомпанию и начинает клепать малобюджетные тупые комедии, которые привлекут внимание аудитории, легко окупятся и принесут выручку. Так появляются "Беременный", "Дублер", "Няньки", "Тот еще Карлосон", "Служебный роман. Наше время", "Что творят мужчины" и пр. Принцип создания этих фильмов был прост и перенят из мира российских комедийных сериалов - взять за основу что-то уже успешное, осовременить и вмешать в сюжет забавные эпизоды из других успешных комедий. Что уж говорить, если в "Дублере" Сарик Андресян не стесняясь повторяет эпизод с отключением микрофона из культовой комедии Роберта Земекиса "Форрест Гамп"...
Рейтинги и отзывы у всех этих фильмов отвратительные. Зато выручка более чем хорошая. Компания Сарика Андреасяна быстро превратилась в оперирующую сотнями миллионов. В 2012 г. он впервые отбросил буффонаду и попробовал снять семейную комедию - "С новым годом мамы!". Этот фильм полюбился публике и Сарик Андреасян решил перейти на новый уровень производства - снимать высокобюджетные приключенческие ленты.
К тому моменту слава его финансово успешной кинокомпании была настолько велика, что ему открылась возможность привлекать финансирование из Фонда кино и иностранных компаний. Он снимает с голливудскими звездами ленту "Ограбление по-американски" 2015 г., фантастические экшены "Мафия: Игра на выживание" 2016 г. и "Защитники" 2017 г. Все имели очень скромный финансовый успех, к тому же у компании возникли проблемы с выплатой возвратных инвестиций Фонду кино и разгорелся конфликт с прочими инвесторами. Традиционно, все связанное с именем Сарика Андреасяна, в отличие от многочисленных других киноигроков России, стало достоянием общественного обсуждения и возмущений.
В итоге Сарик Андреасян отказывается от идеи создавать зрелищные блокбастеры. Вместо этого его компания сосредотачивается на выпуске легких комедий и драматических проектов, основанных на громких реальных событиях. Так в свет выходят "Землетрясение" 2016 г. (о трагедии в Армении 1988 г.), "Непрощенный" 2018 г. (о Виталии Калоеве), сериал "Чикатило" 2020 г. (о расследовании преступлений советского серийного убийцы), "На солнце, вдоль рядов кукурузы" 2023 г. (о российской аварийной посадке самолета), "Сама виновата?" 2023 г. (о Маргарите Грачевой, которой супруг отрубил руки) и др.
К этим проектам присоединились экранизации. Сначала появилась "Манюня" 2021 г. по произведениям Нарине Абгарян, а затем "Мы" 2022 г. по Евгению Замятину, и "Онегин" 2024 г. Александра Пушкина. А вслед за волной семейных фэнтези, воскрешающих советскую классику, Сарик Андреасян спродюсировал "Домовенка Кузю" 2024 г.
В общем-то вполне линейное логичное развитие кинокомпании, которая не ставит своей целью создавать кино для участия в международных фестивалях или выигрывать какие-то призы на российских кинопремиях, а ориентирована на кассовый успех. И за рубежом и в России таких компаний множество.
Во время встречи со студентами киношколы Сарик Андреасян рассказывал им какое кино нужно сейчас снимать, чтобы зарабатывать деньги. Они восприняли его речи с недоумением. Оно и ясно - никто не идет в творческую профессию, мечтая клепать кино, которое даже им самим не будет нравиться, но будет удовлетворять низкий вкус массовой аудитории. Извечная дилемма творцов - творить для себя или для аудитории... Сарик Андреасян давно сделал выбор в пользу второго и преуспел в своей деятельности. Есть ли внутри него печаль и боль из-за того, что он снимает кино для заработка, а не для души? Знает только он. Но судя по тому с какой печалью он говорит "Это моя жизнь и мой выбор... Вы просто не понимаете как все устроено. Вы подрастете и все поймете. Пройдите мой путь, оденьте мои ботинки, пройдите, и давайте мы поговорим. Это так не работает! Если ты думаешь, что ты умнее и лучше меня, ты заблуждаешься", эта боль есть и она огромна.
Разве есть в мире хоть кто-то, кто хочет посвятить свою жизнь зарабатыванию денег, а не самореализации, самоактуализации, творчеству и достижению мирового признания своих талантов? Почему кто-то считает, что Сарик Андреасян лишен таких желаний? (И да - увы и ах - таланты объективно есть далеко не у всех людей на планете Земля, а вот желание их признания свойственно всем).
Неужели все яростно осуждающие Сарика Андреасяна люди занимаются только тем, чем хотят? Никто из них не был вынужден работать ради денег? Все вокруг миллионеры аристократы, презирающие и считающие недостойным любой труд?
Меня не удивляет, что студенты киношколы высмеяли Сарика Андреасяна. Преподаватели, которые ничто из себя не представляют в киноиндустрии, годами втюхивают им теоретические воззрения о высоком искусстве и о том, что коммерческое кино - это плохо. Все эти юные умы не имеют никакого реального выхода в индустрию и им остается только воображать себя великими талантами, рядом с которыми бездарный Сарик Андреасян даже не валялся. Вот-вот они начнут снимать кино, случится чудо и весь мир в обморок упадет от их кинематографического таланта и глубоких откровений. Им не надо будет снимать какую-то белиберду - их гениальный талант мир оценит.
Если все смеявшиеся над Сариком Андреасяном - это блатные дети миллиардеров, которым родители обеспечили беззаботную жизнь, то они действительно могут смеяться над ним - маленьким человечишком, вынужденном работать ради денег. Фу, какое низкое занятие... Как не стыдно... А если они не дети миллиардеров и у них нет тесных связей с крупными киноигроками, то Сарик прав - они просто не понимают как все устроено и Оскар они никогда не получат. Даже очень-очень хорошее дебютное кино от никому неизвестного и никем не продвигаемого кинематографиста имеет критически минимальные шансы быть замеченным крупными кинофестивалями. Кирилл Разлогов, бывший программный директор ММКФ, честно признавался - фильмов в мире слишком много и сито отбора проходят только те, которые кто-то уже отметил и посоветовал...
Связи, деньги и их источник - это главное в киноиндустрии. Сегодня звездой авторских блокбастеров является гениальный Кристофер Нолан. Но даже ему пришлось потратить кучу лет своей жизни чтобы зарабатывать деньги для студий. В 2002 г. он снял малобюджетный "Мементо" и даже получил за него номинацию на Оскар. А что дальше? Дальше он снимал для студии Уорнер "Бессонницу", "Престиж" и три явно малоинтересные для него супергеройские ленты, чтобы заработать для студии кучу денег. И только после этого получить карт-бланш на реализацию своих высокобюджетных авторских проектов "Начало" и "Интерстеллар".
Да, Сарик Андреасян снимает много, дешево и сердито. Он не Илья Найшуллер, который вырос в семье миллионера, обогатившегося в лихие 90-е, и теперь может себе позволить снимать раз в 10 лет один боевичок. Он даже не Артем Габрелянов, который вышел из семьи влиятельного российского медийщика, и теперь трепетно лелеет мечту создать вселенную российских супергероев во главе с "Майором Громом". Эти двое тоже о фестивальном кино не задумываются, хотя объективно имели финансовые возможности для реализации своих интеллектуальных задумок. Но их никто не критикует. Все заняты критикой Сарика Андреасяна, которому даже слушать эту критику некогда. Ему работать надо...
P.S. А вообще это жутко, что юные прогрессивные студенты ретранслируют советскую идеологию про возвышенные идеалы и критику частной собственности с капитализмом и материализмом.
Поддержать автора текста можно донатом тут. Спасибо.