Привет, киноманы!
На курсе «Мечтатели!» разбираем с кинокритиком фильмы новой французской волны. Одно занятие было посвящено изменам и разным взглядам создателей на них. Это может быть фарс с нотками иронии, настоящая трагедия, просто жизненный этап мимоходом и невзначай. Важно, какой моральный выбор закладывают режиссеры в героев-изменников.
Годы, на которые пришелся расцвет новой волны кино во Франции, 64-69 гг. - это послевоенное время, когда жизнь людей уже устаканилась, появилась работа, дом, уют и очаг. У многих рождаются дети - появляется новое поколение. Если во время войны перед людьми стояла задача сохранения жизни и поддержка фронта с тыла, после окончания - восстановление городов и возврат к мирной жизни, то сейчас перед ними встают новые задачи. Подумать о смысле жизни: для чего дальше жить? Что такое счастье? С кем создавать семью? Кого любить? И тд.
И здесь нельзя не сказать о черте, присущей многим героям. Они быстро признаются в любви. Легко, непринужденно, не тратя время на знакомство поближе, притирки и выяснение нюансов. «Нет времени на медленные танцы». И этим фильмы французской новой волны позволяют нам быстро окунуться в сюжет, героев, их историю без лишних деталей и прелюдий, чтобы оценить главное.
Адюльтеры, измены, отношения мужчины и женщины очень волновали французов новой волны. Так или иначе они есть в каждом фильме. Насколько тема многогранна, можно судить по картинам режиссеров, их подходам к освещению проблематики и разным сюжетам.
К французской новой волне относятся в основном мужчины-режиссеры. Но среди них была и женщина. Аньес Варда - состоявшийся режиссёр направления, но признание к ней случилось примерно 20 лет назад. Она занималась полевыми исследованиями - фото- и видео- документалистикой и умудрялась сохранять баланс со съемками недорогих полнометражных фильмов. Ее картины отличает (в отличие от тех же Годара и Ромера) любовь к разным людям, отсутствие эго и предубеждений к жизни и реальности, абсолютно женский взгляд от природы на вещи и изображение женщины и мужчины, в ее сюжетах постоянно меняются герои и жанры. Безусловно - поиск счастья, который не был присущ некоторым членам «клуба для мальчиков» (например, Ромер и Риветт).
Мужем Аньес был французский режиссёр Жак Деми («Шербурские зонтики»), с которым она прошла большой жизненный путь как в семейной жизни, так и на съемочной площадке. По дому все делали вместе и работали тоже вместе.
Интересный факт, что для участия в фильме Варда пригласила семейную пару с двумя детьми, которые и сыграли семью по сюжету. Это была первая роль Жана-Клода Друо в кино, а у Клер Друо ролей в большом кино больше не было.
Также фильм удостоен следующих наград: Серебряный медведь (Специальный приз жюри) на Берлинском кинофестивале и Премия международного евангелического жюри.
Рассказываю, на что обратить внимание при просмотре фильма.
- Моя оценка на КП 9/10
- Рейтинг КП 7.3/IMDb 7.6
Муж-столяр на время забывает о любимой жене и сыне. Он влюбился в молодую сотрудницу почты и все больше свободного времени посвящает ей. Но однажды он возвращается к родному очагу и признается жене, что любит двух женщин.
Начну с того, что жену зовут Тереза. Значение имени можно трактовать как «лето» и «жаркое время года», а также «сбор урожая». События фильма разворачиваются за несколько летних месяцев, переходя в раннюю осень. А образ женщины точно можно описать как хранительницу очага, которая создает уют в доме, согревает теплом и вниманием мужа, ребенка, родных и гостей. Она одновременно жена, мать и швея. В ее обязанности входит воспитание ребенка, порядок в доме (убрать, постирать, приготовить, помыть), любовь к мужу. Она шьет на дому и выполняет срочные заказы по пошиву платьев и костюмов.
И Варда очень внимательно и детально к этому подходит. В кадре постоянно присутствуют вещи или даже камера на них останавливается специально, но они никак не влияют на сюжет. Зато идеально подчеркивают женское присутствие и женские занятия.
Предметы быта, посуда, рукоделие и шитье, вазы с цветами, которые женские руки бережно ставят в воду, приготовление обеда или ужина.
Судя по обстановке дома, они живут небогато. Он работает плотником, она - портниха. В комнатах довольно тесновато, узкая кровать, над головой низко прибита полка.
Около Терезы всегда много людей и особенно детей. В ее семье двое детей, дети есть у родственников и соседей, все ходят друг к другу в гости, обсуждают последние новости, гуляют на природе и делают пикник в лесу с детскими играми и забавами. Сцена с кормлением ребенка выглядит очень натуралистично и естественно, что безусловно дополняет картину жизни любой женщины. В фильмах новой волны стоит обратить внимание, как взрослые реагируют на поведение детей, что им позволяют, за что ругают, а что сходит с рук.
Образ жизни немного напоминает деревенский или маленького городка, в котором можно сойти с крыльца в огород или садик, пообщаться через забор с соседями, а дети всегда под присмотром - только выгляни из окна или кликни.
На контрасте показан новый район с его высокими бетонными домами и однотипными планировками, многочисленными квартирами и пустыми комнатами, в которых все минималистично по сравнению с семейным домом. Девушка-сотрудница почты молода, красива, обворожительна, сексуальна, ухоженна. Она не обременена хозяйством и делами по дому. У нее много свободного времени (прогулки, кафе, интимные встречи с женатым мужчиной).
Устами главного героя мужчины четко звучит разница между героинями.
«После встречи с тобой я стал другим. При этом, я стал больше самим собой»;
«Если бы я тогда встретил тебя, то моей женой стала бы ты»;
«Тереза как многолетнее растение, а ты как вырвавшееся на свободу животное»;
«Как яблоня за оградой, на которой больше цветов и яблок».
Нужно описать и образ ловеласа. Он красив собой, загадочен, любвеобилен. Он не бросает жену и детей, уделяя им время и внимание ровно также, как и до появления другой женщины. Он требует дома и завтрак, и поцелуи по утрам, если кофе еще не готов. А жена готова ему подарить все без остатка. Здесь ему сытно, уютно, по-домашнему спокойно, все привычно и понятно. А там все ново, живо, ярко и эмоционально. Свободная женщина вновь окрыляет его и вдохновляет, возрождает в нем эмоции и чувства с новой силой. Разные по характерам женщины давали ему разную любовь. И он, как истинный любитель природы, что подчеркивается визуально цветами и деревьями, досугом на полянках, объясняет свою измену природой:
«Глупо отказываться от жизни и от любви».
В его понимании все нормально. Он любит обеих одинаково. Вот только готовы ли женщины любить его и соглашаться на любовный треугольник?
Отдельно хочу сказать про цветовую палитру фильма и операторскую работу. Оператор Жан Рабье снимал знаменитые «Шербурские зонтики», в которых также присутствовало буйство цвета и света и большое количество предметов в кадре. Начало и конец истории закольцованы похожими сценами в лесу, там будет только одно существенное отличие, но лучше вы увидите его сами. Первые сцены окрашены насыщенным зеленым с яркими акцентами на желтых подсолнухах. Комнаты в доме семьи насыщенно синие. И одежда Терезы и мужа - в тон (синие халат и рубашка). Дети и муж на фоне природы, наоборот, одеты в ярко красные платья и поло. Удивительно, что и любовницу наряжают в платья сине-голубых оттенков. В ее доме - белые стены, белые простыни, много воздуха и пространства на контрасте с шумным и тесным семейным очагом. Она может почитать в тишине книгу или журнал под светом прикроватного светильника. Очень много цветов. В лесу, на поляне, дома в вазах, узором на платьях, на тарелках на стенах, около дома. Часто они по оттенкам перекликаются с другими предметами в кадре или с цветом одежды героев, или дополняют общую палитру изображения. Нужно отметить интересный прием - сцены сменяют друг друга цветными переходами в зависимости от эмоционального настроения или происходящего на экране. Таким образом, мы видим полный спектр цветов, который в финале завершается теплой, насыщенной красками осенью. Герои одеты в цвета осенних листьев: коричневый, горчичный, кирпичный.
Конечно, хочется сказать о финале (без спойлеров и намеков). Этот сюжет и фильм не так прост, как вам будет казаться по описанию и ходу развития событий. Оно обманчиво, как и зыбко счастье и наша жизнь. Сюжет банален, подан в консервативной форме женскими глазами. Как мы относимся к герою-мужчине? Что мы думаем о любовнице? (Виновата ли она, можно ли осуждать?) Что делать жене в условиях огромной многозадачности по дому, когда мужу захотелось ярких эмоций? При всей ее покорности, смиренности, услужливости, потакании его желаниям и готовности сделать все ради него и детей сможет ли она вынести такой удар? Сможет ли он построить такой же уютный очаг с другой женщиной, около которого будет счастлив не только он, но и дети? Вот здесь Варда словно намеренно умалчивает об их восприятии ситуации: они еще не в силах оценить папин поступок? Или измена отца не повлияет на его отношение к детям? Что ждет их после рокового признания?
Этот фильм точно входит в список самых любимых благодаря курсу, а с творчеством Аньес Варда хочется ознакомиться глубже.
***
Подписывайтесь на мой канал или телеграм, чтобы не пропустить новые публикации.