Фильм Шона Бейкера «Анора» теперь числится в одном списке с «Титаником», «Форрестом Гампом», «Человеком дождя», фильмами «Пролетая над гнездом кукушки», «Крамер против Крамера» и «Красотой по-американски».
В одном списке с настоящими шедеврами художественного кино. Которые хочется пересматривать снова и снова. Которые ещё долго не покидают мысли после просмотра. Которые заставляют что-то переосмыслить и стать чуточку лучше.
И «Анора». О которую буквально спотыкаешься в недоумении, листая список.
Два с лишним часа нам рассказывают так называемую историю «любви» эскортницы и сына русского олигарха. «Любви» я там не увидела, поэтому использую более точное слово для описания отношений молодых людей – связь. Она красочно изображается на экране во всех ракурсах и основана на жажде денег и банальной скуке.
Создатели фильма не сделали ничего, чтобы зритель поверил в искренние светлые чувства главной героини. Зато очень эмоционально представили трагедию вокруг возникшей связи.
Лично я ощутила от этого очень сильный диссонанс. А ещё словила чувство, будто мне подсунули пустышку, которую шумно замаскировали под глубокую стоящую историю.
На мой взгляд, самая главная проблема «Аноры» – ее поверхностность. Хоть актеры, исполняющие главные роли, и ведут себя эмоционально и самоотверженно в кадре, но в их образах нет живой души и глубоко проработанной фактуры.
Анора – просто яркая девушка, которая любит деньги и которой вроде бы нравится ее работа стриптизерши. Поэтому перемены, которые показывают в героине в конце фильма, смотрятся притянутыми за уши. Само развитие персонажа не показано, поэтому у внимательного зрителя остаётся много вопросов.
Сама атмосфера фильма строится на какой-то бесполезной, глупой и раздражающей суете. Слегка напоминает некоторые бездарные российские комедии последних лет.
Пресмыкающиеся помощники богатого папочки и сам олигарх с женой смотрятся слишком карикатурно. Они самодовольны и противны до абсурда, что не вызывает доверия и сильно отрывает их образы от реальности. По сути, делает их номинальными фигурами.
Единственное светлое «пятно» этого фильма – образ Игоря в исполнении Юры Борисова. Его герой выглядит убедительно и естественно, очень человечно. С открытым сердцем и понятными намерениями, благородно.
Так, складывается вполне понятный вывод: «Анора» – это фильм на один вечер, который не может похвастаться ни глубокой историей, ни захватывающим сценарием, ни проработанными образами.
Обидно, что «высшая лига» современного кино ставит слишком низкую планку при выборе художественных картин.