Мода на винтажные наряды не только не сбавляет обороты, а, кажется, наоборот становится лишь популярней. Каждый второй наряд на "Оскаре" в этом году был либо копией, либо отсылкой на образы прошлого. Но достаточно ли просто надеть ретро наряд, или нужно уметь их еще и правильно преподнести?
Майки Мэдисон
Оба платья Майки (и для основной части церемонии, и для афтепати) отсылали к нарядам Dior 1956 года.
Оригинальное платье, в котором Майки получала свой "Оскар" было белым, но для Майки выбрали один из самых популярных цветов в этом весенне-летнем сезоне - розовый.
Если сравнивать оба наряда, то платье, которое надела Майки, не сужается снизу так, как платья 50-х годов, из-за чего низ выглядит мешковатым. Черный лиф на платье Майки шире, из-за чего кажется, что ткань сползла. Оригинальное платье было дополнено перчатками, которые делали образ более элегантным, а украшения были более заметными. Эти незначительные детали, плюс разница в росте между актрисой и моделью, создали огромную разницу в восприятии образов, сделав образ Майки более небрежным.
Но ключевой разницей все же стала подача. Я уже говорила в обзоре платьев с "Оскара", что любое платье нужно уметь носить, и во многом успех образа зависит от человека, надевшего наряд. Примером для подражания здесь служит Зендея, к которой я обращаюсь снова и снова. Актриса умеет работать со сложными кутюрными нарядами, обыгрывая их и преподнося.
Поза и выражение лица Майки создают ощущение, что актрисе неловко и некомфортно в ее платье. А наряды от-кутюр нельзя носить с неуверенностью, иначе они затмят тебя. Плюс Майки в принципе не очень подходит стиль леди по типажу, и это просчет стилистов, выбравших для нее такое платье.
Второй наряд подходит актрисе гораздо больше. Оно гораздо лучше гармонирует с внешностью Майки. Но также видно, что Майки несколько расслабилась, позируя уже после основной части мероприятия и получив награду.
Это не значит, что первое платье некрасивое, или что Майки недостаточно хороша, но когда платье не отражает индивидуальность человека, не учитывает его характер или манеру поведения, образы получаются не настолько удачными, какими они могли бы быть.
Синтия Эриво
Синтия надела ретро-платье для выступления. Ее платье воссоздавало наряд от Vivienne Westwood 1997 года.
Хотя платья схожи, они были выполнены совершенно по-разному. И Синтии удалось преподнести наряд во всей красе.
Несмотря на пышность наряда, оно не затмевало Синтию, которая чувствовала себя уверенно и комфортно в своей одежде. И хотя Синтии подходят более строгие образы, в данном случае ни пышность юбки, ни цветы не сделали наряд слишком романтичным, так как больший акцент был сделан на оригинальность кроя.
Кайя Гербер
Платье Кайи Гербер на афтепати было отсылкой на платье Valentino 1997 года.
У меня начинает создаваться ощущение, что в последнее время Кайя стала находить свой стиль, так как все чаще она выбирает более элегантные образы. Этот раз исключением не стал, и винтажное платье, которое было более дерзким и открытым было преобразовано в более утонченный наряд. Кейп сделал его еще более изысканным. Это интересный взгляд на винтажный образ и проявление индивидуальности
Эль Фэннинг
Эль Фэннинг также выбрала платье, отсылающее к эпохе Нью-лука. Ее наряд напоминал платье от Hubert De Givenchy 1950-х годов.
Платье Эль стало первым нарядом Сары Бертон для Givenchy, надетым на официальные мероприятия.
Оригинальное платье было более коротким, более пышным, с гораздо большим количеством складочек (за счет гофре), а лента на поясе не была столь контрастной.
Я не думаю, что оригинальный наряд подошел бы Эль больше. Он более динамичный и кокетливый, что едва ли соответствует внешности Эль, но получившаяся версия также кажется для нее слишком тяжелой по фасону и легкомысленной по настроению.
Хейли Бибер
На афтепати Хейли надела винтажное платье от Yves Saint Laurent из кутюрной коллекции 1987 года.
Возможно из-за того, что Хейли выбрала платье конца 80-х, мода которых сейчас актуальна, не заметная большая разница в подаче нарядов. Хейли отказалась от заметных аксессуаров и не стала делать прическу, но это не слишком повлияло на восприятие образа.
Лупита Нионго
Вдохновением для платья Лупиты послужил наряд Chanel 1991 года.
Вероятнее всего, если бы Лупита полностью повторила оригинальное платье от-кутюр, послужившее источником вдохновения для ее наряда, ее образ посчитали бы неудачным. Но небольшие изменения в дизайне сделали платье более подходящим для "Оскара".
Маргарет Куолли
Платье Маргарет напоминало наряд, в котором Николь Кидман предстала в рекламной кампании Chanel №5 2004 года.
Основная сложность платьев как у Николь в том, что их главная фишка - открытая спина, находится сзади. Когда речь идет о рекламной кампании - ее легко демонстрировать, выбирая правильные ракурсы съемки. Но на ковровых дорожках селебрити, все же, чаще стоят лицом к фотографам. Да, они поворачиваются спиной, чтобы лучше продемонстрировать их наряды, но, в конечном итоге, многие фотографии, которые попадают в СМИ, сделаны именно спереди.
Образ Маргарет практически сразу окрестили скучным. И не удивительно. Закрытое черное платье, пусть и с короткими рукавами, из темного бархата смотрится слишком давящим на молодой актрисе, и никакие отсылки к образу Николь здесь не помогают.
Кендалл Дженнер
Кендалл надела винтажное платье Mugler 1992 года.
Платье Кендалл более закрытое, у него нет глубокого выреза или разреза на ноге (точнее, Кендалл не пытается подчеркнуть его наличие позой). Ее макияж более нюдовый, да и типаж более мягкий. Из-за этого платье, которое смотрелось как более дерзкое и страстное, стало восприниматься более давяще.
Скарлетт Йоханссон
Скарлетт также остановила свой выбор на винтажном платье от Mugler, только 1999 года.
Бархат - один из самых спорных выборов для ковровых дорожек. Как правило, он утяжеляет образ. У Скарлетт невысокий рост и не самая миниатюрная фигура, и платье, несмотря на его роскошь, лишило актрису изысканности. Темный цвет лишь усилил ощущение. Отказ от крупных аксессуаров оказался правильным выбором, с ними наряд давил бы еще сильнее, но особо ситуацию это не спасает.
Доджа Кэт
Доджа надела современную версию наряда от Pierre Balmain 1953 года.
У ее платья гораздо более глубокий вырез, но и подача наряда более агрессивная (этому способствует маникюр, макияжи и выражение лица Доджи). Но важно, что она сумела обыграть изменения в фасоне, и не позволила платью затмить ее. Получилось ярко и интересно, даже если более вызывающе.
Ариана Гранде
Платье Арианы Гранде, которое обсуждали, пожалуй, больше остальных, из коллекции Schiaparelli этого года.
Правда напоминало оно наряд от совершенно другого модного дома - Balenciaga, созданного в 1950-х годах прошлого столетия.
Если у Balenciaga платье было более оригинальным и элегантным, то у Schiaparelli оно более авангардное. Авангардные наряды нужно уметь подавать, их нужно уметь обыгрывать, иначе есть риск выглядеть глупо и неуместно. Образ, которого придерживается Ариана в последнее время, именно это и несет в себе - странность, поэтому подобные наряды ей прекрасно подходят. Это может не нравиться, это может даже раздражать - но это работает. Это ее имидж, который привлекает внимание.