Поясный памятник художнику Ивану Константиновичу Айвазовскому в Кронштадте находится на Макаровской набережной у морской крепости, прикрывающей морские подходы к Санкт-Петербургу. Памятник открыт 5 сентября 2007 года в честь 190-летия со дня рождения мариниста.
Авторами скульптуры стали народный художник России, профессор Академии художеств Владимир Эмильевич Горевой и архитектор Николай Николаевич Елгазин.
Высота скульптурного бюста — 180 см, гранитного постамента — 400 см. На постаменте памятника укреплён картуш со строками стихотворения жительницы Кронштадта М.Г. Аминовой.
Это первый памятник Айвазовскому в Санкт-Петербурге. А ведь имя художника непосредственно связано с северной столицей. После окончания феодосийского уездного училища Айвазовского зачислили в симферопольскую гимназию, благодаря помощи градоначальника Феодосии Казначеева, который в то время уже стал поклонником таланта будущего художника. В гимназии учителем рисования Айвазовского стал Иоганн-Людвиг Гросс , который дал ему рекомендацию в Императорскую Академию художеств, куда Айвазовский был принят на казённый счёт.
Айвазовский приехал в Санкт-Петербург 28 августа 1833 года. Первоначально он учился в пейзажном классе у Максима Воробьева.
Учась у Таннера, Айвазовский, несмотря на запрет последнего работать самостоятельно, продолжал писать пейзажи и представил пять картин на осенней выставке Академии художеств 1836 года ("Вид части Кронштадта с идущим на парусах пушечным кораблём, в бурлящую погоду", "Вид парохода „Геркулес“, идущего посредством паровой машины, при бурливой погоде", "Моряки-чухонцы, стоящие на берегу", "Два мальчика на ловле рыбы удою", "Мальчики, играющие в бабки").
Был определён в класс батальной живописи к профессору Александру Зауервейду для занятий морской военной живописью. Проучившись в классе Зауервейда всего несколько месяцев, в сентябре 1837 года Айвазовский получил Большую золотую медаль за картину "Штиль". Учитывая особые успехи Айвазовского в учении, было принято необычное для Академии решение — выпустить Айвазовского из Академии на два года раньше положенного срока и отправить его на два лета в Крым для натурных работ, а зимой ему предписывалось заниматься в натурном классе Академии, а затем — в командировку за границу на шесть лет.
Весной 1838 года художник отправился в Крым, где провёл два лета. В конце лета 1839 года вернулся в Санкт-Петербург, где 23 сентября получил аттестат об окончании Академии, свой первый чин и личное дворянство. В это же время сблизился с кругом Карла Брюллова и Михаила Глинки.
В октябре 1844 года Айвазовский становится живописцем Главного морского штаба России с правом ношения морского мундира, а с 1847 года — профессором Петербургской Академии художеств; он состоял также в европейских академиях художеств Амстердама (первая избрала его своим членом в 1844 году), а затем Рима, Парижа, Флоренции, Штутгарта.
Айвазовский знаменит в основном своими морскими пейзажами и сражениями, но этим его творчество не ограничивалось. Художник написал серию полотен крымских прибрежных городов, изображал степи Малороссии, которые наблюдал во время многочисленных поездок из Феодосии в Санкт-Петербург. Писал картины на библейские и исторические темы. Писал Айвазовский и портреты, но, не считая себя отличным портретистом, художник брался писать лишь близких ему людей. Так были написаны портреты бабушки, родителей, жены и брата Габриэла, градоначальника Феодосии Казначеева, генерала Лорис-Меликова и флотоводца Лазарева.
Конечно, это не полная биография художника, а только краткое изложение той её части, которая связана с Петербургом.
Ну, а теперь вернемся к памятнику. Обратила внимание, что многих озадачивает палка в руках живописца. Не каждому ведь известно, что такое муштабель и для чего он нужен. Если бы художник был изображен перед мольбертом, то было бы всё понятно без дополнительных разъяснений. Но полумольберт у полуфигуры смотрелся бы еще более странно. Особенно в сочетании с каким-то лихорадочным взглядом...
На памятниках ниже муштабель был бы уместен, но обошлись и без него.
Очень неудобно держать палитру и муштабель в одной руке. Обычно на этюдах муштабелем не пользуются, стараясь выполнить их как можно быстрее, чтобы успеть поймать быстро меняющееся освещение и колорит изображаемого. А в студии муштабель уже понадобится, чтобы с его помощью четко прописать все детали будущей картины. В студии всегда найдется место для палитры, чтобы одновременно не держать ее в одной руке с муштабелем.
Странно смотрятся поясные скульптурные портреты, если только это не портрет человека на трибуне, вроде памятника Анатолию Собчаку у юридического факультета в Санкт-Петербурге.
Чем-то они напоминают жутковатых персонажей из м/ф "История игрушек".
Почему бы не сделать памятник в полный рост ? Недостатка в бронзе у нас в стране нет, судя по количеству постоянно открываемых памятников городовым, шарманщикам, героям мультфильмов, сказочным персонажам, литературным и киногероям, разным животным, продуктам питания, непонятной абстракции и прочему.
Но это мое личное мнение. А памятник Айвазовскому обязательно нужно было установить. А то создается впечатление, что кроме лаптя и всего вышеперечисленного, других предметов для гордости у нас нет.
---------------------------------------------------------------------------------------------
фото Яндекс картинки
источник https://www.raritetus.ru/texts/bust-skulptura/?ysclid=m7tgcl02ub106075248 , https://ru.wikipedia.org/wiki/Айвазовский,_Иван_Константинович ( признана иностранным агентом )