Фильм Шона Бейкера об американской стриптизерше и сыне российского олигарха получил главные награды премии Американской киноакадемии.
Триумф “Аноры” на “Оскаре”
Триумфатором 97-й премии “Оскар” безоговорочно стал фильм Шона Бейкера “Анора” - трагикомедия о стриптизерше, которая выходит замуж за сына российского олигарха (Марк Эйдельштейн).
Картина получила пять ключевых наград в номинациях “Лучший фильм”, “Лучший режиссер”, “Лучший оригинальный сценарий”, “Лучший монтаж” и “Лучшая актриса” (Майки Мэдисон). (Юра Борисов остался без “Оскара” за роль второго плана).
В битве за звание лучшего фильма “Анора” обошла широко разрекламированные ленты “Бруталист”, “Боб Дилан: Никому не известный”, “Конклав”, “Дюна: Часть вторая”, «Эмилия Перес», «Я все еще здесь», «Мальчишки из Никеля», «Субстанция» и «Злая: Сказка о ведьме Запада».
Четыре победы Шона Бейкера (он сам написал сценарий, снял и смонтировал свой фильм) позволили ему побить 70-летний рекорд, принадлежавший одному из самых известных людей Голливуда — Уолту Диснею. В последний раз это удалось Диснею в 1954 году, когда он получил “Оскар” за лучший документальный фильм “Живая пустыня”, лучший короткометражный документальный фильм “Аляскинский эскимос”, лучший короткометражный мультфильм “Гудок, Свист, Шлепок и Бум” и лучший короткометражный фильм “Страна медведей”. Однако, в отличие от Диснея, Бейкер получил все свои награды, на которые был номинирован, за один фильм.
Особая стратегия продвижения фильма и другие полученные награды
“Анора” стала фильмом года, получив высшую награду не только на “Оскаре”, но и на Каннском фестивале, где в мае прошлого года она была удостоена “Золотой пальмовой ветви”. Такой путь к славе пять лет назад проделали “Паразиты” южнокорейского режиссера Пон Джун-хо, а до этого только драма “Марти” режиссера Делберта Манна в 1956 году.
Приобретенная компанией Neon для показа в США перед Каннским кинофестивалем, “Анора” была показана в штатах в октябре прошлого года. Половину доходов картина заработала в США, остальную часть — преимущественно в Европе, и Франция, которая серьезно относится к Каннскому кинофестивалю, оказалась основным рынком. Фильм также пользуется большим спросом в России (благодаря сыгравшим в нем российским актерам Марку Эйдельштейну и Юре Борисову). Такой широкой популярности нет у других номинантов “Оскара” в этом году.
И, тем не менее, долгое время считалось, что "Анора" не претендует на главные награды "Оскара". Дело в том, что в Голливуде “Пальмовая ветвь” Канн считается клеймом “очень артхаусный”, а Шон Бейкер, снимавший фильмы о порноактерах и секс-работницах, — слишком эксцентричной фигурой для того, чтобы Киноакадемия могла полностью его принять. Однако по мере того, как судьбы его соперников в гонке за призами складывались по-разному, а фундамент господства “Бруталиста” (именно ему прочили главную награду) казался все более шатким, "Анора" продолжала собирать награды. Например, Британская киноакадемия отметила ленту за лучший кастинг и лучшую женскую роль. После этого Hollywood Reporter дал фильму 52% шансов на победу, что фактически означало отсутствие шансов у “Бруталиста” и других претендентов.
Драмеди "Паразиты", также выпущенная Neon, дает наиболее ясное объяснение тому, как “Анора” одержала победу. Дистрибьютор использовал одну и ту же стратегию для обоих фильмов: ранний дебют в Каннах, который позволил критикам постепенно нарастить шумиху в течение лета, а затем медленное продвижение, которое осенью обеспечило сарафанное радио. Оба фильма были сняты в захватывающем, жанрово-непредсказуемом стиле, который привел зрителей в восторг. И оба фильма говорят о современной действительности, а не о событиях прошлого (главным конкурентом “Паразитов” была драма о Первой мировой войне “1917” Сэма Мендеса).
Также, как и в случае с “Паразитами”, на тщательно продуманный план легла тень удачи: шансы “Аноры” на статус лидера возросли, когда стали появляться негативные реакции на ее соперников. “Бруталиста” и “Эмилию Перес”, например, раскритиковали за использование искусственного интеллекта, а также за скандальные сообщения в сети актрисы Карлы Софии Гаскон.
Народная любовь, захватывающий сюжет и “живой” монтаж
И все же многие критики сходятся во мнении, что секрет успеха “Аноры” заключается не только и не столько в стратегии продвижения и прочих закулисных интригах. Это просто фильм, который понравился наибольшему числу зрителей, а также разношерстной группе членов Академии — от традиционалистов до любителей артхауса с международным охватом. В конце концов, он регулярно попадал в топ-10 анонимных бюллетеней для голосования, в отличие от мрачного, монолитного “Бруталиста” или “Конклава” с его неоднозначным финалом. “Анора”, возможно, была единственным фильмом из тех, что номинированы на “Оскар” за лучшую картину, после которого зрители выходили из кинотеатра в наибольшем восторге. А не пытались понять, что же там такого нашли кинокритики и члены жюри премий.
На данный момент во всем мире картина Шона Бейкера собрала примерно в шесть раз больше своего бюджета в 6 млн долларов и, несмотря на то, что его можно посмотреть на стриминговых сервисах, несомненно, будет иметь успех при повторном выпуске в кинотеатрах. Сам режиссер изо всех сил старался подчеркнуть важность коллективного кинематографического опыта в своих многочисленных речах в сезон награждения, намекая на то, что голосование за его картину — это голосование за то, сколько зрителей реально захотят посмотреть фильм и пойдут на него в кинотеатры.
Главная причина, по которой “Анора” должна была победить, заключается в том, что это просто “восхитительный фильм — полный сердца, страсти, энергии и просто жизни”, отмечают критики. “Одна из вещей, которая делает картину такой очаровательной, — это то, как она смешивает боль с радостью, удручающую правду с соблазнительной фантазией, мрачный социальный реализм с эксцентричной комедией. <...> Это не просто фильм, которым можно восхищаться, это фильм, который можно полюбить. И Эни — персонаж нашего времени”.
Шон Бейкер - плохиш и аутсайдер, который снял “честный” фильм
Фильм “Анора” стал первым настолько широко заметным достижением 54-летнего Шона Бейкера, режиссера, которого раньше считали кем-то вроде аутсайдера из мира артхаусного кино и который ранее ни разу не был номинирован на “Оскар”. Он сам до сих пор не может поверить в то, что картина получила “Золотую пальмовую ветвь” на Каннском кинофестивале. “Я просто подумал, что снял безумный фильм для взрослых”, — заявил он в интервью.
Готовясь к написанию сценария фильма, он часто посещал клубы, где могла бы работать Анора (или Эни, как она предпочитает, чтобы ее называли). В этих “культурных” походах его сопровождала и Майки Мэдисон. Эту актрису он утвердил на роль еще до того, как написал сценарий, увидев ее в роли одной из членов семьи Чарльза Мэнсона в кровавой кульминации фильма Квентина Тарантино “Однажды в… Голливуде”.
Бейкер не скрывает, что его всегда тянуло ко всему мрачному и запрещенному (как и режиссер нашумевшего сериала “Эйфория”, он не скрывает свою наркозависимость). Но в отличие от своих коллег и друзей из мира кинематографа, он не любит показывать мир аутсайдеров слишком мрачно: “Забавно, потому что я смотрю очень экстремальные фильмы и дружу с такими людьми, как Гаспар Ноэ. Но я не люблю уходить в трагедию. Не знаю почему”.
Бейкер не любит работать со звездами, возможно, опасаясь, что они могут разрушить непринужденную атмосферу, которая так важна для его работы: обширные импровизации, переписывание сценария в последнюю минуту, сцены, в которых актеры просто общаются. “У меня много друзей в индустрии, у которых был кошмарный опыт работы с крупными голливудскими актерами. Я не знаю, как они справляются. Я бы сдался. Я бы с удовольствием поработал с Дженнифер Лоуренс или Леонардо ДиКаприо. Я слышал, что они великолепны!
Но никогда не знаешь наверняка. Это может испортить фильм. Когда используешь реальных людей, которые, возможно, испытывают трудности в работе, на них ложится большая ответственность. Иногда я становлюсь своего рода опекуном для своих актеров. Я не могу делать это по-другому”.
Его погружение в процесс и склонность стирать границы между жизнью и работой также не вписываются в стандарты голливудских режиссеров класса “А”: “Меня тянет к… Это слово не “мрачный”. Но, скажем, к “альтернативному” образу жизни. Я ловлю себя на том, что слишком глубоко погружаюсь в это на личном уровне. Но я оказался в местах, о которых и не думал, что окажусь, в свои 40-50 лет. Иногда я думаю: “Почему я так тусуюсь?”. Может, потому что я попал в мир, в котором, вероятно, не оказался бы, если бы не был заинтересован в том, чтобы осветить все это в фильме. Или я нахожу это романтичным по какой-то причине”.
К слову, награду Шон Бейкер получил из рук другого голливудского плохиша - Квентина Тарантино. Последний недавно заявил, что испытывает творческий кризис, боится снять свой худший фильм и собирается на пенсию. Возможно, Бейкер станет его преемником.