Ну что, прыгаем уже в уходящий поезд хайпа?
Какой-то умник сказал, что кино должно быть сложным, многослойным и «для размышлений». Еще один умник добавил, что у хорошего кино обязательно должен быть скрытый смысл, иначе это «слишком просто». Вот только люди, кажется, устали от сложного. От бесконечных двойных днов, псевдофилософии и метафор, которые нужно разбирать с лупой, чтобы казаться умнее, чем ты есть.
Вот вам «Субстанция». История про страх старости, про женщин, которых списывают со счетов, про мир, где молодость — валюта. Деми Мур плачет в зеркало, осознавая, что её никто не зовёт вести телешоу, потому что ей 61. Трагедия. Драма. Волшебная субстанция, превращающая тебя в идеальную версию себя, пока не становится слишком поздно. Всё по учебнику: актуальная повестка, стильный визуал, прилизанная голливудская мораль о том, что надо принимать себя, а иначе — смерть.
Только мне кажется, что эта повестка уже не такая уж актуальная в 2025 году. Да и, хоть убейте, не верю я Деми Мур в роли страдающей телеведущей. Она, блять, Деми Мур. Это как позвать в фильм про певицу без дорогих туров Мадонну.
А теперь «Анора».
Знаете, нас будто с детства дрессируют везде искать скрытые смыслы. Взять уроки литературы и произведения классиков. Обои здесь не просто так желтые, занавески не просто так синие, главный герой не просто так разговаривает с дубом.
Потом мы вырастаем и начинаем бесконечно искать смыслы в кино , которые якобы нужно разгадать, чтобы понять фильм.
А мне уже так хочется просто человеческого «занавески бежевые, потому что я люблю бежевый». И все!
«Анора» стала глотком свежего воздуха. Это кино, где всё понятно с первого взгляда: про любовь, про деньги, про власть — и без вымученной философии. Просто живая история, где шлюха остаётся шлюхой, армянин блюёт, потому что у него блять сотряс, а дерево — это просто дерево.
Фильм Шона Бейкера — это пинок под зад всем интеллектуалам. Он не строит иллюзий. Нет «истории Золушки», нет волшебного спасителя в образе миллиардера. Просто обычные люди с обычными желаниями. Любовь здесь не трансформирует героиню в принцессу, не делает её «лучше». В мире, где ты не можешь построить планы, где экономика в ахуе, а твоя жизнь зависит от настроения людей с деньгами, «Анора» выглядит честно по отношению к заебанному после работы зрителю. Главная героиня живёт так, как умеет, и не ищет оправданий.
Майки Мэдисон — это пожар. Она не играет — она живет. Каждое слово, каждая эмоция у неё настоящие. Она просто типичная американская девчонка с неидеальной работой, которую вы можете встретить в любом клубе 18+. Где все дерутся, матерятся, пьют и посылают друг друга нахуй.
И вот он, главный контраст. Пока одни фильмы говорят об устаревших страхах («ой, нас списывают со счетов, потому что мы старые»), другие говорят о чём-то реальном. О том, что мир пиздец как несправедлив. О том, что иногда тебя хотят стереть просто потому, что ты не вписываешься в чужие планы. О том, что «позвал замуж» не значит «жили они долго и счастливо». О том, что принцы на белом коне, появляющиеся из ниоткуда, чтобы вытащить тебя из бедности, остались только в сказках.
И вот именно поэтому «Анора» стала популярной. Она проще, но сильнее. Она понятнее, но честнее. Она про нашу жизнь, а не про фантазии стареющего Голливуда.
И да, если вам не понравился этот фильм, у меня только один вопрос:
А ю факнг шлюуха?