К 100-летию большой русской артистки – обозреватель «Абзаца» Филипп Фиссен.
Римма Васильевна Маркова всю жизнь отдала сцене и экрану. Отец и мать служили в театре. Следуя семейной традиции, Римма и её младший брат Леонид не мечтали ни о какой другой судьбе, кроме актёрской.
Провинциалы (родились в Саратовской области, росли в Вологде) не испугались сложностей и в 1947-м рванули в Москву. В столице – никого. Ни родни, ни друзей.
Педагог Риммы в вологодской школе-студии Лидия Ротбаум – ученица Ивана Берсенева из Театра им. Ленинского комсомола – не могла дать ей рекомендательное письмо, только совет. Остальное Римма должна была сделать сама: пройти прослушивание и поступить в драматическую студию при театре.
Сильная женщина на экране, Римма Маркова была тонкой и даже ранимой. Об этом говорит её личная жизнь. Три брака. Все три распались. Мужья – сплошь эффектные, неординарные.
Последний брак – с испанским аристократом, внезапно воспылавшим и настойчиво ухаживавшим, – не продержался и года. Актриса не поддалась на уговоры покинуть Россию и переехать барыней в Испанию. На ультиматум мужа Римма Васильевна ответила однозначно.
Остался только штамп в паспорте до конца жизни. И роли. Много ролей. Не всегда главных. Собственно, главных – по пальцам пересчитать. Но всегда ярких, запоминающихся.
Роль стойкой председательницы колхоза в фильме «Бабье царство» режиссёра Алексея Салтыкова в 1967-м принесла ей всесоюзную славу и первую премию. Актриса воплотила образ не шаблонно, вложила в него столько драматизма и человечности, что даже московские театральные снобы не смогли устоять и наперебой обсуждали восшествие новой звезды советского кино.
Уйдя из «Ленкома», Маркова служила до самой кончины в Театре киноактёра. Получала в кино небольшие роли, но всегда делала их безупречно цельными. Даже короткая фраза, произнесённая в эпизоде, могла в исполнении Марковой стать цитатой и окрашивала картину её волей и талантом.
Чего стоит, например, реплика врача-хирурга в «Покровских воротах»: «Резать к чёртовой матери, не дожидаясь перитонитов».
Заметная на сцене Римма Маркова отметилась и в политике, и в общественной жизни. Возглавила список одной из партий на выборах в Госдуму, была видным деятелем «Справедливой России». Ей доверяли.
Она умела проявить характер и не выбирала удобной позиции, когда пыталась отстоять принципы. Как будто сильные женщины в её исполнении, сойдя с экрана, становились с ней рядом, составляли её боевой отряд. А она вела их вперёд.
И всё же главным делом её жизни были роли. Многие деятели театра и кино считают Маркову недооценённой – актрисой, которая не доиграла, не получила свою самую главную роль, где могла бы зафиксировать всю величину дарования.
Но рассредоточенный по небольшим ролям в десятках картин и спектаклей талант Риммы Марковой создаёт полотно максимально широкое, будто покрывающее целые поля и долины киноискусства.
Появляясь в образе матери главной героини, язвительной ведьмы, наставляющей главного героя, сестры-игуменьи, пребывающей где-то в тенях кулисы во время основного действия, она как будто вносит в фильм финальный мазок – акцент, без которого лента не имела бы своих очертаний и завершённости. Расставляет героев по местам, а события собирает в безупречную цепь повествования.
В ней были мощь эпохи, породившей множество великих актёров, теплота русского характера, несгибаемость русского нрава, большое чувство русской женщины.
Незабываемая и вечная Россия, воплощённая с глубоким пониманием горящим сердцем по-настоящему большой русской актрисы.
Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.