По правде говоря, мне еще до объявления результатов было жаль. «Полный ящик, а глянуть нечего», как говорит Продолговатый ящик. Впрочем, я бы отметил кое-что, незаслуженно обойденное вниманием академии.
Но начнем с начала. Накануне я проводил прямой эфир с режиссером и актером из Германии. Он там живет уже двадцать лет, но очень хорошо говорит по-русски и не стесняется в выражениях. В предполагаемый успех «Аноры» (у букмекеров фильм соревновался с «Бруталистом») он категорически не верил, размотав кино по всем заявленным номинациям. Апофеоз банальности и торжество мейнстрима. Или, как сказал ведущий церемонии Конан О`Брайен: «Я думаю, американцы рады видеть, что кто-то наконец-то противостоит могущественному русскому» (это переведенная цитата из обзора церемонии на тамошнем новостном портале).
«Бруталист», который и сам не без недостатков, выглядел на этом блеклом фоне предпочтительнее. Выкинуть из него всю повесточность, инклюзивность и неуемное психоложество — он бы и короче стал минимум на час, и внятнее. Эпичной монументальностью своей он изо всех сил старается выглядеть как кино большого стиля, но, вот что интересно — в прошлом году еще более монотонных и неторопливых «Убийц цветочной Луны» Скорцезе я проглотил на одном дыхании, а тут периодически клонило в сон.
Очень обидно за Джеймса Мэнголда. Пусть он не гений, а крепкий середняк, пусть «Боб Дилан: никому не известный» — типичный музыкальный байопик, но стоило дать ему лучшего режиссера хотя бы «по совокупности заслуг». Ведь среди них были забойный триллер «Идентификация», классический вестерн «Поезд на Юму», другой байопик про Джони Кэша «Переступить черту» с Хоакином Фениксом, добротная спортивная драма «Форд против Феррари», наконец последний «Индиана Джонс», вполне достойно закрывший франшизу.
Не досталось Оскара Рейфу Файнсу за главную роль в «Конклаве». Причем, говорят, по недоразумению: двое проголосовавших уверяли, что не поддержали его, потому что считали, что один Оскар у него уже есть, когда на самом деле все было ровно наоборот — Броуди, приз получивший, уже брал его в 2003-м за «Пианиста».
Главную женскую роль не получила Деми Мур за «Субстанцию», Юра Борисов не получил Мужскую роль второго плана за «Анору». Но ему хотя бы Дауни младший со сцены респектнул, а наша бабуля только утирала слезы в уголке. Салдана ушла со статуэткой тоже не пойми за что, хотя рекордсмена по номинациям «Эмилию Перес» в целом прокатили со свистом (прокатили поделом, мы под звездочкой, как положено, осуждаем здесь все, что положено осуждать — и по закону, и по совести).
Лучший сценарий урвал Шон Бейкер опять же за «Анору» и тут у меня сразу два сожаления. Первое: в этой же номинации была заявлена «Настоящая боль» Джесси Айзенберга. Это хорошее (и не длинное, что важно), легкое кино с чрезвычайно обаятельными персонажами и отлично прописанными диалогами про человечность и сопереживание, которые гораздо важнее отлитых в бронзе традиций и социально одобряемых конструктов. Впрочем, Киран Калкин за роль второго плана здесь свой Оскар взял (хотя вот за Джереми Стронга из «Ученика» обидно было — Калкин везде играет Калкина, а там-то исполнение вообще на разрыв).
Второе сожаление: пролет в сценарной номинации «5 сентября». В фильме речь идет о прямой трансляции событий 1972-го года на олимпиаде в Германии, где арабские террористы захватили заложников из израильской делегации. Про это Спилберг уже снимал эпический эпос «Мюнхен», но здесь место действия — конкретно телестудия и ПТС спортивного телеканала, где оперативно собирали картинку и гнали ее в прямой эфир. Как человек уже много лет профессионально занимающийся интернет-вещанием, скажу — вот именно так там все и работает (с поправкой на технологию) — нервно и на драйве. Если это была бы книга, ее бы написал Артур Хэйли, вроде бы производственная драма, но смотришь как триллер, не оторваться.
В адаптированном сценарии ожидаемо победил «Конклав», а было бы красиво, если бы приз дали команде «Синг-Синг», где адаптирована была не книга, а реабилитационная программа по которой заключенные одной из самых суровых фильмов в Штатах создали свой театральный кружок, репетируют и играют спектакли для других заключенных (сюжет фильма — как раз постановка спектакля за решеткой). Трогательно еще и потому, что в титрах там himself почти все (исполнители — сами заключенные, и бывшие, и нынешние, и даже авторские права на фильм они поделили в равных долях, по студийному принципу).
В операторской номинации второй год подряд прокатили Эдварда Лахмана. В прошлом году он снял в эстетски изысканном ч/б сатирически-мистическую драму «Граф» (это где чилийский диктатор Пиночет — реально вампир), в этом — не менее изысканный байопик Марии Калас «Мария» с Анджелиной Джоли.
По-настоящему порадоваться в этом году можно только за «Поток» Зильбалодиса в анимационном полном метре (и за то, что здесь прокатили и Диснея, и Дримворкс с их стандартными поделками).
В общем, нынешний «Оскар» как на этапе номинаций, так и на этапе награждения разочаровал. Возможно, причина откровенно провального года в том, что в этот раз мимо церемонии прошли все крупные режиссеры и выбирать, по-большому счету, было не из кого. А, может бы, действительно это знак того, что время кинопремии, захватившей медийное пространство глобального мира подходит к концу? Вчера, завершая эфир мы с моим собеседником из Германии обсудили и такую возможность. Кто знает, возможно в будущем мы уйдем наконец от ориенталистского высокомерия и нас действительно будут ждать несколько «региональных» оскаров, где широко (шире, чем это сейчас происходит) будет представлено кино Юго-Восточной Азии, кино арабского мира (Иран и Турцию я и сейчас посматриваю не без удовольствия), да и Африке будет что показать?
Зрители (мы с вами) от этого точно выиграем.