Культурное влияние "Криминального чтива" Квентина Тарантино объясняет, почему этот фильм до сих пор обсуждается и анализируется. Второй фильм Тарантино стал одним из самых любимых в истории кино, хотя его нелинейное повествование иногда вызывает путаницу. "Криминальное чтиво" следует за различными персонажами в переплетенных историях, и его финал объясняет, как все эти события связаны друг с другом.
С момента выхода фильма ведутся бесконечные споры о значении отдельных сцен, рождаются теории фанатов, а каждый кадр анализируется на предмет скрытых смыслов. Нелинейное повествование, выбранное Тарантино, делает финал "Криминального чтива" сложным для понимания. Кроме того, режиссер известен своей любовью к глубоким и символичным narrative devices, что делает финал фильма еще более многослойным.
Почему финальная сцена "Криминального чтива" не является хронологическим концом
Она происходит в середине фильма
Одной из главных загадок "Криминального чтива" является порядок событий. Фильм не следует хронологическому повествованию, и его финальная сцена, в которой Джулс и Винсент сталкиваются с грабителями в кафе, на самом деле происходит в середине хронологии фильма. В отличие от большинства фильмов, где финал совпадает с последним хронологическим моментом, "Криминальное чтиво" заканчивается сценой, которая происходит где-то посередине.
Сцена в кафе, где Джулс и Винсент встречаются с грабителями, происходит между открывающей сценой в кафе, где двое грабителей обсуждают ограбление, и эпизодом, в котором главные герои имеют дело с женой Марселласа Уоллеса. В начале этой сцены Джулс и Винсент появляются после того, как покинули кафе, что создает загадку, откуда они пришли, на которую ответ дается только в конце фильма.
Несмотря на то, что финальная сцена не является хронологическим концом, она служит тематическим завершением фильма. Все идеи о божественном вмешательстве, прощении и мести соединяются в сцене, где Джулс сталкивается с грабителями в кафе. Это объясняет, почему Тарантино выбрал такой порядок повествования. Этот финал — одна из причин, по которой "Криминальное чтиво" так любимо зрителями, и он остается одним из самых знаковых моментов фильма.
Что было в чемодане в "Криминальном чтиве"?
Один из самых известных макгаффинов в кино
Одним из самых обсуждаемых вопросов, оставшихся без ответа в "Криминальном чтиве", является содержимое чемодана Марселласа Уоллеса. Существует множество теорий о том, что именно находилось внутри: душа Марселласа, бриллианты из ограбления в "Бешеных псах", золотые слитки, Святой Грааль и даже золотой костюм Элвиса Пресли.
Однако сам Квентин Тарантино объяснил, что никакого конкретного объяснения нет. Чемодан служит макгаффином — объектом, который существует только для того, чтобы двигать сюжет фильма, поэтому его содержимое не имеет значения. Хотя спекуляции о содержимом чемодана продолжаются до сих пор, на самом деле это совершенно неважно.
Почему Бутч убивает Винсента в "Криминальном чтиве"
Неожиданная смерть как акт самосохранения
Одним из самых шокирующих поворотов в "Криминальном чтиве" является смерть Винсента Веги. После того, как Бутч предает Марселласа, забирая его деньги и выигрывая бой, который должен был проиграть, Марселлас и Винсент отправляются к дому Буча, чтобы убить его. Марселлас уходит, а Винсент решает воспользоваться туалетом Буча (что связано с его героиновой зависимостью и проблемами с кишечником). Бутч возвращается домой, находит автомат Марселласа и убивает Винсента, когда тот выходит из туалета.
Хотя неудачные походы Винсента в туалет в "Криминальном чтиве" стали своего рода шуткой, его смерть неожиданна и шокирует зрителей. Кажется, что у Буча была какая-то более глубокая причина убить Винсента, но на самом деле он действует инстинктивно. Зная, что Марселлас готов убить его за предательство, и увидев, что кто-то находится в его доме, Бутч открывает огонь в порыве самосохранения. Смерть Винсента говорит как о его невезении, так и о мотивации Буча выжить.
«Книга пророка Иезекиля, глава двадцать пятая, стих семнадцатый»: что означает библейская цитата в «Криминальном чтиве»
Цитата, которую произносит Сэмюэл Л. Джексон, не является реальной
На протяжении всего фильма Джулс, которого играет Сэмюэл Л. Джексон, цитирует библейский стих, который он называет «Книга пророка Иезекиля, глава двадцать пятая, стих семнадцатый». Этот стих был написан специально Тарантино, чтобы подчеркнуть темы искупления и спасения, которые являются центральными в истории Джулса. Цитата звучит так:
«Путь праведника труден, ибо препятствуют ему себялюбивые и тираны из злых людей. Блажен тот пастырь, кто во имя милосердия и доброты ведёт слабых за собой сквозь долину тьмы. Ибо именно он и есть тот, кто воистину печётся о ближнем своём и возвращает детей заблудших. И совершу над ними великое мщение наказаниями яростными, над теми, кто замыслит отравить и повредить братьям моим. И узнаешь ты, что имя моё Господь, когда мщение моё падёт на тебя...»
Когда Джулс и Винсент возвращают чемодан Марселласа Уоллеса у Бретта, цитата впервые произносится Джулсом, чтобы напугать свою жертву. Однако по мере развития сюжета фильма становится ясно, что цитата имеет гораздо более глубокий смысл для Джулса, и он понимает, что должен оставить свою преступную жизнь и начать жить мирно.
Это решение в конечном итоге спасает жизнь Джулса, так как он не присутствует при событиях, которые приводят к смерти Винсента. Тема возмездия и спасения, затронутая в вымышленном библейском стихе, напрямую перекликается с судьбами персонажей "Криминального чтива", делая цитирование Джулсом фиктивного стиха особенно пророческим.
Почему "Криминальное чтиво" не раскрывает, что произошло с Джулсом после финала
Куда он уходит после событий фильма?
Судьба Винсента в "Криминальном чтиве" довольно очевидна: он убит выстрелом в туалете во время одного из эпизодов фильма. Однако судьба Джулса остается неясной, так как фильм не раскрывает, что произошло с персонажем Сэмюэля Л. Джексона. Джулс — один из главных героев "Криминального чтива", поэтому оставить его судьбу неопределенной кажется странным решением. Тем не менее, развитие персонажа Джулса на протяжении всего фильма намекает на то, что могло произойти с ним после событий картины.
На протяжении "Криминального чтива" Джулс проходит через значительные изменения, превращаясь из жестокого убийцы в человека, способного на прощение. Это преображение связано с его столкновением с божественным вмешательством в начальных сценах фильма, что так сильно потрясло его, что он продолжает упоминать это событие на протяжении всей картины. Это божественное вмешательство отдаляет Джулса от его прежней жизни, связанной с убийствами за деньги, и, возможно, он решает окончательно измениться.
Самая популярная теория о Джулсе заключается в том, что после событий фильма он уходит странствовать по миру, чтобы начать новую жизнь. Однако фильм не подтверждает это, так как это не имеет значения для основных тем истории. Роль Джулса в "Криминальном чтиве" больше связана с его преображением, чем с его жизнью после этого, что объясняет, почему Тарантино оставил его судьбу неопределенной.
Истинное значение финала "Криминального чтива"
Фильм Тарантино о праведном выборе
У "Криминального чтива" два финала: хронологический и буквальный последний кадр фильма. В эпилоге показано разрешение ситуации с ограблением в кафе, что служит завершением истории Джулса. Решив оставить свою преступную жизнь позади, Джулс мирно разрешает конфликт с Тыковкой и Сладкой Зайкой, что подчеркивает его путь к искуплению. Это отражается и в хронологическом финале, где Бутч уезжает навстречу закату с выигранными деньгами, чтобы начать новую жизнь с Фабьенн.
Оба финала "Криминального чтива" следуют одной теме: человек, совершивший множество ошибок, делает праведный выбор и получает счастливый конец. Джулс щадит Тыковку и Сладкую Зайку, а Бутч возвращается, чтобы спасти жизнь Марселласа, за что они получают свои счастливые концовки. Марселлас позволяет Бучу жить, что также можно рассматривать в этом контексте. Библейский стих оказывается ключевым для понимания более глубокого смысла финала "Криминального чтива".
Квентин Тарантино считает, что "Криминальное чтиво" слишком старалось произвести впечатление
Режиссер имеет двойственное отношение к одному из своих самых известных проектов
Хотя "Криминальное чтиво" объяснило, почему Квентин Тарантино стал одним из самых важных новых голосов в Голливуде, сам режиссер не считает этот фильм таким же значимым, как некоторые его поклонники. В интервью для подкаста ReelBlend Тарантино признался, что ему трудно не замечать некоторые проблемы в "Криминальном чтиве". В сравнении с его адаптацией романа Элмора Леонарда "Джеки Браун" Тарантино отмечает: "В отличие от "Криминального чтива", этот фильм не пытался взорвать вам мозг."
Это интересное замечание, так как "Джеки Браун" не получил такого же внимания при выходе, но со временем стал одним из самых пересматриваемых фильмов Тарантино благодаря своей "атмосфере", которая сильно отличается от бомбардировки зрителя в "Криминальном чтиве".
Тарантино также указывает на другой недостаток, который он видит в "Криминальном чтиве", — его режиссуру. Он считает, что вместо того, чтобы выбирать интересные кинематографические кадры, он просто "запечатлевал" актеров, исполняющих его впечатляющие диалоги. Снова он отмечает "Джеки Браун" как фильм, в котором он начал по-настоящему становиться режиссером.
Хотя в словах Тарантино есть доля истины, он, вероятно, слишком строг к себе. Хотя "Криминальное чтиво" и пыталось "взорвать мозг", оно в целом преуспело в этом и сделало Тарантино знаменитым. Что касается его режиссуры в "Криминальном чтиве", хотя он действительно улучшил свои навыки со временем, этот фильм все равно снят с таким уверенным и стильным взглядом, который многие режиссеры могли бы позавидовать.
Хронологический порядок событий в "Криминальном чтиве"
У фильма Тарантино намеренно перепутанная структура повествования
История "Криминального чтива" разделена на семь эпизодов, которые составляют четыре отдельные истории. Фильм начинается с пролога в кафе, затем переходит к двум эпизодам, которые составляют историю "Винсент Вега и жена Марселласа Уоллеса". После этого следуют два нарративных блока, которые рассказывают историю "Золотые часы", затем "Ситуация с Бонни" и, наконец, эпилог, который возвращается к сцене в кафе.
Чтобы расположить события "Криминального чтива" в хронологическом порядке, нужно переставить эти семь эпизодов. Флэшбэк "Прелюдия к Золотым часам" идет первым, за ним следует прелюдия к "Винсент Вега и жена Марселласа Уоллеса". Затем идет "Ситуация с Бонни", после чего — две сцены в кафе. Следующий эпизод — это современная часть прелюдии к "Золотым часам", затем "Винсент Вега и жена Марселласа Уоллеса". После этого идет "Золотые часы", которая является хронологическим финалом истории "Криминального чтива".
Как был воспринят финал "Криминального чтива"
"Криминальное чтиво" сделало стиль Тарантино новым трендом
Благодаря тому, что "Криминальное чтиво" рассказывает всю историю в нелинейном повествовании, фильм задал тренд, которому начали следовать другие режиссеры, пытаясь копировать стиль Квентина Тарантино. И критики, и зрители высоко оценили "Криминальное чтиво", особенно отметив его повествование. Рейтинг фильма на Rotten Tomatoes составил 96%, и один из рецензентов написал: "Этот фильм показал мне, как выглядит кинематографическое повествование и как нелинейная история может разворачиваться. Это настоящее произведение искусства."
Критики согласились с этим, отметив, как Тарантино контролирует свою историю до самого конца. Оуэн Глиберман из Entertainment Weekly писал:
"Смотря "Криминальное чтиво", вы не просто погружаетесь в происходящее на экране. Вы начинаете испытывать опьянение от этого — осознавать, насколько приятным может быть кино. Не уверен, что я когда-либо встречал режиссера, который сочетал бы дисциплину и контроль с такой дикой, безудержной радостью, как это делает Тарантино."
Что касается финала "Криминального чтива", то вокруг него возникло множество теорий. Одна из них, обсуждаемая на Reddit, касается решения Джулса уйти и того, как это изменило судьбу Винсента. В этой теории пользователь спрашивает, не является ли смерть Винсента результатом ухода Джулса, и не спасся бы Винсент, если бы Джулс остался. Джулс ушел из-за "акта Божьего", а Винсент — нет, что и предопределило его судьбу. Это еще один элемент, который добавляет глубину повествованию Тарантино.