Трагедию французского писателя Альбера Камю бурятские артисты играют на русском языке. О том, как мать, дочь и сын абсолютно не поняли друг друга.
Кшиштоф Занусси, мастер интеллектуального европейского кино, поставил эту пьесу в 2013 году, пригласив бурятских артистов в Варшаву. Они жили там в его большом доме 2 недели, читали, обсуждали, репетировали.
Затем, в августе в Улан-Удэ приехал его помощник Т. Лещинский, чтобы обсудить технические детали постановки - декорации, костюмы.
Сам режиссер приезжал лишь на одну неделю, чтобы доработать спектакль на месте. Как о сам заявлял, это его методика работы по приглашению с иностранными театрами.
Почему было выбрано это произведение? Мне кажется, в соответствии с концепцией режиссера.
"Любая идея должна возникать на уровне подсознания. Для меня есть две темы в искусстве: любовь и смерть - и ничего важнее этого в мире не существует". Свое кредо Занусси высказал на Иркутске в октябре 2013 года на 2 международном кинофестиваля семейного и детского кино «Сердце Байкала».
А.Камю написал трагедию "Недоразумение" "Le Malentendu" в 1943 году в 3 актах по классическому канону триединства: единство действия (один сюжет), места (в одном месте), времени(24 часа). Модернизм здесь в абсурдности поступков всех троих, в бунте Марты против всех общественных устоев. Любви и смерти тут в избытке.
Мать и дочь лишают жизни состоятельных постояльцев гостиницы, чтобы накопить денег и уехать в теплые края. Неожиданно возвращается их сын и брат, его не узнают (прошло 20 лет), он сам не признается, хочет сделать родным сюрприз. Его постигла участь всех богатых постояльцев. Узнав, кого они лишили жизни в этот раз, мать и дочь, каждая со своими мыслями, уходят добровольно вслед за родственником.
Такое недоразумение произошло. Почему? Могло ли быть иначе, если бы сын сразу открылся своим родственникам? - Не все так однозначно в этом случае.
«Если человек стремится к признанию, ему нужно просто признаться, кто он такой. А если он хранит молчание или лжет, ему суждено умирать в одиночку, и тогда все вокруг него обречено на несчастье. Если же он говорит правду, ему, безусловно, тоже приходится умирать, но лишь после того, как он помог жить другим и самому себе». А.К.
Действие 1. Полдень. Зала в гостинице, светлая и чистая. В обстановке ничего лишнего. – Не указано, в какой стране, только время действия, как точка отсчета. События могут произойти в любом городе и в любой сезон.
Марта, 20 лет видит место, где она родилась и живет с матерью только в черных красках: «жалкая гостиница, этот пасмурный город, этот дождливый край, страна серых туч, моя неизбывная родина – это глухое, тоскливое захолустье, где под небом нет горизонта». Цель ее жизни - накопить денег и уехать в солнечный край, на берег моря. Для этого все средства хороши.
Холодное, бесчеловечное существо, машина:
- Слова о любви, о радости или муке – для меня пустой звук. ...а чтобы добиться того, чего я хочу, я все на своем пути уничтожу.
Она испытывает удовольствие лишь от своей деятельности:
- Я опять становлюсь молодой, как когда-то. Тело опять пылает огнем, мне хочется взапуски бегать.
Марта любит свою мать, хотя не помнит, обнимала ли ее мать в детстве, но она склоняет перед ней голову в знак бесконечной любви и уважения. Она полностью покорилась матери, скорее всего, мать и придумала убийственный способ разбогатеть и уехать в ласковые края. Ей пришлось расплатиться за мечту не только убийством брата, но, что страшнее для нее, раскаянием матери в содеянном и отречением от их общей мечты.
Марта не знала брата, перед ней за все 20 лет всегда была только мать, как пример для подражания, как вектор жизни. Брат и в этой страшной ситуации для нее всего лишь гость, как и все остальные, что покоятся теперь на дне реки.
Марта считает себя жертвой обстоятельств: Но я, жертва вопиющей несправедливости, на колени не встану. И, лишенная места на этой земле, отвергнутая собственной матерью, я покину сей мир, не примиренная с ним.
В 2013 году актрисе 26 лет, она выпускница Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства. Казалось бы, у такой хрупкой нежной девушки только амплуа лирических героинь. Людмила же отлично справилась с трагической ролью Марты.
Ее внешность: тщательно отглаженная блузка, юбка в стиле 50х годов прошлого века, туго заплетенные косички, такая прилежная и послушная девочка-подросток. Этот контраст между внешностью и характером показывают нам, насколько дико все, что происходит.
Все же Марта не робот - у нее есть воля и цель, любовь к матери, страдание от предательства матери. Она уходит из жизни именно потому, что мать призналась в том, что сына-то она любила искренне и ждала его все эти 20 лет:
- Мне бы сейчас не хотелось причинять тебе боль, Марта, но это действительно разные вещи. Это менее сильно. Как я могла жить без любви моего сына?
Марта утратила любовь матери, с ней же потеряла смысл жизни.
Мать воспитала из дочери монстра, потому что любимый сын рано ушел из дома. Теперь она стара и бесконечно устала, у нее уже дрожат руки, она не может спать ночами, но по-прежнему не отступается от предприятия во имя дочери. Теперь уже дочь не позволяет ей расслабиться. Но и мать понимает, что она не смогла дать дочери в детстве любви и ласки, поэтому возмещает морально-нравственный убыток деньгами. Которые еще надо добыть единственным возможным для них обеих способом.
Мать вспомнила свое свое высокое предназначения на земле:
- Если мать не способна узнать своего собственного сына, значит, окончена ее роль на этой земле.
Сын для матери был лучом света, не дочь. А ведь Марта ждала того момента, когда они обе уедут из дома и не одной минуты из их гнусного прошлого помнить не будут.
М.Зориктуева, выпускница актерской студии театра 1968 года, народная артистка России. Она и в кино снималась в 1972 году - "Пропажа свидетеля", главная роль . С годами образ матери стал для актрисы главным, но мать из трагедии Камю стоит в стороне от всех других. Казалось бы, на эту роль нужна актриса с жестким взглядом и суровым лицом. Но нет, все герои трагедии - обычные люди, попавшие суровые обстоятельства. И у каждого из них есть мечта, у каждого своя.
Мать стара и рассудительна, она постоянно говорит о своей усталости, она почти не смотрит на дочь. Она уже подумывает о покаянии, поэтому и смотрит вдаль, не на дочь. И хотя дочь в возбуждении только и говорит о предстоящем, а мать заторможена, понятно, что мозг всей операции - она. Кажется, что усталость прожитых лет в нищете и в преступлении выливается из нее. Но у этой преступницы где-то далеко спрятана любовь к сыну.
Обе женщины внешне совсем не жестокие преступницы, для них это дело, способ найти деньги, с ними и свободу от нищеты.
В основе поступков человека лежит любовь, счастливое детство или отсутствие любви и детства. Эту мысль тоже озвучивает Камю.
Но есть обстоятельства непреодолимой силы. В эти же обстоятельства попадает и Ян, любимый сын.
Ян живет с женой в Африке: Весна там хватает тебя за сердце, тысячи цветов распускаются над белыми стенами. – Это страна обетованная, туда же стремится и Марта. Сам писатель родился и провел юность в Алжире, где смена сезонов едва заметна.
Казалось бы, признайся Ян своим родственницам, он принес бы им радость. Матери, наверное, да. А сестре? -Вряд-ли. В таком случае, все ее поступки потеряли бы смысл, а мать была бы счастлива без нее. То есть, Марта осталась бы одна, ей бы пришлось рассказать брату, чем они тут занимались. Исхода нет.
Ян предстает в двух ипостасях: родственник и актер. Он играет роль путешественника перед матерью и сестрой. Зачем? Он и сам не может четко объяснить свою затею, не может найти слова для объяснения, откладывает признание на завтра. Завтра для него не наступило, ведь сестра и мать уже привычно распорядились его судьбой. А от судьбы не уйдешь.
Ян по воле автора сконцентрировал в себе притчу о блудном сыне без счастливого конца, другого сына, принесенного в жертву, и, наконец, образ нерешительного, рефлексирующего человека.
Б.Ендонов окончил Восточно-Сибирскую государственную академию культуры и искусств в 2002. И для него роль Яна не его амплуа, но справился он отлично.
Мария, жена Яна, несет в себе еще и образ Богородицы. Она одна была счастлива, пока Ян был с ней, она чувствовала, что отказ Яна от признания не кончится добром, что и случилось. Она одна оплакивает утрату Яна, она старается донести до Марты всю свою боль:
- он был удивительным сыном, и вам невдомек, какое благородное сердце, какую чистую душу вы сегодня убили! Он хотел, чтобы вы его узнали, хотел обрести родной дом, хотел принести вам счастье, но он не умел найти нужных слов.
Смотреть спектакль сначала было трудно, хотя я и помнила содержание с молодых лет. Я даже любила Камю в один период жизни. Но, одно дело, когда ты читаешь на французском, другое дело - слушать этот текст на русском.
Каждый из трех персонажей - носитель одной идеи, они все прямолинейны, поэтому у них местами пафосная риторика, как у персонажей классической трагедии. В тоже время много фраз с двойным смыслом, создающих напряжение.
Вот Марта задает Яну простые вопросы: откуда он, есть-ли семья, жена. На самом деле она хочет узнать, будет-ли кто его искать, ведь уже все решено.
Ян рассказывает, какая прекрасная природа в Африке, Марта уже мечтает, как она тоже там будет жить, после того как все сделает. А Яну кажется, что девушке просто интересно.
В сцене, когда мать, дочь и сын разговаривают об условиях проживания, так много пустых слов. И так хочется, чтобы Ян уже открылся, а не мусолил слова и все думал о завтрашнем сюрпризе. Благодаря игре актеров, возникает просто какое-то силовое поле, ты тоже в нем.
Есть еще один персонаж - старый бессловесный слуга, почти всегда на сцене. Он не отвечает, когда к нему обращается Ян. Марта представляет его так: Нельзя сказать, что совсем не слышит. Слышит, но плохо.
Кто он? Посторонний, свидетель, все видит, но не вмешивается. И только в конце, когда жена Яна в отчаянии обращается к богу: О Боже! Я не могу жить в этой пустыне. Имейте жалость и согласитесь помочь мне!
Выходит слуга и говорит в ответ одно слово: Нет. Так Камю представляет себе Бога, и это его право.
Так прошли последние 24 часа в жизни трех человек.
Актеры блестяще справились с задачей. Зрители увидели, что страшные события могут прятаться в обычной жизни, и совершают их обычные люди. Потому что не понимают часто друг друга, слов не могут найти.
Жаль, что спектакль уже не идет. Некоммуникабельность, нерешительность, детство без материнской любви, отсутствие сострадания к людям, полное равнодушие к другому человеку - эти темы актуальны и сегодня.
1 марта было новолуние, новый год по лунному календарю и до буддизма у всех народов Северной Азии. Увидела я месяц только 2 марта.
Сагаан hараар! С новолунием, с Новым годом. Традиционный юрол - благопожелание-
Пусть умножаются ваши стада! Пусть ваша чашка всегда будет полной!