В истории искусства немало имен, которые оставили неизгладимый след в культурной жизни своего времени. Одним из таких людей был Амбруаз Воллар — меценат и коллекционер, чья деятельность оказала значительное влияние на развитие французской живописи и скульптуры в XIX веке.
Он видел в художниках-новаторах то, чего не замечали его современники. Амбруаз Воллар умел предвидеть будущую коммерческую успешность полотен, которые их создатели, готовые расстаться с ними, продавали ему за гроши.
"Ни одну из самых красивых женщин, когда либо живших на земле, не писали, рисовали или гравировали чаще, чем Воллара" Пабло Пикассо
Личность
Можно сказать точно, что личность Воллара была уникальной. Он обладал безупречным вкусом, и, конечно, мастером продаж.
Будучи еще студентом, а учился он на юридическом, устроился клерком к арт-дилеру, где, занимаясь документами. Он «подглядывал» за работой своего начальника и осваивал искусство продаж. Набравшись опыта и осознав, что его вкусы не совпадают с предпочтениями арт-директора, Воллар решил начать собственное дело.
Своя галерея
На первой крупной выставке у себя в галерее он показал рисунки и эскизы Эдуарда Мане, которые добыл у его вдовы.
Он также приобретал и выставлял произведения Ван Гога. С Гогеном, который переехал в Океанию и жил там почти в нищете, он заключил контракт, предоставляющий ему исключительное право на продажу работ художника, однако условия были крайне невыгодными для самого Гогена.
Сезанн был величайшей страстью его жизни. В общей сложности более трети работ Сезанна рано или поздно прошли через руки Воллара. А для этого нужно было не только желание торговать, но и глубокое понимание искусства и способности к прогнозированию.
«Торгуя картинами, — писал Воллар, — к покупателям следует подходить осторожно. Например, не стоит объяснять сюжет произведения или показывать, как именно следует его воспринимать».
По свидетельствам современников, в галерее у Воллара вечно царил хаос. «Это было просто невероятное место, – вспоминала Гертруда Стайн, – нисколько не похожее на картинную галерею. Внутри стояли несколько холстов, повернутые к стене, в одном углу лежала небольшая стопка работ разного формата, кое-как громоздящихся друг на друге».
Внешность и манеры Воллара часто подвергались суровой критике: «крупный, резкий, грубый человек». Однако за этой непривлекательной оболочкой скрывался бизнесмен, который сумел накопить состояние, следуя девизу «покупай дешево — продавай дорого».
Среди его клиентов были такие выдающиеся личности, как Гертруда Стайн и её брат Лео, Сергей Щукин, Иван Морозов, Альберт К. Барнс и Г. О. Хэвемайер.
Резал картины
Воллар разрезал крупноформатные холсты с живописными этюдами на более мелкие фрагменты, чтобы легче было продать. Этими «клочками» он бесконечно снабжал, к их неописуемой радости, японских коллекционеров конца 1980-х гг., которых подлинность интересовала больше, чем качество.
Воллар не только поддерживал нуждающихся художников, но и с энтузиазмом продвигал их работы, делая все возможное для их успеха. Неудивительно, что художники были ему безмерно благодарны и считали своим долгом увековечить покровителя в своих произведениях.
Кроме того, Воллар активно занимался издательской деятельностью, заказывая иллюстрации у выдающихся мастеров. Он первым придумал издавать арт-буки и привлекать к этому художников.
Воллар является отличным примером того, как торговец картинами, стремясь к успеху, должен мыслить масштабно и исследовать различные сферы деятельности. Кроме того, он не ожидал, что все художники, которых он поддерживал, станут выдающимися мастерами.