“Presence” (Присутствие) (2024). У Ребекки проблемы с алкоголем, а собственная дочь, Хлоэ, для нее словно невидимка – для женщины существует только старший из детей, умница (нет) и отличник (нет) Тайлер. Что до дочери, то она если и выходит из комнаты, то разве что в школу, и каждый её день «на три с минусом»; депрессия после смерти одной из лучших подруг (передоз, не она первая, не она последняя, говорит Райан) так просто не уходит.
У Тайлера проблем нет, все мысли парня только о грядущей вечеринке в отчем доме, когда тот, наконец, на несколько дней опустеет. Зато проблемы – со всей его семьёй – есть у Криса, то и дело, подобно жене, прикладывающегося к бутылке.
Прекрасный новый дом, прекрасная новая жизнь, которая мало чем отличается от старой. А в доме том есть что-то ещё, ежечасно, ежеминутно путешествующее из комнаты в комнаты, но почему-то всем прочим предпочитающее спальню тихой, замкнувшейся в себе Хлоэ. Даже когда та не одна, а вместе с Райаном. Красавчиком Райаном, дружбой с которым Тайлер невероятно гордится.
Так бы день шёл за днём за привычными семейными разборками и ссорами, если бы Сущность не стала проявлять себя всё чаще и чаще. Аккуратно поставив одну из книг на столик в комнате младшей, устроив настоящий погром в комнате старшего, скинув все его кубки на пол, разве что не разломав надвое. И пока семейство думает о том, что либо пришла пора из этого нового дома (расположенного, кстати, в очень выгодном месте) уезжать, либо вызывать медиума, над одним из них нависает куда более земная и куда более осязаемая угроза…
Мимо нового (и первого в их совместной фильмографии) хоррора от таких людей как Стивен Содерберг (режиссер; «Секс, ложь и видео», «Траффик», «Солярис») и Дэвид Кепп (сценарист; «Парк Юрского периода», «Отзвуки эха», «Миссия невыполнима») пройти было сложно. А чего именно ожидать при такой-то простецкой завязке, предугадать и вовсе невозможно. Возможно, откровенного стёба над классической фабулой «семья въехала в населённый невесть чем особняк в пригороде», или, наоборот, артхаусной её, фабулы, деконструкцией?
Первые же кадры с бесконечными пролётами камеры по коттеджу (не зря же на IMDB отдельной строкой указано, что фильм содержит всего 33 «склейки», в отличие от нескольких тысяч, как это обыкновенно бывает) намекают нам на то, что таки артхаус (ошибка). Сцена с медиумом кажется пародией, Сущность – вместе с который мы и наблюдаем за жизнью Криса и остальных – быстро завоёвывает симпатии зрителей и получает отдельный приз за застенчивость, а дальше…
Дальше вопрос остаётся тем же, что и в самом начале: это всё-таки хоррор или нет, и если да, то к чему ведут Содерберг с Кеппом? Успокою, хоррор. Но, конечно, с приставкой «драма». И семейная, и личная. У каждого своя, у всех вместе – другая. Затронутых – и более чем актуальных – тем множество, но авторы просто фиксируют происходящее, обходясь без назойливых комментариев, они лишь бесстрастные наблюдатели.
Финальный твист легко предсказуем, однако именно в конце даётся ответ на вопрос: «Зачем?», и с критикой опять не складывается – Содерберг просто не даёт для этого поводов. Впрочем, нет причин и считать «Присутствие» самой яркой или одной из наиболее ярких его работ. Это просто по-хорошему экспериментальное и по-хорошему необычное кино, ужасы, да не совсем, драма, да не такая, артхаус, да не он.
7/10
Оригинал публикации: https://stalhammar.livejournal.com/1175667.html