Замечаете в последнее время катастрофическую нехватку оригинальных идей и сюжетов? И если в сказках-мультиках отечественный производитель выкручивается реинкарнацией чебурашек и емель, то во взрослом кино в этот раз смешали в кучу заимствования из классических западных боевиков (и не только).
Название — гибрид «Последнего самурая» и «Ронина». Слово «самурай» обосновалось в нашем языке давно и органично, а вот оставшийся без сюзерена, но продолжающий путь воина «ронин» — как-то не прижился. Не звучит. Хотя и мусолится в заголовках фильмов и сериалов.
«Последний ронин», 2024
Производство: «Централ Партнершип», Zoom Production, онлайн-кинотеатр Okko
Автор сценария и режиссёр — Макс (по паспорту скорее всего Максим) Шишкин
В ролях: Юрий Колокольников, Диана Енакаева, Даниил Воробьев, Тихон Жизневский, Роберт Юсупов, Ерден Телемисов
Оценка Кинопоиска 6.0 — для фигурного катания хорошо, для кинофильма так себе
Жанры: боевик, роуд-муви, постапокалипсис; или даже перепост-апокалипсис — учитывая вторичность и заимствования
Чтобы погрузить зрителя в антиутопический сеттинг, автор выбрал самый топорный способ — пробубнить вводную информацию закадровым голосом. Который звучит, будто уставшему диктору выдали текст за минуту до записи, а бренди-кола закончилась. Да ещё сопроводить этот бубнёж титрами.
А ведь мастерство как раз в том, чтобы показывать, а не рассказывать.
Действие (а зачастую бездействие) разворачиваются через сто лет после глобальной катастрофы. Вот кто за язык тянул автора сценария с этими ста годами? Если бы не уточнял — было бы меньше придирок, ведь всё дальнейшее не вяжется с такой хронологией.
Не сообщается, что сгубило цивилизацию — то ли соросовская повестка, то ли все рабочие и колхозницы вдруг блогерами стали — но планета Земля в плачевном состоянии. Промышленность уничтожена, а чистая бумага дороже размалёванной портретами президентов. Полезных ископаемых нет, воды нет, населена роботами-собаками.
Иногда по безлюдным просторам проносится толпа кретинов в масках с черепами — то ли подростки спешат на Хэллоуин, то ли ОПГ на разборки.
Традиционная и узнаваемая по предыдущим аналогам вымышленная Вселенная. В смысле вымышленная предыдущими же авторами. И каждый раз интересно: а как детей-то рожают и выращивают — если нет не только ничего, но даже перинатальных центров?
Шаркающей кавалерийской походкой по каменистому грунту бредёт странный товарищ в экипировке Дарта Вейдера. Заходит в одинокий сарайчик — то ли ломбард, то ли духан. Человек в железной маске оказывается Юрием Колокольниковым, исполнителем роли безымянного «ронина». Начинается длинный нудный диалог, который хочется промотать.
Непонятно, почему главный герой слоняется по жаркой пустоши в демисезонном кожаном плаще, да и металлическая кастрюля на всю голову вряд ли спасает от зноя.
Просто так, ни с того ни с сего (как всё в этом фильме) Ронин встречает девушку с библейским именем Мария (Диана Енакаева). В длинном диалоге Мария просит сопроводить её через Пустошь до Стены. И даже предлагает гонорар: несколько патронов.
Ну да. Если в комедии «Кин-дза-дза» главной валютой были спички — то здесь, в очень похожем (или позаимствованном) мире такая вот главная ценность.
За Стеной находится некая крепость, где правит отец девочки — жестокий Король (Даниил Воробьёв), когда-то выкинувший Марию из своей жизни и своего «изумрудного города».
Ронин с Марией отправляются в путь. Он — чтобы поквитаться за убийство отца, а она наоборот, наказать собственного папашу.
Стена, Пустошь, Рынок — какие-то якобы философские символы должны подсвечивать некие смыслы. Увы, последние не обнаружены. Хотя постойте: единственное безопасное место, основанное на правилах — верно, рынок.
Ну и тема возмездия. «Месть ничего не изменит, только сделает хуже», — псевдо-философствует псевдо-самурай. Уничтожая при этом всех, кто попадается на пути. Кромсает мелким оптом и в розницу. Но обязательно в картинных позах.
И Колокольников, и Енакаева кошмарно озвучивают роли: просто начитывают длиннющие абзацы. Как в третьем классе на скорость чтения. Не играя ни мимикой, ни походкой, ни голосом, бредут, как Леон и Матильда. Но без фикуса — растения-то вымери.
Разумеется, по пути повстречают бандитов, каннибалов и механических собак — и всё равно сюжет плоский, незамысловатый, неоригинальный. Персонажи блеклые. Не вызывают ни доверия, ни сопереживания — только недоумение.
Псы-роботы порождают много вопросов. Откуда все эти годы берутся новые аккумуляторы и источники электроэнергии? Кто и как этим собакам проводит техобслуживание и меняет расходники (всякие сайлентблоки, амортизаторы и прочую ходовую часть)? С логикой у автора полный провал.
Каждый патрон, как мы знаем, очень дорогой. Аналог кэцэ на планете Плюк. Ронин за пять патронов (почти как буратино) рискует жизнью, но при этом знает, где целый ящик завалялся. Потом переводит весь боекомплект по пустякам — хотя на эти средства мог бы купить Гренландию.
Драматургическая часть здорово хромает. Конфликтов нет ни внутри эпизодов, ни снаружи. Решения сцен банальные. Интриги и прочих необходимых причиндалов тоже не наблюдается. При том, что кино заполнено штампами, как паспорт многожёнца.
По утрам Ронин неспешно занимается кунг-фу в рассветных лучах — как Патрик Свейз в фильме «Доме у дороги» или Ван Дамм в каждом.
Ну не идёт Колокольникову изображать Безумного Макса и Лиона-киллера. Вроде местами и суровый, и мускулистый — а в комплексе выглядит гротескно и очень просится в пародию.
Герои не проживают роли — они читают текст. Не играют, а ходят и разговаривают. Разговаривают монотонно, длинными сложноподчинёнными предложениями. Временами устают ходить и останавливаются — но разговаривать, увы, не прекращают.
Диалоги прописаны небрежно; у всех персонажей одинаковая манера изъясняться. Реплики ненатуральные, неубедительные, и главное — очень громоздкие.
Наверное, автору сценария никто не сказал, что в кино принято передавать содержание через визуальные образы и действия, а речевой стиль каждого героя должен отличаться от остальных.
Батальные сцены комичны — хотя вряд ли создатели ожидали именно этого. Выполнены в стиле: а он такой бах-бах, а тот ты-дыщ, а этот типа из последних сил бац!
Нападают пятеро разбойников — в гладкой пустыне вырастая как из-под земли. Странно, что обладающий сверхспособностями Ронин прозевал их появление. Зато когда следующая банда задумает атаку, он заметит их на расстоянии «полдня пути», т. е. километров за двадцать. На равнине. Где даже при росте Колокольникова линия горизонта не далее пяти километров. Как у него получилось пламенным взором обогнуть кривизну земной поверхности?
Музыкальное сопровождение напоминает вариации главной темы Эдурда Атремьева из «Сибириады». Из минусов саундтрека — его слишком много. Практически не замолкает.
Локации скудны и однообразны. Зрелищности не хватает. Редкие попытки создать какой-то необычный кадр — не спасают общее впечатление.
«Последний ронин» — полнометражный режиссёрский дебют клипмейкера Макса Шишкина, да ещё по собственному сценарию. Кажется, это и называется «клиповым мышлением». Лучше бы продолжал экранизировать песенки Лолиты Милявской.
За Стеной зрительскому взору предстаёт гротескный самовлюблённый король: то ли Макрон, то ли Людовик XIV. Почему-то в костюме Кащея (того самого, в исполнении Георгия Милляра).
Русскоязычный король неизвестно для чего-то изъясняется по-французски. Но это ещё полбеды. Все его реплики (правильно, длинные и нудные) сопровождаются русскими субтитрами, а вдобавок ещё переводом персонажа-карлика.
Бандиты общаются на искусственно-ломаном русском. «Привал! Еда добыть! Сил набрать!» — коротко командует предводитель прокуренным басом. «Привал! Раздобыть еды! Набраться сил!» — для чего-то на экране появляются субтитры. Неужели кому-то непонятно, что еда добыть — это добыть еды, а привал — это привал?
Тем не менее, бандиты являются единственными персонажами, вызывающими хоть какую-то симпатию. Угадали? Верно: своей немногословностью.
«Спрячься» — говорит Ронин спутнице (куда? пустыня же). А сам вступает в битву на мечах: не спеша, максимально амплитудными движениями разделывается с каждым по очереди, покуда остальные наблюдают. Острые ощущения при просмотре отсутствуют, зато предостаточно тупых.
Основной секрет кинематографа — когда каждую минуту хочется узнать, что будет дальше. При просмотре единственное любопытство: какая очередная несуразность появится в следующем эпизоде.
Персонажи собраны из клише: главная героиня хочет отомстить, ронин вещает про бессмысленность мести, злодей не просто плохой, а театрально гротескный. Совершенно неясно, для чего снимался этот фильм и на что рассчитывали создатели. Дырку от публики они получат, а не просмотры.
Чуть ли не весь фильм автор с упорством разъясняет устройство будущего. Придумано всё нелогично и нелепо; хуже того, для повествования эти подробности зачастую ни к чему.
Преподносящиеся «на умняке» банальности и подавно раздражают. К примеру, Ронин вещает общеизвестное изречение, для чего-то исковерканное:
«У путника нет цели — только путь».
Похоже, создатели фильма применяет эту же концепцию в своём подходе к кинематографу.
Роман Газета для Альтерлит