от создателя «Луны», «Исходного кода», «Варкрафта»
Дункан Джонс снова снимает независимое кино! Наверняка, это философская фантастика с оригинальной идеей!
Самое удивительное, что вы сегодня узнаете: «Немой» не фантастика.
Это история немого бармена, разыскивающего свою похищенную возлюбленную в Берлине будущего (2052 год), разбирающегося с русской мафией, визуально оформленная в знакомом стиле «Бегущего по лезвию».
За время поиска главный герой сталкивается с представителями преступного мира Берлина: сутенерами, проститутками, подпольными хирургами, хакерами. То, что в плохом боевике было бы основой плохого сюжета, здесь — лишь оболочка, которую кино медленно и неторопливо разворачивает, пока не докапывается до чего-то очень пронзительного, человеческого.
Главный герой, Лео, в детстве попадает под винт катера, который повреждает ему голосовые связки. Шанс на их восстановление есть, но мать отказывается от операции по религиозным соображениям. Они — амиши, закрытая религиозная община, не признающая технологий и предпочитающая простой сельский труд, поэтому мать увозит немого мальчика со словами «Бог его вылечит».
В баре он садится спиной к телевизору, не пользуется мобильником и другой техникой. Его опасливым столкновением с технологией посвящено несколько сцен — Лео пользуется гаджетами от отчаяния, исчерпав все иные варианты, но и тут его ждут препятствия. Голосовые помощники, которые в этом мире уже встроены повсюду, требуют от него голосовых команд, поэтому ему остается только отступить. В общем, герой из Лео выходит крайне необычный и интересный, но его немотой, технобоязнью, рисунками и поделками из дерева он далеко не исчерпывается.
Визуально фильм прекрасен, хотя эстетика мира «Бегущего» и впрямь начинает надоедать. И все же, съемка тут талантливая.
Но главным плюсом для меня стал сценарий и подача сюжета. Меня подкупило то, что я не знала, что произойдет в следующий момент. Герои и события сохраняли неоднозначность и непредсказуемость, ничего не было понятно до конца. Мы максимально приближены к восприятию героя — мы так же озадачены и мучаемся вопросами вместе с ним.
Меня привело в восторг то, что те самые поиски пропавшей девушки не выливаются в голливудскую схему, где герой моментально придумывает план, тут же находит какую-то точку приложения усилий, а затем движется четко и уверенно к конечной цели: без усилий находит каких-то плохишей, которых можно измордовать и допросить, улики, которые безошибочно опознает и делает из них верные выводы.
Сначала Лео попросту ждет, мучаясь от бессилия, потом долго и бесплодно перебирает какие-то бредовые тупиковые способы выйти на свою Надиру. Да, тут тоже встречается вечное «найти плохиша и выбить ответы», вот только это лишь один из десятка вариантов, и он не дает никаких немедленных результатов, как в привычной схеме. Бессилие и муки неизвестности тут выходят на первый план, веселого приключения по спасению принцессы можно не ждать.
Другой пример неочевидности истории, которая держит тебя в напряжении — это герои Пола Рада и Джастина Теру, подпольные хирурги, работающие на мафию. Нам показывают их чуть ли не больше самого Лео, но вплоть до третьего акта сложно сказать, герои это или злодеи, какая именно роль уготована им в сюжете с Надирой. Они помогут Лео? Помешают ему?
К слову, болтливые хирурги оказываются прекрасно сыгранными и крайне непростыми персонажами. Пол Радд тут не комедийный персонаж — Кактус шутит, но улыбаться от этого не выходит. Американский военврач-дезертир с огромным ножом слишком непредсказуем и скор на расправу. Дак (учитывая, что это кличка, можно звать его Уткой) отчасти еще интереснее — что у него на самом деле на уме, неясно почти до самого конца.
Все эти вещи мне показались очень свежими, непривычными, умело погружающими в историю и не дающими ей превратится в надуманную картонную сказку. И они же могут (или уже смогли) отвратить многих зрителей, создав впечатление расфокусированной, хаотичной истории, рандомного набора сцен, медленного сюжета с кучей лишних веток.
Здесь есть и очевидные минусы: паршивая графика в паре мест выглядит странно от режиссера, снявшего безукоризненно выглядящую «Луну» за смешные 5 миллионов. Но больше всего в глаза бросается отсутствие драк — причем даже там, где они напрашиваются, сам фильм накручивает все к этой драке, а потом ее попросту проскакивают, словно бюджета не хватило ее все-таки доснять. Сюжетно это ничего не меняет, связность не страдает, но все же несколько вышибает из фильма, поэтому будьте готовы — экшена тут почти нет. Даже там, где он быть обязан, где это было бы даже драматически оправдано.
Фильм представляет собой необычное сочетание арт-хауса и киберпанка, где акцент сделан на развитие персонажей. В отличие от "Бегущего по лезвию 2049", который кажется более прямолинейным, режиссер Джонс уделяет внимание деталям, диалогам и поступкам героев. Актеры, включая Александра Скарсгарда в главной роли, показали выдающуюся игру, способствующую созданию эмоциональной глубины. Джонс демонстрирует нам сложные человеческие отношения, показывая, что решения, такие как убийство, даются сложно и сопровождаются моральными дилеммами. В фильме смерть изображена как серьезный и мучительный процесс, а не просто стереотипное насилие, как в обычных боевиках.
#что посмотреть #10 лучших фильмов # немой #данканджонс