Интересно, кто-нибудь вообще помнит о таком аниме как "Кабанери железной крепости"? Потому что вот лично я помнил, но не само аниме, а то, какие эмоции у меня были в год его выхода. И вспомнил про него сейчас только потому что давно хочу поговорить о структуре японских сюжетов, а тут мне в рекомендациях подогнали короткий ролик.
Так вот, про эмоции. Представьте (или вспомните) - сидим мы, значит, уже три года ждём выхода второго сезона "Атаки титанов", а он только через год, и тут выходит аниме. И оно прямо один в один - постапокалипсис, люди заперты в городах-крепостях, противник - человекоподобные непобедимые монстры, и даже главные герои, парень - смесь Эрена и Армина и его боевая подруга а-ля Микаса. Только "Кабанери" при этом ещё обладали не настолько раздражающим главным героем, и, что уж греха таить, были анимированы гораздо с большим запасом бюджета. И даже музыка у них, конечно, не настолько шедевральная, но вполне себе достойна. В общем, в момент выхода кабанерям прямо с радостью дали шанс, но уже к концу первого сезона (то есть, после двенадцати серий) наступило разочарование, а потом они и вовсе забылись. Но почему же так получилось?
И тут, на самом деле, хотя обычно говорят, что, мол, просто скатилось, персонажей перестали прописывать и всё такое, но на самом деле, успех "Атаки титанов" лежит гораздо глубже, в самой основе построения сюжета. Так что да, мы сегодня ещё раз поговорим про кишотенкэцу (вроде, оно всё-таки произносится через "ш", а не через "с"), японские сюжеты. Эта структура появилась из китайских и японских театров, точно также, как более привычная нам трёхактная структура ("завязка-кульминация-развязка") пришла к нам из древнегреческой драмы.
Состоит это слово из четырёх слогов, которые и составляют названия этих четырёх актов.
Ки - введение. На этом этапе мы знакомимся с сеттингом, с персонажами, с основным конфликтом.
Шо - развитие. Персонажи живут в условиях этого конфликта, происходит какое-то развитие ситуации, мы за всем этим наблюдаем, как обычно бывает в фильмах.
Тен - поворот. И тут нужно понимать, что это в идеале не просто какое-то неожиданное событие, которого мы не ожидаем, а что-то такое, что заставляет нас (и персонажей) переосмыслить события первых двух актов, взглянуть на них с другой стороны.
Кэцу - развязка. В японских сюжетах развязка отличается от европейских тем, что там довольно редко это конец истории. Гораздо чаще это выглядит примерно как "персонажи узнали неожиданные события, и теперь они продолжают жить дальше с учётом этим знаний".
Эти акты не обязательно должны быть длинными или как-то выраженными, это, скорее, такая общая идея, которой надо придерживаться, если хочется использовать такую структуру.
То есть, что для нас интересно, отличия начинаются уже на стадии написания. Если вы читаете биографии каких-то литературных авторов, то, наверно, замечали, что авторы таких вот, хороших и интересных произведений, обычно пишут имея в голове две точки - как история начинается, и как она примерно должна закончиться, а что происходит в середине - часто отдаётся на волю творческого полёта, придуманные автором персонажи просто живут и приключаются в придуманном им мире, и сам автор далеко не всегда чётко знает, что их ждёт за следующим поворотом дороги. А вот с Кишотенкэцу такое не проходит - автору приходится держать в голове ещё и третий акт, этот самый сюжетный поворот, и описывать первые два акта, подгоняя их под третий.
И вот именно в использовании этой структуры, "Атака титанов" - это просто нечто, серьёзно. Вот смотрите, у нас есть четыре сезона, так? Ну, думаю, вы уже догадались, почему их именно четыре, и как они распределены. В первом мы знакомимся с персонажами и основами мира - есть титаны, "чистые" и "шифтеры", вот персонажи, вот город. Во втором сезоне это всё просто развивается - мы узнаём тонкости и детали. В третьем сезоне случается сюжетный поворот с существование Марли, из-за которого мы по-новому смотрим на события прошлых сезонов. Ну а в четвёртом персонажи решают, что с этим делать дальше.
Тут всё понятно и очевидно, не будем сильно задерживаться. Но давайте спустимся на уровень пониже. Первый сезон, например. И опять знакомая структура - мы знакомимся с персонажами и вводными данными (есть титаны, есть Эрен, которые превращается в титана), потом это просто развивается (Эрен отвоёвывает Трост, выезжает в экспедицию), потом поворот с появлением разумной женской особи, и с тем что она - тоже житель города. Ну и в конце персонажи по всем законам жанра не побеждают окончательно, а просто живут дальше с новыми знаниями.
А что если спуститься ещё ниже - на уровень отдельных арок. И тут по аниме это не так наглядно, поэтому давайте посмотрим на мангу. Сколько в первом томе глав? Правильно, четыре. Знакомство - "К тебе, 2000 лет спустя", развитие - нападение Райнера и учёба в Эрена ("Тот день"), неожиданный поворот с повторным нападением Колоссального ("Ночь церемонии расформирования"), и финал ("Первая битва"), который ничего до конца не заканчивает. Ну, то есть, не случайно все тома состоят строго из 4-5 глав каждый.
Но и это ещё не всё - отдельные эпизоды тоже часто четырёхактные. Как самый первый - вот Эрен, Микаса и их родители, живущие в городе; вот какие у них взимоотношения, вот как себя ведут солдаты, вот планы на дальнейшую жизнь; но вот внезапно случается нападение титанов, гибель матери Эрена; он сам спасается, но теперь человечество как-то должно жить дальше.
И, более того, не все, но многие арки персонажей тоже такие. Можно легко отследить четыре акта, например, в арке развития Хистории, с точкой поворота в момент, когда она почти готова съесть Эрена.
И "Атака титанов" она вся вот такая. Заканчивается маленькая история, начинается другая, но вместе они объединяются в нечто большее, а потом ещё и ещё. И поэтому она в любой точке не даёт зрителям потерять интерес - потому что в любой момент времени за какие-нибудь пять минут могут завершить одну сюжетную арку, показать развитие другой, дать пару отгадок и насыпать ворох новых вопросов - а благодаря тому, что кишотенкэцу структура очень чёткая и проверенная временем, удаётся соблюдать баланс между всеми эти вещами. Да что там, нам раз за разом умудряются показывать одну и ту же сцену - сцену смерит Карлы, - и мы её каждый раз смотрим через призму каких-то новых знаний об этом мире и с новыми мыслями. Поэтому даже после первого сезона второй сезон хочется ждать и смотреть - ведь ты понимаешь .что впереди ещё множество всего нового.
То, насколько это тяжело сделать на самом деле, как раз отлично показывают "Кабанери железной крепости". Вот в первой серии есть поворот с тем, что главный герой укушен кабанэ - и что? Это никак не меняет наши знания ни о мире, ни о главном герое. Вот выясняется, что есть большой и страшный "Чёрный дым" - и что? Вот выясняется, что главный соперник тоже кабанери - и что? Все сюжетные повороты расположены там, где надо - в третьем акте конкретного эпизода или всего сюжета, но ни один из них не заставляет нас переосмыслять что-то. И это главная причина, по которой я, например, даже не думал про возможность продолжения (как там, вроде, вышел какой-то фильм несколько лет назад) - его как-то и незачем смотреть. Ну что там, узнается, что вирус кабанэ это вирус (о чём нам сказали в первой же серии) и выпустил его какой-нибудь Боба, троюродный браты Бибы? И что? Иронично, но сюжет "Кабанери железной крепости" очень похож на символ этого сериала - поезд, который едет по одинаковым и прямым рельсам.