В первой статье "Карл Булла — отец российского фоторепортажа. Часть 1" я рассказала о жизни, творчестве и судьбе Карла Карловича Булла. И упомянула, что у него было два сына: Александр и Виктор. Именно о них я расскажу в этой статье.
Виктор Булла (1883-1938), младший сын Карла Карловича Булла, родился в г.Гельсингфорс (Хельсинки). Начал он свою деятельность фотографа на Русско-Японской войне. «Передо мной прошли все ужасы этой чудовищной войны, вся страшная эпопея разгрома царской армии, её поражений». Его фронтовые репортажи печатались во всех российских газетах и журналах, часто попадали на страницы заграничных изданий. За самоотверженную работу Виктор был награжден серебряной медалью «За храбрость». С войны он вернулся уже опытным фотокорреспондентом.
Позже Виктор вспоминал: «С ранних лет я изучал фотографию у своего отца, известного в дореволюционное время фотографа. Меня очень мало привлекала и даже тяготила съемка под стеклянной крышей павильона. Меня интересовала жизнь, её события во всем их разнообразии».
Виктор Карлович Булла получил широкую известность и как кинематографист. Ещё в 1909 году он, совместно с братом Александром, организовал товарищество «Аполлон» по производству документальных фильмов. За два года было снято около 40 картин, в большинстве спортивные фильмы. В тот период Виктор Булла был одним из самых активных кинооператоров в стране. Наиболее известной кинокартиной товарищества «Аполлон» стал «Пробег на русском автомобиле СПб.–Рим–Неаполь–СПб.» (сохранились только отрывки и несколько фотографий). Про похожий фильм его брата я расскажу чуть дальше. Обществу «Аполлон» принадлежал также лучший в городе кинотеатр The Royal Star, располагавшийся в «Пассаже» (Невский, 48).
Кинотеатр занимал 2 этажа. «Театр располагал хорошим струнным оркестром. Им первым было введено оригинальное новшество: картины аккомпанировались пением. Театр был одним из немногих, ставивших грандиозную 3-часовую программу. Зал театра вмещал около 400 человек зрителей», — писали в газетах начала XX века. В 1909 году The Royal Star даже посетил великий князь Михаил Александрович. Впрочем, хорошая репутация не помогла кинотеатру проработать дольше двух лет. Уже в 1911-м на его месте открылся другой — Soleil.
С течением времени, товарищество «Аполлон» передали свои права кинопредприятию «Продафильм», занимавшемуся экранизациями классической литературы, где братья продолжали работать как операторы. За один год было отснято более 20 игровых художественных короткометражек (экранизаций пьес и даже сказок). В конце 1908 года В.К. Булла был одним из немногих кинооператоров, кому были предоставлены «исключительное права на производство кинематографических снимков со всех официальных моментов, происходящих в Высочайшем присутствии». За три года он успел поработать во всех жанрах дореволюционной кинохроники: снимал футбольные матчи и международные спортивные состязания, похороны писательницы Элизы Ожешко и открытие заседания Государственной думы, виды Нарвы, Павловска и Феодосии, пребывание императорской семьи и Двора в Риге и Куртенгофе, производство пива на Кронштадтском заводе и другие события.
В первые послереволюционные годы главным делом для В.К.Буллы, как и для других работников фотографии, становится создание социальной хроники для исторического архива. Именно в Петрограде–Ленинграде сложилась школа социальной фотографии, практически неизвестная сегодня широкой публике. Её родоначальниками можно назвать Виктора Карловича Буллу и Якова Владимировича Штейнберга (1880–1942), хотя формально эта школа никак не была оформлен. Это, прежде всего, предельная документальная точность, виртуозное владение техникой фотографии, отличавшее мастеров старой школы, и огромный интерес к новаторским преобразованиям новой советской власти.
Старший сын Карла Карловича, Александр Булла (1881-1943), родился в Германии, но семья тогда проживала в Санкт-Петербурге. В 1899 году отец отправил его обучаться фотографии в пансионат И.И.Фаснахта в Берлине. Затем Александр Булла работал в г.Штеглиц (Германия). Фотодело в Германии находилось на подъёме. Там он сделал первые серьёзные шаги в профессиональном мастерстве, но не забывал про Петербург. К примеру, первая опубликованная им фотография – портрет австрийских фигуристов, победивших на международном турнире в честь 200-летия Петербурга. По возвращении на берега Невы в 1909 году, вместе с женой-немкой и родившейся в Берлине дочерью Ирмгард-Марианной, он стал помощником отца и специализировался на павильонной съёмке, одновременно помогая брату как кинооператор на съёмках художественных и документальных фильмов.
Александр поселился в доме на Забалканском (ныне Московском) проспекте, д.1–3, и начал активно работать как в ателье отца, так и самостоятельно. Он стал кинооператором общества «Аполлон». В 1911 году зрители увидели документально-видовой фильм «Первый пробег на русском автомобиле из Санкт-Петербурга на Сен-Готард».
Анонс гласил: «Хроника в 5-ти сериях, 935 метров. Засняты виды Пскова, Риги, Кенигсберга, Берлина, Дрездена, Праги, Карлсбада, Цюриха, Ниццы, Монако, Пизы, Рима, Неаполя, Венеции, Тироля. Оператор Булла сопровождал группу русских спортсменов во главе с А. Нагелем и А. Ефроном».
Протяженность пробега составила почти 13 тысяч километров, длился он 53 дня, и Александр провел их с тяжеленной кинокамерой в руках. Снял Александр и более двух десятков игровых фильмов. К сожалению, сохранился фрагмент лишь одного – экранизации пушкинского стихотворения «Узник». Активно сотрудничал он с артистами и режиссерами труппы Народного дома императора Николая II. Александр Булла вообще любил делать артистическую среду объектом фотосъемки. Он много работал в портретном жанре, а также часто снимал события с открытия памятников, торжественные мероприятия. Особо тёплые отношения связывали его с семейством живописцев Маковских. Художник Александр Маковский был его учителем на педагогических курсах при Императорской академии художеств. Александр Булла подавал большие надежды, но, увы, все его картины впоследствии бесследно пропали. В 1912 году первая публикация в журнале «Солнце России»: групповой снимок деятелей искусства. Во время революции, в 1917 году снимает фото- и кинохронику революционных событий в Петрограде, с 1918–1920 он один из фоторепортёров и кинооператоров на фронтах Гражданской войны.
Сыновья Карла Булла продолжили работать в столице после 1917 года, снимали революционные события. Отъезд отца в «буржуазную» Эстонию на первых порах не портил им карьеру. Тем более что они приняли советскую власть, вписались в новую действительность, занимаясь практически тем же, чем и их отец при царском режиме. Оба были близки к верхам. С 1918 А.К.Булла публиковал репортажи в журнале «Пламя» и в том же 1918 году фотографировал вождей: Троцкого и Зиновьева. Виктор Булла запечатлел Ленина, Сталина, Кирова, его даже называли «летописцем революции».
Но и они были репрессированы в советское время.
Александр был арестован в 1928 году, его обвинили в шпионаже. Он отбывал наказание на Соловках, в Белбалтлаге, Дмитровлагена, работал на строительство Беломорканала, где был фотографом и его фотографии печатались под его именем. В воспоминаниях Д.С.Лихачёва «Беседы прошлых лет»: «в числе заключенных Соловецкого лагеря особого назначения упоминается Булла, фотограф, а в лагере — сторож на Мехзаводе (кличка «конкурент»)». В 1934 году Александра освободили, он поселился в Москве у своей дочери – Ирмгард-Марианны (которая родилась в Германии), где и прожил до самой смерти в 1943 году. Его больше не трогали, но фотоделом он перестал заниматься. А вот его дочь, которую в семье звали Муля, прожила всю жизнь в страхе: по национальности — немка, уроженка Германии, дед — эмигрант, отец и дядя осуждены за шпионаж. Умерла она в начале 1970-х, причем соседи по коммунальной квартире сообщили родственникам о её смерти только после её похорон. Когда те приехали, её комната оказалась практически пустой. Все принадлежавшие ей фотографии, сделанные Карлом, Александром и Виктором Буллой, исчезли... Потомков у Александра не осталось.
Младший брат, Виктор Булла, продолжал интересоваться кинематографом. Он стал заниматься видеосъёмкой, в том числе снимал кино по заказу Троцкого. Братья активно сотрудничали с властями, можно сказать, они были «штатными фотографами Смольного». У них было множество фотографий В.И.Ленина. Виктора Булла работал на должности руководителя салона на Невском, д.54, который в своё время был национализирован, стал именоваться «фотографией Ленсовета» в начале 1930-х годов, затем «фотографией Президиума Ленинградоблисполкома». Виктор Булла был директором до 1936 года. Затем был поставлен новый руководитель, некто Борткевич, советский чиновник нового типа, бывший ретушер салона Буллы, который начал «строчить» на В.К.Булла многочисленные доносы, обвиняя в шпионаже. В начале этим доносам не верили, но затем его всё же арестовали. В одном из доносов Борткевича есть фраза: «...прошу принять реальные меры к изоляции Буллы и Масюлинаса, у которых успешное развитие фотографии вызывает звериную ненависть и для сокрытия своих контрреволюционных деяний в этом помещении они могут пойти на всё — вплоть до взрывов и поджогов...». В 1938 году сотрудники НКВД устроили погром в квартире (на 4 этаже рядом с салоном) и в фотоателье, разбивали стеклянные негативы, были изъяты ордена и медали , принадлежащие семье. У Виктора Буллы хранились уникальные негативы с фотопортретами царской семьи и дворян, оставленные ещё отцом. Эти люди были «неугодны власти», и именно из-за сохраненных негативов с их фотографиями у Виктора и начались проблемы. Был ряд допросов, во время одного допроса с пристрастием, он сознался, что участвовал в шпионской деятельности в пользу Германии. Он действительно был в Германии в 1925 году, для того чтобы закупить там фотобумагу. В том же 1938 году он был приговорён к десяти годам ссылки без права переписки. Родственникам сказали, что он умер 1944 году от рака желудка в ссылке на Дальнем Востоке. Позже выяснилось, что на самом деле Виктор Карлович Булла был расстрелян 30 октября 1938 года по решению особой «тройки» УНКВД по Ленинградской области. Его работы было запрещено выпускать под его именем, поэтому в журналах их подписывали как анонимные, либо под именем других людей. Спустя двадцать лет, летом 1958 года, жена В.К.Буллы получила документ, в котором говорилось, что «дело производством прекращено за отсутствием состава преступления. Гр-н Булла реабилитирован посмертно».
По воспоминаниям дочери Виктора Карловича Буллы, Валентины Викторовны Каминской (1921–2005), при аресте многие негативы из семейного фотосалона были уничтожены: «Тайная полиция пришла к нам в квартиру и вывернула всё. Из всех шкафов выкинули стеклянные негативы. Многие из них были дореволюционными. Когда всё лежало на полу, они в тяжёлых сапогах исполняли какую-то дьявольскую пляску, уничтожая бесценные фотографии». Жена В.К.Булла — Вера Константиновна (1893–1980), дочь солиста Мариинского театра Константина Серебрякова, пережила его на много лет и ушла из жизни в 1980 году. Сын Виктора, Юрий (1919–1941), ставший продолжателем династии, был до войны фотокорреспондентом газеты «Ленинские искры». В 1938 работал фотолаборантом магазина №29 Ленкультторга. С 1939 года студент лыжного факультета Института физической культуры имени П. Ф. Лесгафта. В августе 1941 года он был призван в армию и пропал без вести на фронте. Предположительно, в конце ноября 1941 года, он бы участником Шлиссельбургского десанта. Сын Константин (1923–1942) умер в блокадном Ленинграде. Из всех детей Виктора Буллы только его дочь Валентина Викторовна Каминская (ур.Булла, 1921–2005) дожила до наших дней. Награждена медалью «За оборону Ленинграда». Она работала стоматологом, ушла из жизни в 2005 году. Её сын, Андрей Леонович Каминский (1948–2009), полковник милиции, единственный правнук Карла Буллы, скончался в 2009 году. По стечению обстоятельств Андрей Леонович Каминский фотографом не стал, как его великий прадед и дед, а выбрал работу оперуполномоченным (полковник юстиции, заслуженный юрист России). Информацию о своих известных родственниках А.Л.Каминский собирал по крупицам, в том числе в закрытых архивах спецслужб. Праправнук К.К.Булла, Дмитрий Андреевич, 2006 года рождения живёт в Петербурге и является единственным потомком Буллы. Кем он станет, нам пока не известно.
Наследие Карла Буллы сегодня составляет около 230 тысяч негативов фотографий конца XIX — начала XX века. Многие фотографии и негативы уцелели лишь благодаря дальновидности Виктора Карловича, который за три года до ареста передал их в Архив Октябрьской революции и социалистического строительства Ленинградской области 132 683 негатива, сделанных им, его отцом и братом, а также другими фотографами. Ранее в 1930 году — он уже передал в Ленинградское областное архивное бюро из «фотофонда бывш.Булла» 74 172 единицы хранения.
Карл Булла одним из первых начал снимать на улицах. И мы сегодня можем увидеть то, что было обыденным для жителей империи в эпоху её заката. Работу продолжили сыновья, и они стали продолжателями фоторепортажа времен первых годов становления «новой советской» России.
Сейчас наследие талантливой семьи Карла Буллы и сыновей можно увидеть в Эрмитаже, Российской национальной библиотеке, Государственном музее истории Петербурга и музее имени Карла Буллы (Невский проспект, д.54).
Работы таких мастеров фоторепортажа как Карла Булла, Виктора и Александра Булла, Андрея Карелина, Максима Дмитриева интересны не только историкам, любителям фотографии и профессионалам, но и строителям, архитекторам, реставраторам. Ведь сейчас почти все особняки и храмы Петербурга реставрируются по фотографиям салона Карла Буллы, и других прославленных мастеров Санкт-Петербурга.
Сегодня в здании Российской национальной библиотеки (РНБ) на Московском проспекте в отделе Архивной документации проходит выставка «Публичная библиотека в объективе Карла Буллы. К 170-летию фотографа». Выставка продлится до 28.03.2025. Время работы отдела архивной документации: вт, чт с 13:00 до 21:00 ср, пт с 10:00 до 15:00 сб, вс, пн — выходной. Вход по читательскому билету, который можно оформить при наличии паспорта сразу в отделе Записи читателей.
В витринах выставки представлены фотографии сотрудников, интерьеров и экспонатов книгохранилища, выполненные в период с 1890-х до 1930-х годов, а также архивные документы (переписка) о сотрудничестве Карла Буллы с Императорской Публичной библиотекой. Также можно увидеть несколько репортажных фотографий салона К.Булла. Представлены работы не только отца, но и сыновей. Они часто бывали в залах библиотеки и как читатели, и как фотографы. Также как и в салоне на Невском, напротив РНБ, часто бывали сотрудники с семьями и друзьями.
Часть фотографий с выставки Вы можете увидеть в моей статье. Но более подробнее вы сможете познакомится с материалами на самой выставке. Если вам понравилась статья — поставьте лайк. Благодарю, что дочитали до конца.