И это не криминальные барышни и не Варя Синичкина.
Это незабвенная и роскошная Ирина Соболевская.
К которой у меня, кстати, всегда были вопросы.
Например, откуда такая пышная фамилия? Как будто из польского шляхетского рода. Или из русских «бывших»?
Кстати, в романе Вайнеров с этим яснее. Там у героини и имя под стать – Ингрид. Просто заграничная дива.
Но не только происхождение в этой Соболевской меня волнует. Но и ее прошлое. По фильму она – дама не юная, средних лет. А какова была юность? Как она попала в послевоенный мир мод?
Хотя, может, особо и мудрствовать не надо? Эта Соболевская – дама презентабельная. Красивая, величавая, стильная, врожденно элегантная. Такой не надо объяснять, как правильно одеваться и вести себя. Подобные умения у нее на уровне инстинкта. В мире московской послевоенной богемы она – что рыба в воде.
Для тех неизбалованных времен Соболевская, вообще, – икона стиля. Как она хороша, появляясь на экране в разных ракурсах! В бирюзовом наряде, озвучивая показ моделей 1945 года. При официальной беседе – в строгом коричневом платье. А в домашней обстановке – в шикарном кимоно.
А еще Ирина Соболевская весьма умна и умеет быть сдержанной. Ей бы просто мастер-класс по этикету. Ведь разговор о любовнике Фоксе, которого не удалось ей, модной красавице, приручить, очень болезненен для нее. И, тем не менее, Соболевская держит лицо.
Лишь на миг проскальзывает искреннее чувство, глаза загораются, когда она не может скрыть своего восхищения, смешанного с сожалением, при воспоминании об утраченном любовнике. К тому же чувство любви вовсе не исчезло из ее сердца, не умерло. Его не заглушила даже обида покинутой женщины. Именно поэтому не спешит она помогать работникам МУРа по поимке преступного возлюбленного.
Между тем, всегда у меня возникало недоумение: зачем такой роскошной, элегантной, породистой женщине какой-то там Фокс-дворняга? Ведь он же плебей по сравнению с Соболевской. А у нее, наверняка, полно поклонников. Вне зависимости от послевоенного дефицита на мужчин. Но становится понятно, почему Соболевская так восхищается Фоксом. Всего по одной фразе. «Он способен на поступок», – мечтательно говорит она.
Да, уж, образ Ирины Соболевской совсем не простой. Не случайна, например, сцена, когда она, разговаривая с муровцем, стирает густой слой крема с лица. Как будто избавляется от маски сильной, самодовольной женщины. Постепенно становится понятно, что если она и сильная, то нередко плачет у окна. Потому что в душе нет гармонии и покоя. А молодость уже позади. И судьба так и не устроена. И нет сильного, надежного плеча рядом. А разочарования и одиночество так и давят невыносимым грузом….
На мой взгляд, Ирины Соболевской – лучшая роль Натальи Фатеевой. Многие говорили после выхода фильма «Места встречи изменить нельзя», что актриса сыграла саму себя. Такая же эффектная и независимая женщина в лучах мужского внимания, но с не очень счастливой личной жизнью. Как известно, за спиной у Фатеевой было три брака. И ни в одном она так и не обрела счастья.
Да и в кино у Фатеевой в конце 70-х, когда снималось легендарное «Место встречи», был не лучший период. Зарабатывала она в основном концертной деятельностью.
А тут позвал сниматься известный Станислав Говорухин. Как потом признавалась в интервью Фатеева, она восприняла эти съемки, в первую очередь, как возможность оказаться у моря (снимали ведь в Одессе) и, конечно, напомнить о себе зрителям. А еще — оказаться на одной площадке с Владимиром Высоцким, в которого была она тогда тайно влюблена...
А вы, что об этом думаете, дорогие читатели?
Фото из открытых источников интернет.
Фотоколлаж авторский.