Если бы в этом году давали «Оскар» за кастинг-директоров — а им действительно следовало бы — я бы поддержал кампанию FYC для Эви Кауфмана, легенды в бизнесе, который полностью справляется с каждой ролью в веселой и ужасной «Смерти единорога». Сценарий сценариста/режиссера Алекса Шарфмана умный, но это действительно похоже на проект, который рушится из-за не тех людей в нем. Каждый член ансамбля этого фильма понял задание, возвысив эту уникальную особенность существа из простого одноразового риффа «Парка Юрского периода» во что-то запоминающееся благодаря своему комическому таймингу и групповой химии. От способности Теа Леони попадать в анекдоты до поразительной жизнерадостности Ричарда Э. Гранта и того, что Энтони Кэрриган может сделать одним лишь взглядом, — огромное удовольствие доставляет просто наблюдение за тем, как эта группа актеров делает свое дело в «Смерти единорога», фильме, который напоминает фильмы о монстрах 70-х и 80-х годов с его жестокими убийствами, помещенными на гобелен социальных комментариев и забавных персонажей.
В начале фильма Эллиот Кинтнер ( Пол Радд ) отправляется в огромное поместье в Скалистых горах, чтобы стать юридическим посредником для главы фармацевтической компании по имени Оделл Леопольд (Грант), чей рак, по-видимому, находится на последней стадии. Кинтнер поможет в последние дни миллиардеру, чье имя указано на огромном убежище в дикой природе, по которому он едет со своей дочерью Ридли ( Дженна Ортега ). Пока они обсуждают, как их проблемы усугубились из-за недавней потери матери Ридли из-за болезни, Эллиот борется со своей сезонной аллергией. Жаркий спор и злобный чих приводят к столкновению с существом, пересекающим дорогу, которое оказывается… единорогом.
Сначала Эллиот думает, что они могут скрыть инцидент от Леопольдов, сначала размозжив существу голову монтировкой, чтобы избавить его от страданий, а затем поместив его в свою машину. Он похоронит его после встречи с Леопольдом. Но даже он замечает, что фиолетовая кровь единорога сделала что-то необычное, исправив проблемы с пазухами у Эллиота и очистив прыщи Ридли. Когда Леопольды узнают, что происходит, они быстро реагируют, чтобы использовать кровь и рог мертвого животного из-за его целебных свойств, устраняя рак Оделла. Небольшая проблема? Существо не только не совсем мертво, но и некоторые члены его семьи ищут его, и они действительно злятся.
«Смерть единорога» явно была вдохновлена «Парком Юрского периода» — клянусь, в конце фильма даже есть музыкальный намек во время эпизода, который напоминает атаку раптора — как по структуре, так и по теме. Это история, которую Майкл Крайтон бы зарыл, история о богатых, игнорирующих не только знаки перед ними, но и историю и мифологию этого мира. Когда дела идут плохо, Ридли исследует рассказы о единорогах, чтобы обнаружить, что их часто считали больше тираннозаврами, чем моим маленьким пони. Сценарий Шарфмана превращается в умную битву несообразных целей, причем Ридли пытается исправить ошибку того провоцирующего инцидента, в то время как Леопольды стремятся нажиться на нем любой ценой. Здесь есть немного недоработанный комментарий о том, как богатые рассматривают все, даже то, что другие считают невозможным, как средство получения прибыли, но это там, если вы посмотрите достаточно глубоко.
Возвращаясь к кастингу. Радд, по сути, прямой человек для крупных личностей вокруг него, но он силен в продаже непосредственности хаоса от момента к моменту. Грант, как правило, великолепен, и действительно забавно видеть, как Леони получает шанс напомнить зрителям о ее времени, но для большинства зрителей, скорее всего, выдающимся будет Уилл Поултер в роли отвратительного наследника трона Леопольда. Он из тех богатых детей, у которых есть составной лук (который, как вы знаете, он использовал для незаконной охоты) и которые хватается за шанс подняться как можно выше на поставках единорогов. Он образец эгоистичной элиты, которая видит что-то невообразимое и спрашивает, что это может сделать для них, оппортунист с неограниченными возможностями. Высокая похвала также звезде «Барри» Кэрригану, который играет слугу Гриффа с такой замечательной усталостью от мира, что он смеется каждый раз, когда появляется на экране.
«Смерть единорога» не связывает воедино все свои тематические точки. Больше всего часть материала, касающегося горя Ридли и Эллиота, кажется поверхностной, способом привнести эмоции в фильм, который мог бы быть чистой историей выживания между имущими и неимущими. Хуже того, CGI в первой половине настолько отвратительна, что я задавался вопросом, был ли фильм вообще завершен на премьере на SXSW. Такое ощущение, что они сэкономили большую часть бюджета на визуальные эффекты для финального акта, когда единороги выглядят более осязаемыми и меньше похожи на анимированные видения. Это своего рода безумие, думать о том, как переход индустрии на CGI привел к тому, что фильм о существах выглядит не так реалистично, как «Парк Юрского периода» более трех десятилетий назад. Частью чуда этого шедевра является любовь и забота, вложенные в существ в нем — я хотел бы чувствовать то же самое по отношению к единорогам здесь.
Сказав это, когда «Смерть единорога» по сути становится слэшером Джона Карпентера с единорогами вместо Майкла Майерса, мне было все равно на его визуальные недостатки. Это глупо весело в то время, когда кажется, что нам всем нужен побег. И, возможно, напоминание не связываться с вещами, которые мы не до конца понимаем.