Вполне неплохой, душевный, но среднестатистический фильм, который принес Кирану Калкину Оскар да и все остальные известные награды за лучшую мужскую роль второго плана. Сразу становится понятно, что их он заслужил больше, нежели Юра Борисов, как минимум, по количеству самой роли. Актер практически никогда не покидает кадр и вполне тянет не на второй план, а на первый.
Герой Калкина получился достаточно объемным и интересным персонажем. Эдакий нарочитый бунтарь, который на публике гипертрофирует свои заскоки, из-за приобретенной раны в душе. Перед нами истерика в форме не страданий, но чрезмерной вольности, позитива и нарушения общепринятых правил. Режиссер Джесси Айзенберг, который играет полную противоположность своего двоюродного брата, явно хотел показать, как два таких разных человека способны научить друг друга чему-то изначально непривычному и неприемлемому. Так, чтобы этот небольшой выход из зоны комфорта характера пошел бы обоим на пользу. В принципе, эта затея удалась, но выглядят данные взаимные «уроки», на мой взгляд, немного недокрученными.
Есть обязательные для повествования конфликты, но они довольно быстро спускаются на тормоза и самотёком растворяются при смене локации. Безусловно, жестоко надрывать перед зрителем нерв не является обязаловкой. Но слишком вяло теребить этот же нерв приводит к тому, что во время и после просмотра в тебе не остается того самого эмоционального послевкусия, заставляющего помнить увиденную историю дольше пяти минут.
Все эти взаимоотношения братьев друг с другом, а также затрагивание их внутренних демонов с окружающими посторонними людьми, наложены на почти классический формат роуд-муви с откровенным еврейско-геноцидным привкусом. Парни едут в Польшу, увидеть дом, в котором жила их ныне покойная бабушка. По ходу пьесы через призму туристической экскурсии зрителям проводят исторический ликбез на тему печальной судьбы еврейского народа во времена Второй мировой. И поначалу кажется, что главная миссия героя Кирана Калкина с помощью своей непосредственности и нестандартного мировоззрения наделить многочисленные сухие факты человечностью и душой. И поначалу он делает это блистательно и даже местами трогательно. Правда, мы не видим более менее значимых положительных последствий этих стараний.
Да, сам гражданин экскурсовод, получив порцию критики в свой адрес за «превращение реальных людей в безжизненную статистику», проникается глубиной замечания. Но выглядит столь важный и потенциально сильный эмоциональный штрих недостаточно жирным и едва заметным. И снова нас заставляют забыть о высказанной мысли буквально через пару монтажных склеек. Точнее, не заставляют забыть, а не прилагают попыток закрепить её в сознании. Не на уровне знания (я же сейчас про это помню), а на уровне ощущений.
Что же до актерских работ, то Джесси Айзенберг играет хорошо, но всё того же неуверенного чувачка с бегающими глазками, что и в «Зомбилэнде». А Киран Калкин – это тот же Роман Рой из «Наследников», только без дорогого костюма и миллиардов на счетах. Хорошие получились роли? Да, безусловно, очень хорошие и органичные. Блистательные? Я бы такое слово применять не стал.
То же самое можно сказать и про фильм «Настоящая боль» в целом. Кино приятное, целостное и хорошее по всем показателям, как в отдельности, так и в симбиозе. Но назвать его каким-то событием, которое будут вспоминать через года, я не могу. Боюсь, воспоминания о картине выветрились одновременно с последним кадром церемонии Оскар. О просмотре нисколько не жалею, могу рекомендовать, но свои ожидания завышать точно не надо.