- Год выхода: 1990
- Страна: США
- Жанр: Криминал, драма, биография
- Режиссёр: Мартин Скорсезе
- Сценарий: Мартин Скорсезе, Николас Пиледжи (автор романа)
- Главные роли: Рэй Лиотта, Роберт Де Ниро, Джо Пеши, Лоррейн Бракко
- Продолжительность: 2 часа 20 минут
- Возраст: 18+
Лучшая на моей памяти неосознанная комедия. Как в этом фильме при повторном просмотре, я не смеялся очень давно. Обыденное насилие c толикой убийств под популярную музыку прошлого столетия, задавали такой непринуждённый, ироничный тон, что я с лёгкостью пропускал мимо глаз абсурд происходящего. В угоду зрелищности, ленте можно простить все сценарные надбавки, однако вспоминая, в какие времена происходили события, становилось, откровенно говоря, не до смеха. Если откинуть морализаторскую точку зрения, то кино заиграет всеми красками кинематографа, развлекая публику и не давая ни на йоту скучать. Плотность событий, несуразность ситуаций. Обезличенный, морально изуродованный внутренний мир криминала, притом что на виду, люди носят маски достопочтенного порядка. Махинации, тяжёлые вещества, предательства, большие деньги, амбиции, семейный подряд и всё это под слоем безнаказанности и вседозволенности, благо у любого рассвета есть свой закат. Каким бы ни был мафиозный быт, пирамида, построенная на страстях, рано или поздно развалится. У любого сообщества есть плюсы и минусы. Вопрос лишь в том, чем ты готов пожертвовать и что отдать.
Честно, мне особо не хочется нахваливать ленту, ибо она и так у всех на слуху. Если по какой-то причине вы не смотрели кино… что ж-ж-ж… Либо вы совсем недавно вылезли из берлоги, либо не знаете, что такое интернет. Бесконечные топы, куча наград, зрительская и не только симпатия, не говоря уже о культовом режиссёре. Высшая точка в карьере или нет, судите сами, но в своём криминальном жанре — очень даже. Гангстерские фильмы, вещь довольно… специфичная, поскольку, кроме пионеров кинематографа, никто адекватной конкуренции так и не создал. Аналогично и про вестерны, можно сказать. Срез своей эпохи, который больше не актуален. Остаётся лишь довольствоваться тем, что было снято 30, 50, а то и 70 лет назад.
Если и вовсе уплотнить течение, выжав попутно все соки, оставив только более-менее узнаваемые, классические работы, то в моём небольшом багаже остаётся два стула и один табурет. На первом сидит дедуля «Крёстный отец». Прямой наследник первооткрывателей чёрно-белого кино и двое его сыновей. Я так и не отважился почётное место у старика забрать, зато с ремейками «Лица со шрамом» 1932 года и «Славными парнями» всё просто. Это динамичные картины, что помимо диалогов не заставят вас скучать. «Pushin to the limit» такого драйву даёт, да и у собрата есть чем ответить, поэтому расстановка мест — дело сугубо личное. А вот почему кого-то из тройки не выпихнул на мороз монструозный «Однажды в Америке», ну или хотя бы рядышком на корточки не присел «Путь Карлито»? Вопрос открытый, хотя в моём случае ответ есть. Мне с головой хватило центральных культурных образчиков, как не столь дотошному ценителю узкого, жанрового кино.
Все обстоятельства «Славных парней» можно спихнуть на выдумку, если бы не её правдивая основа. Перевирать и подтасовывать факты, выходцы из итало-американских семей, вкусивши с детства атмосферу «Маленькой Италии» (район Манхэттена), явно бы не стали, тем более, что у истории есть конкретный прототип. Скорсезе с момента полноценного кинодебюта, не один раз придерживался подлинных событий, что имели отклик в жизни. Схожий опыт и Пиледжи отобразил, но только на бумаге, работая в сфере криминальной журналистики. Его первая книга «Умник: Жизнь в семье мафии» 1985 года про реально существующего в те времена рядового бойца гангстерского семейства Гамбино, Генри Хилла, послужила сценарием для киноленты. Никого, кроме Мартина, автор для адаптации не видел. Рабочая сфера киноискусства вовремя свела нужных людей, благо они вместе поработают ещё не раз.
Без понятия, насколько тесно переплетается роман и реальная история, но тандем двух горящих идеей людей, отлично воплотился в жизнь, показывая в край оскотиненных, но харизматичных подонков. Неудивительно, что Джо Пеши дали Оскар за лучшую роль второго плана. Каждое несуразное действие Томми, на себя всё внимание крадёт, а тут ещё и Джимми (Роберт Де Ниро) подливает масла в огонь. Генри (Рэй Лиотта) остаётся разве что поддержать своих парней и не ударить в грязь лицом. Любое, необдуманное решение на стороне, лишь увеличивает и до того тяжкое грехопадение, хотя смотреть за нелепыми буднями гангстерских работяг, оказывается, иногда бывает смешно… Что же остаётся делать Карен (Лоррейн Бракко)? Увы, но только терпеть. Если же на ситуацию посмотреть под углом, оказывается, она тоже по-своему «хороша».
Что обычно я пропускаю мимо ушей, так это саундтрек. Беда в том, что композиции, написанные с условных 70-х до 90-х годов — в целом не моё. Музыка тех лет имеет характерное звучание, которое на сегодняшний день… просто состарилось, не говоря уже о более ранних десятилетиях. Грех винить мелодию прошлых эпох, ибо она соответствовала своему периоду. Побывал на пьедестале времени, уступи место следующему поколению и так раз за разом. Да, мы очень быстро дошли до стагнации, но речь не о том. Я внезапно напомнил себе, что такое забытые хиты ретро и с чем их едят. Полноценным ценителем, конечно, не стал, однако даже так пару названий в плейлист унёс, а это уже о чём-то говорит. Если фильм заставил вас искать песни давно прошедших событий, значит, ему в данном направлении удалось.
Не менее важная часть киноискусства — восприятие фильма. Наверное, самый субъективный элемент с моей стороны. Я давно замечаю за собой, насколько мне становится тяжело при просмотре ленты ниже планки второй половины 80-х. Тут вам и качество соответственное, и актёры, которые не всегда находят к современному зрителю подход. Исключение разве что советские комедии, которые с рождения вшиты в наш геном, но даже так, боюсь представить, насколько релевантны нынче старые проекты для нового поколения. Именно на подобном суждении делают ремейки классики, попутно обсираясь во всём. Как бы талантливо метры киноиндустрии ни играли, но внешность порою для меня значительный аргумент. Это не палка ни в чей огород, просто у всех нас есть свои любимчики. Не хочу называть имён, однако вы сами посмотрите, насколько чаще стали появляться люди фотомодельной внешности, при этом, не уступая в актёрском таланте. По крайней мере, за рубежом. Тонкая грань между красотой тела и ума, определяется симпатией публики. Вечно дрожащий баланс, двигает чашу весов в одну из сторон. Найти гармонию в себе — в этом и кроется подвох.
Тандем Скорсезе и Де Ниро, не был для меня чем-то удивительным, в сравнении со второй версией дуэта. Да, Мартин на полную раскрыл талант Роберта, но пиком для меня стал иной кандидат. В этом нет ничего плохого, просто на смену одним, пришли другие, и как раз за этими другими, в пике плёночной съёмки, и закрепился новый стандарт бизнеса. Узнаваемые лица, продающие кино за большие гонорары. Эпоха суперзвёзд. «Славные парни» не ставят перед собой задачу по заработку всех средств в мире, впрочем, заслуги проекта дают гораздо больше. Свежий глоток гангстерской тематике, формат которой потихоньку изживал себя. Для многих актёров фильм останется самой весомой работой в карьере, да и образы мафиози будут кочевать то туда, то сюда. Плохо ли это? Отнюдь. Добрая часть каста «Славных парней» на вторых и третьих ролях, чуть позже снялась в криминальном, но уже телевизионном формате «Клан Сопрано» 1999-2007 годов, а идейная схожесть обеих работ — отдельный разговор. Вопрос лишь в том, готовы ли вы погрузиться в мир законченных, но обаятельных ублюдков, где не будут маралью тычить в лицо. Наша реальность такова настолько, что придумывать каверзные ситуации не нужно. Иногда достаточно вовремя посмотреть в окно.