Посмотрим на конкретных и наглядных примерах использование камня в работе при изготовлении ювелирных изделий. Кабошон — один из самых древних вариантов обработки камня. Разберём для начала форму "капля".
Стоит отметить, что встречаются так же названия "яйцо" или "груша". Последнее — по аналогии с огранкой, там такой силуэт камня будет называться не "каплей", а "грушей". Запомним первое: кабошон — капля, огранка — груша.
Итак, как же может быть использован камень? Собственно, чаще всего напрашиваются самые простые варианты: вертикально и горизонтально.
Вертикально — острая часть смотрит строго вверх или вниз, горизонтально — влево или вправо.
Прозрачный камень без включений, трещин или пузырьков можно использовать как угодно, он не усложняет композицию и не требователен. Если в руках камень цветной и не прозрачный, то там "танцуем" от изображения и наших с ним ассоциаций. Если присутствует узнаваемое и понятное изображение, то камень кладём так, чтоб оно было видно, узнаваемо и не перекрывало смысл, вложенный в изделие мастером.
Фото выше ярко показывают пейзажность непрозрачного камня, и как эти миниатюрные изображения обыграны в изделиях. Мы видим пустыню, берег озера/болота, зимний еловый лес. Медная гальваника выступает здесь одновременно и частью изображения, и рамкой для нерукотворной картины, и оправой для поделочного камня.
Второй элементарный вариант использования такого кабошона — горизонтальное. И тут тоже понятно. Если нет изображения, то мастер использует как захочет. В остальных случаях так же отталкиваемся от камня. Фото выше как раз показывает классический вариант, острая часть кабошона смотрит вправо.
А дальше начинаются сложные варианты. На фото выше брошекулон, где кабошон является одновременно и вертикальным, и горизонтальным, в зависимости от того, как надето изделие. На цепочке это ярко выраженная вертикаль, в броши это либо чёткая горизонталь, либо вариант наклонного исполнения, поскольку хозяйка броши может иметь своё представление о том, как её носить. Хоть вверх "ногами".
Ещё более сложные варианты использования кабошона капля могут вообще не укладываться в привычные нам рамки. Здесь смотрим только на камень, и на нашу основную идею изделия. Мы в таких случаях говорим: "Главное — не завалить горизонт". А этот горизонт бывает разным, и часто зависит от того, кто камень обрабатывал. Не стоит забывать, что к мастерам сырьё попадает уже обработанным, и сами кабошоны мы, например, не делаем, т.к. этого не позволяет наш технический парк.
Соответственно, кабошон уже такой какой он есть, и переделать его мы не можем в силу тех или иных обстоятельств. Что вовсе не значит, что его нельзя использовать. Ювелиры с давних пор экспериментируют с образами, силуэтами и формами, и где-нибудь да найдётся стиль, помогающий раскрыть художественный замысел точно.
Фото выше дают такой пример. В первом случае кулон висит наискось — так мастер увидел единственную дюну в пустыне, и она, естественно, подножием стоит на некоторой плоскости. Да, перфекционистам с этим сложно, и они постоянно пытаются поправить кулон, чтобы он "висел ровно". Но вся соль в том, что он висит ровно, когда висит не ровно!
Во втором случае камень встроен в структуру листа, как бы намекая на некий цвет, который присутсвует внутри композиции. Что это? Лучик света, пробившийся сквозь крону? Невесть как блеснувшая капля росы, лежащая на изрезанном крае листа? Жучок, невзначай прикорнувший на дубовом ложе? Это не объясняется, каждый здесь увидит и прочувствует что-то своё. Мастер дал нам лишь намёк на это. И это уже высший вид искусства, когда зритель выступает в роли со-творителя, он получает от автора некие немёки, но в голове достраивает цельный образ и ассоциативный ряд сам. В его случае это будет полноправное искусство, потому что владелец изделия вложил в него часть своей души, своего творческого потенциала. А именно к этому стремятся все мастера: быть не просто продуктом потребления, но и неким посылом к вдохновенному творчеству другого человека, который и знать не знал, что он так тоже может.
И всё это богатство вариантов выдаёт один-единственный способ обработки камня. Форма одна, а результат может получиться разным. Изделие будет штучным, не похожим на собратьев, и узнаваемым.