Думаю настало время рассказать и про Мариинский дворец, который лично для меня стал своеобразной планкой в карьере интерьерного фотографа! Чтоб достичь такого уровня, мне пришлось очень и очень много работать, где из 13 лет моей деятельности на ниве архитектурной фотографии, я 8 лет добивался того, чтоб получить право официально снять интерьеры Мариинского дворца, в котором располагается Законодательное собрание Санкт-Петербурга, является Государственным режимным объектом и в который нельзя просто так зайти с улицы. Чтоб вы понимали иерархию - следующий и самый высокий ранг по значимости, это Кремль и Большой Кремлёвский дворец, съёмки которых само собой теперь появились в моих планах!
Только благодаря моему дорогому другу Алексею Неймышеву, который является руководителем фонда культуры и искусства "Александр" alexandrfoundation.ru который все эти годы поддерживал мой проект и всячески способствовал организации съёмок множества дворцов, особняков и храмов, нам удалось организовать столь сложный проект! Повторяю - 8 лет понадобилось на пробивание по всем возможным каналам коммуникаций этой съёмки! Выражаю огромную благодарность Алексею Неймышеву, Наталье Игоревне, Орловой Ольге и всем, кто участвовал в реализации данного проекта!
В дворце есть экскурсионная программа с определённым маршрутом, в который не входят например кабинеты Председателя Зак.собрания, Губернатора, музеефицированный кабинет Анатолия Собчака и прочие, которые большинство читателей увидят вообще впервые, так как я первый, кто смог попасть в такие кабинеты с профессиональной фототехникой. А попасть в них тоже не просто, так-как даже внутри дворца, чтоб просто открыть двери в эти кабинеты, помимо отдельной охраны именно правительственного крыла дворца, нужен был комендант, представитель пресс-службы Зак.собрания и ещё какие-то люди. В общем выглядело это так, что вместе с фотографом, ходила свита из нескольких человек, которые строго следили за тем, чтоб я не снимал то, что не положено!
В остальной части дворца меня сопровождала и подробно рассказывала про назначения тех или иных помещений дворца Орлова Ольга, которая много лет работает в дворце и когда-то сама водила экскурсии по дворцу и отлично знает его историю! Дворец кстати очень большой, он не намного меньше Эрмитажа и даже на съёмку тех парадных залов и локаций, которые были заранее согласованы, мне понадобилось 2 дня на съёмки всего запланированного.
За пару дней до выезда в Петербург я с дичайшей болью на скорой оказываюсь в больнице Вересаева, рядом с которой проживаю, с осознанием, что моя самая важная в моей карьере съёмка накрылась из-за того, что меня резко настигла старческая болячка (калькулёзный холецистит, МКБ и панкреатит) и так оказалось, что эти болячки на самом деле есть у очень многих людей, особенно употребляющих спиртное и наркотики, просто про эти болячки многие не знают, так-как они могут себя никак не проявлять, пока не начнут камни из почек и печени вываливаться! В моём же случае я просто всю жизнь любил есть жирную и жареную пищу + почти каждый день съедал ещё по 200-300 гр. жареных семечек, чем у убил себе ЖКТ, а ведь я абсолютно не пьющий и не курящий человек и никогда этим не увлекался ибо вырос в приёмной семье, где отец был алкоголиком со всеми вытекающими из этого последствиями в виде ежедневных оскорблений, унижений и истязаний, часто происходивших на глазах у матери, которая страдает созависимым расстройством (это те, которые выбирают себе в мужья алкашей, наркоманов и домашних тиранов), которая воспринимала происходящее вариантом нормы, так как всё окружение в нашей деревне на Байкале было из примерно таких же долбанутых на всю голову персонажей. С детства ненавижу алкашку, запах перегара и всегда держу дистанцию с людьми, употребляющими алкоголь, так как они очень опасны! В общем следите за своим питанием, чтоб сохранять своё здоровье на долгие годы! ))
Попав в больницу, я уже тогда решил, что если мне снимут приступ острой боли, я сбегу из стационара и уеду на съёмку. Чтоб вы понимали - доктор когда пришёл в кабинет, я лежал прямо на грязном полу в одежде и корчился от нестерпимой боли и не мог даже встать на ноги или разогнуться! А уж боли в жизни я всякой разной перенёс и было с чем сравнивать, так как помимо драк и автомобильных аварий и пережил 2 покушения, когда в середине 90-х меня азербайджанцы рэкетиры вывезли в лес и я получил огнестрел, но я выжил, очнулся ночью в лесу и выполз на дорогу и ещё в середине 2000 на мою квартиру было совершено разбойное нападение, где меня жёстко крошили на окрошку, чтоб ограбить квартиру, но в итоге мне удалось убить нападавшего и я сам с 11 ножевыми уехал в реанимацию с пробитыми лёгкими, почкой, селезёнкой, печенью, отрезанной рукой и перерезанным горлом, а жмурик остался лежать в квартире. В общем весёлая жизнь у меня случилась ))
В общем с 12 ночи до 3 утра мне делали всякие анализы, УЗИ, рентгены и т.п. и раз в полчаса ставили 4 разных обезболивающих укола, которые не действовали от слова вообще, так как кололи анальгин, кетанов и т.п. бесполезные при таких болях уколы и не сумев поставить диагноз меня в 3 ночи выпнули из больницы, сказав, что если боли будут продолжаться, вызывай опять скорую. Пришлось сдать билеты на поезд и понять, как действовать дальше. Я скрюченный буквой зю ночью еле дошёл до дома (благо рядом живу и не стал вызывать такси) и прокорчившись от боли ещё почти сутки я опять вызвал скорую в которой сразу сказали, что раз кардиограмма и давление в норме, анализы крови тоже все в порядке, меня точно так же выпнут из больницы, так как нет показаний к госпитализации...В итоге врач подсказала купить Альмагель с анестезирующим эффектом и Нош-пу с Кетановым и это позволило мне снять самую острую боль, где я тут же вместо того, чтоб отправиться на полное обследование в поликлинику, купил билет на поезд и приехал к назначенной дате в Мариинский дворец - вот настолько для меня важна была это съёмка!
В итоге, все 10 дней, что я находился в Петербурге, я днём лежал с болями в постели, а вечером наглотавшись горстями всяких таблеток, еле живой ехал на съёмки всех запланированных объектов, приезжал домой и трупом падал от бессилия в постель. Ладно, хватит обо мне, тут не про мои болячки люди заходят читать и рассказал про это для того, чтоб было понимание, насколько для меня было важно попасть в дворец в назначенный день и отработать там свою программу на 100% ))
Расскажу про сам дворец!
В период с 1762 по 1768 год архитектор Жан-Батист Валлен-Деламот построил дом для Ивана Григорьевича Чернышёва. Позднее архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер использовал фундамент и стены этого здания в своей работе над дворцом, который он возводил по заказу императора в 1839–1844 годах. Дворец предназначался для великой княгини Марии Николаевны, дочери Николая I, и был подарен ей в честь свадьбы с герцогом Лейхтенбергским.
Для строительства дворца Штакеншнейдер снёс несколько соседних домов. Фасад здания был украшен тремя ризалитами, а подъезд представлял собой арку.
Планировка дворца была выполнена в виде анфилады, залы располагались в глубине здания. В центральной части была ротонда с тридцатью двумя колоннами, которая освещалась верхним светом. К ротонде примыкал квадратный зал с хорами. Анфилада заканчивалась зимним садом.
Работы по внутренней отделке проводили художники А. Виги и скульптор Д. И. Иенсен.
В 1880-х годах Мариинский дворец был изъят из частной собственности и передан в ведение государства. В конце XIX — начале XX века в его стенах проводились заседания Государственного совета, что потребовало проведения ремонтных работ и перепланировки помещений.
Спустя более пятидесяти лет к парадной лестнице Мариинского дворца вновь вернулись парные скульптуры двух собак, выполненные из белого мрамора и наверняка многие увидят их впервые именно на моих фото.
В ходе реставрации дворца скульптуры были сняты и в 1971 году переданы в филиал гостиницы «Октябрьская» на Каменном острове (резиденция К-2), где они находились до недавнего времени.
Скульптуры символизируют преданность и защиту. Порода собак, изображённых на скульптурах, относится к группе молосских пород, к которым принадлежат, например, доги и мастифы. Однако исследователи до сих пор не могут прийти к единому мнению о конкретной породе, изображённой на скульптурах.
По словам известного историка М. М. Щербатова, граф Иван Григорьевич Чернышёв (1726–1797) был человеком не столько мудрым, сколько ловким, проворным и находчивым, что делало его идеальным придворным.
Граф действительно процветал при дворе Елизаветы Петровны, а после её смерти сблизился с цесаревичем Павлом Петровичем и фактически стал управлять флотом вместо него, занимая должность вице-президента Адмиралтейств-коллегии.
В 1762–1765 годах архитектор Жан-Батист Валлен-Деламот построил для графа роскошный дворец. В ноябре 1766 года в нём была освящена домовая церковь, которой граф, страдавший от различных недугов, пользовался во время пребывания в столице. Церковь была перенесена из дома покойного князя Михаила Андреевича Белосельского на набережной Мойки, а богослужения в ней вёл священник Иоанникий Михайлов.
Нашёл в сети старую гравюру Исаакиевской площади, на которой видна часть здания Мариинского дворца
В честь бракосочетания дочери Николая I, великой княжны Марии Николаевны (1819–1876), с герцогом Максимилианом Лейхтенбергским (1817–1852) придворный архитектор А. И. Штакеншнейдер получил приказ перестроить бывший дворец графа Чернышёва в резиденцию для великих князей.
Работы заняли пять лет, и 2 января 1845 года состоялось освящение дворца, а 17 января — освящение церкви, расположенной на верхнем этаже в центре главного фасада. Освещение помещения осуществлялось через отверстия в сводчатом потолке, который поддерживался четырьмя железными колоннами с позолоченными капителями. Иконостас в два яруса, выполненный в белом цвете с золотыми элементами, и роспись алтаря были созданы К. Дузи. Церковные сосуды были изготовлены из позолоченного серебра по эскизам архитектора. Часть из них была предоставлена почётным гражданином Иваном Хихачёвым.
Возможно, владелица дворца была недовольна скромным убранством церкви. В 1859–1860 годах князь Г. Г. Гагарин перестроил и украсил храм. Он сам написал иконы для нового одноярусного мраморного иконостаса и расписал стены. В орнаментальной части ему помогал М. Н. Трощинский.
По желанию Марии Николаевны, в храме были изображены сцены из Евангелия, которые рассказывали о милосердии Христа к женщинам: «Христос, Марфа и Мария», «Спаситель и Мария Магдалина» и другие.
Современник писал об этой отделке: «Своеобразие стиля в сочинении и выполнении стенной живописи и орнаментации придаёт этой церкви характер византийский…».
В то же время в Париже по эскизу известного архитектора Виолле Ле Дюка были созданы дарохранительница из лазурита и яшмы и двойной крест, который свисал с потолка и был украшен матовыми лампадками.
Вход в храм был оформлен в виде портала с двумя колоннами из порфира. Дверь была украшена кованым железом и гвоздями с алмазными головками. Стены лестницы, ведущей к церкви, были расписаны орнаментами, а на площадке установили икону Корсунской Божией Матери.
В здании, где сейчас располагается церковь, находилась молельня, которая была отделена от основного помещения красивой решёткой и имела отдельный вход. В ней Гагарин разместил старинные иконы, включая реликвии семьи Романовых и образы, которые были подарены Марии Николаевне во время её венчания.
Теофиль Готье, посетивший дворец, отметил: «Все эти небольшие иконы, выполненные в соответствии с канонами православной церкви, украшают высокие стены молельни от плинтуса до фриза. Здесь всегда горят лампады, которые освещают мерцающим светом образы святых дев, их смуглые лица и руки в окладах с золотыми нимбами. Эти иконы, исполненные в священной неподвижности, кажутся более таинственными и отмеченными религиозным чувством, чем многие произведения более совершенного исполнения».
При жизни герцога Лейхтенбергского на первом этаже здания действовала католическая капелла. Она работала в период с 1845 по 1852 год, до преждевременной кончины герцога. Главным украшением капеллы был витраж с изображением Пресвятой Девы и святых Еврения и Максимилиана, выполненный на королевской мануфактуре в Мюнхене. Нижние части стен были облицованы панелями из ясеня.
После кончины владелицы православный храм не был закрыт. В нём, в присутствии императора Александра III, 11 февраля 1885 года состоялось открытие Государственного совета, созданного в 1801 году для рассмотрения и утверждения государственных дел и постановлений. Для этого мероприятия дворец был отремонтирован архитектором Л. Л. Петерсоном, который, однако, не стал менять убранство храма.
В начале 1918 года храм был закрыт: убранство вывезли, алтарную часть разрушили, а росписи закрасили. После Великой Отечественной войны в здании находился кинозал Исполкома Ленсовета. В настоящее время здание принадлежит Законодательному собранию Санкт-Петербурга.
В 1982–1988 годах храм и его росписи были полностью отреставрированы. С 1990 года в храме проводятся богослужения по особому расписанию. В 2006 году над зданием был восстановлен стеклянный фонарь.
В 1988 году под руководством О. К. Оде были завершены работы по восстановлению храма. В 1991 году по инициативе группы депутатов Ленинградского городского совета, который тогда располагался в Мариинском дворце, была зарегистрирована община Николо-Мариинской церкви, и богослужения были возобновлены. В настоящее время в храме проводятся богослужения по особому расписанию.
В процессе реконструкции дворца в 1907–1908 годах был создан Большой зал для заседаний Государственного совета.
Перед инженерами стояла сложная задача — обеспечить верхнее освещение в этом зале. Прямоугольный проём в потолке размером 25 на 13 метров был перекрыт трёхсветным фонарём. Нижний слой остекления представлял собой стеклянный потолок с узором, выполненным в технике травления.
Конкурс на создание металлических конструкций выиграл Санкт-Петербургский Металлический завод. Все элементы ферм были изготовлены из прокатных металлических профилей, а соединения в узлах были выполнены на заклёпках. Размер стеклянного потолка 19140 х 12180 см., ширина одной плитки 87 см³ . Высота от нижнего уровня остекления до конька 11,5 м⁴ .
В вечернее время помещение освещалось с помощью электрических дуговых фонарей, установленных под потолком, и пяти роскошных люстр с хрустальными элементами, изготовленных компанией «Моран». Центральная люстра была подвешена к нижнему поясу средней стропильной фермы на стальных тросах через систему блоков. Угловые люстры и механизмы для их подъёма и опускания были закреплены на кронштейнах, расположенных в углах чердачного помещения между нижним и средним светом.
В годы Великой Отечественной войны зал получил серьёзные повреждения, особенно в 1943 году, когда в результате прямого попадания снаряда были повреждены стеклянный потолок и стена зала.
К началу XXI века несущие элементы верхнего освещения имели повреждения в виде изгибов и следов коррозии на импостах, а также деформации в рамах нижнего света. В плоскости остекления наблюдались перепады по высоте, а в потолке было обнаружено 159 утраченных и повреждённых травлёных стёкол.
В связи с этим «Архитектурное бюро «Литейная часть-91» разработало проект реконструкции, который предполагал восстановление утраченных элементов и изменение дизайна верхнего освещения фонаря с учётом современных технологий.
На основе архивных фотографий КГИОП, сделанных в 2000-х годах, можно сделать вывод, что потолок был выполнен из стеклянных панелей с четырьмя различными видами травления. Основная часть потолка состоит из квадратных стеклянных элементов с узором в виде розетки в центре, окружённой рамкой и обрамлённой лавровыми листьями по периметру.
По периметру потолка проходит декоративная кайма, состоящая из квадратных элементов с другим узором. В центре каждого элемента расположен круг, а по бокам — пальметты. По краям каймы расположены квадратные элементы с меандром и лавровыми листьями.
Углы светового потолка имеют закруглённую форму. В них расположены круглые элементы, в центре которых есть отверстия для тросов. На этих тросах подвешены небольшие светильники по углам потолка и центральный светильник. Восемь стеклянных частей этих круглых элементов также украшены гравировкой. По их краю проходит узор в виде меандра и лавровых листьев.
Идея масштабного остекления значительной площади потолка была успешно воплощена благодаря тщательно продуманному инженерному и впечатляющему художественному решению. Оно включало в себя использование естественного и искусственного освещения из различных источников, что стало важным этапом в развитии русской инженерной мысли и архитектуры.
Помимо фонаря над Большим залом, в Мариинском дворце есть ещё семь небольших световых фонарей. Один из них, расположенный над помещением юридического управления, имеет матовое стекло с травленым узором в нижнем ярусе. На стекле можно увидеть плитки с одинаковым рисунком центрического типа, с крупной розеткой в центре и рамкой по периметру.
В процессе строительства Мариинского дворца вместо традиционного мрамора в основном использовался песчаник. Парадная лестница была расположена не строго перпендикулярно главному фасаду, а слева от вестибюля. Это было сделано для того, чтобы уменьшить потери тепла.
Во дворце были созданы все условия для комфортного проживания. Нежилые и рабочие помещения были ориентированы на проезжую часть, а жилые покои располагались во внутренней части здания, подальше от шума и пыли. Внутренние дворики обеспечивали достаточное освещение в жилых комнатах. Стальные перекрытия способствовали пожарной безопасности здания.
В правом крыле дворца располагались жилые помещения. Апартаменты Марии Николаевны начинались с Приёмной залы, затем следовали Гостиная (Кабинет), Спальня, Будуар, Туалетная и Овальный (Угловой) кабинет.
В этой же части здания был устроен пандус — «Пандусная лестница». Она представляла собой спиральную конструкцию в форме эллипса с плавным уклоном, без ступенек на всю высоту здания. По пандусу можно было подняться на любой этаж.
Пандус был украшен растениями, что делало подъём по нему похожим на прогулку по горным тропам. Такие прогулки благотворно влияли на здоровье обитателей дворца. Поэтому, когда вам рассказывают петербургские байки про больные ноги княгини, не верьте этим сказкам! Во время проектирования дворца уже существовали электрические лифты и делать пандус такой длины на несколько этажей, для чего? Чтоб больные ноги княгини не знали покоя? Логично было бы изначально спроектировать несколько лифтов в здании, а не городить пандус для якобы облегчения передвижения княгини по своему огромному дворцу!
Далее переместимся в Помпейскую гостиную, которая находится на 2 этаже и имеет сообщение с Белым залом, но сейчас этот проход не используется.
В этом же здании есть ещё одно помещение, которое заслуживает внимания — Белый зал, или Танцевальный. Раньше его стены украшали 300 картин, а у камина стояли статуи кариатид. Однако, когда спустя несколько десятилетий над камином решили повесить портрет Сталина, от кариатид пришлось избавиться.
Также рассматривалась возможность замены фриза Антонио Виги с золочёным орнаментом и сценами из античной мифологии. К счастью, от этой идеи отказались. Сегодня в этом зале проводятся различные мероприятия: конференции, круглые столы, общественные слушания.
Столы стоят не по оси симметрии и поэтому я не стал снимать прямой ракурс, так как такая асимметрия слишком была заметна!
В дворце есть великолепный Красный зал. В помещении, оформленном в красных тонах, можно увидеть изысканную лепнину с позолотой, роскошные колонны из тёмно-красного искусственного мрамора, а также паркет с замысловатым узором. Здесь же расположены двери, украшенные инкрустацией.
В этом зале, который сегодня используется для встреч с иностранными гостями, когда-то располагалась приёмная Максимилиана Лейхтенбергского.
Теперь переместимся в "секретную" часть дворца, куда не водят туристов и я не могу комментировать о назначениях этих кабинетов ибо нельзя, как и не могу показать сами кабинеты (помним, что это особо охраняемый объект Государства!), но покажу традиционные панорамы карт потолков и фрагменты интерьеров кабинетов, которые разрешили показать!
Ну и немного фото бэкстейджа.
Если понравилась статья, ставим лайки, комментируем и делимся с друзьями!
Благодарю Вас за внимание к моему каналу!