"mea maxima culpa" - новый альбом исполнителя pyrokinesis, вышедший в свет 21.02.2025 и состоящий из 17 композиций.
В прошлой статье (https://dzen.ru/a/Z7mWclKF5mrFmwnU) мы с вами успешно разобрали трек "моя великая вина". Сегодня на повестке дня третий трек из альбома - "ее влюбленные глаза".
× Отметим, что с первого "абзаца" образ возлюбленной лирического героя раскрывается для читателей более ясно. В прошлой мини-истории мы узнали, что лирическое "Я" потеряло свою Богиню и теперь винит себя и за 9/11, и за Хиросиму, и за смерть Христа. В этой песне он описывает встречу с дамой сердца, ее поведение; мы сразу видим достаточно жертвенные, полные самоотдачи, взаимоотношения. И даже нельзя сказать, что они «односторонни». Почему? Разберемся далее.
1). «Была потеряна-обретена она.
Совершится оборот веретена.
Мы на груди несём печаль, как носим ордена,
Твои влюблённые глаза на мне, как оси ординат.
Связало твёрдо по рукам меня,
Я на полу лежу, как перевернутый аркан,
Меняя коннотации словам,
Играя с коммутацией идей, дарю мутации богам»
• Лирическому герою сразу показали, что здесь происходит и кто главный:«Связало твердо по рукам меня».
• «Я на полу лежу, как перевернутый аркан». Интересно, что даже "аркан" здесь можно интерпретировать по-разному:
- система арканов в таро
- аркан - как длинная веревка с петлей на конце, используемая для ловли животных (например, лошадей).
Арканы в системе таро бывают разные: младшие, придворные, старшие. При трактовке карт учитываются как перевернутые карты, так и те, что находятся в прямом положении. Арканы, находящиеся в перевернутом виде, следует трактовать противоположно обычному прямому значению, например: лежит то, что мы должны понимать как "успех", но сейчас расшифровываем как "отсутствие успеха" и тп. Думаю, что принцип понятен.
• «Меняя коннотации словам» значит, что сравнивается лирический герой не с веревкой для скотины, а именно с перевернутым арканом. Вспомним, что коннотации - "дополнительные" слова, помогающие лучше понять содержание ч-либо. Достаточно хорошо вяжется с системой таро.
• Сравнение лирического героя с перевернутым арканом символизирует, что сейчас он себе не соответствует, не принадлежит. Перед возлюбленной он не такой: перевернутый, вывернутый наизнанку и поставленный с ног на голову.
- 1.1). «дарю мутации богам». Лирический субъект подчеркивает, что такое поведение для богов в отношении людей им не свойственно, но именно чувства между ними и определенного рода романтические отношения влияют на поведение богини, что сродне "мутациям" в их мире. Отклонение от нормы.
2). «Её влюблённые глаза как первитин.
Зрительный контакт — это язык двоих, другими не переводим,
Эти глаза как Deus vult, волшебные как Грин-де-Вальд,
Эти глаза — костры, как инквизиции патруль»
• «как первитин». Первитин - наркотик, который также называют "винтом", "кристаллом", "льдом". Как он действует: сначала происходит всасывание в кровь, поднимается пульс (процесс занимает около получаса), потом наступает эйфория, длящаяся примерно 12 часов. Если человек перестает принимать, то у него наступает так называется "ломка": появляется опасность для общества, у самого наркомана - галлюцинации, вызывающие неконтролируемые поступки. Ну а в конце человек ощущает максимальный упадок сил, вскоре начинается новая "ломка". И так по кругу.
•‶! данная информация о наркотике взята из открытых источников. Первитин запрещен в Российской Федерации на законодательном уровне, за его распространение предусмотрена уголовная ответственность. Мы не употребляем и вам не советуем!
• Таким образом, лирический герой сравнивает влюбленные глаза Богини с мощным наркотиком, к которому быстро привыкаешь и с которого тяжело слезть.
• «волшебные как Грин-де-Вальд». Грин-де-Вальд - персонаж из вселенной Джоан Роулинг , который считался самым сильным и опасным волшебником до прихода Волан-де-Морта.
• «Эти глаза — костры, как инквизиции патруль». Инквизиция - система преследования ереси и ведовства. Часто при данных обрядах неверных сжигали, если они не отказывались от своих слов и не каялись.
• Лирический субъект сравнивает ее глаза с кострами инквизиции, которые поглощают его полностью и "сжигают".
× Вот мы и поняли по первому "абзацу" что ни лир. "Я", ни его возлюбленная не проявляют равнодушия друг к другу: он тонет в ее глазах, сравнивает их с тяжелым наркотиком, а она заставляет его чувствовать себя как "перевернутый аркан". Главной деталью песни являются именно "ее влюбленные глаза". Не зря говорят, что глаза есть зеркало души (а у Богини она вообще есть?) .
2). «Её влюблённые глаза
Парят передо мной, как стрекоза, маня..
Её влюблённые глаза
Таки цепляют, как за острие коса меня
Её влюблённые глаза-а
Трогают всегда, но без касания.
Её влюблённые глаза-а
Как истинная виноградная лоза моя»
• Лирический герой описывает влияние возлюбленной на него и ее проявления к нему: глаза пассии сравниваются с чем-то животным/ неодушевленным: со стрекозой, с острием косы, с виноградной лозой, обплетающей и охватывающей его всецело.
3). «Её всполыхнула жажда плоти,
Глаза опаснее мечей, и могут уколоть.
Их ни парировать, ни отвести, долгие годы
Я чувствую могущественный взор из каждой ноты,
Из любого запаха, всякого вкуса кряду.
Глаза её кивают из каждого цвета радуги»
• Но все-таки наша Богиня не полностью сохранила в себе человеческие черты (если они, опять таки, вообще в ней были). Скорее всего,, если связывать первые 3 песни друг с другом,, она является одновременно всем, и одновременно ничем. У нее есть "жажда плоти", от ее взора никуда не спрячешься ("Их ни парировать, ни отвести"). Богиня преследует его повсюду. Ее образ присутствует во всем окружении лирического героя:«Из любого запаха, всякого вкуса кряду./ Глаза ее кивают из каждого цвета радуги»;; она также является его музой:«...взор из каждой ноты».
- 3.1). «Они везде, они всегда со мной, и я в моменте
Имманентен и схожу с ума по экспоненте»
• Имманентный - присущий природе самого предмета, обусловленный ею независимо от внешних воздействий.
• Экспонента - стремительно растущая функция =>
• Образ пассии лирического субъекта очень могущественен, властен, всеобъемлющ:«Они {глаза} везде, они всегда со мной». Он подчиняется ей, становится имманентным и "сходит с ума" быстро, как возрастающая "экспонента".
- 3.2).« И вырвать хочется - это звоночек -
Мне по очереди себе каждый позвоночек
Из косточек, чтоб чётки собрали,
Я позарю на кусочек себя ради животворного розария!»
• Под влиянием Богини он действительно становится более безумным, хочет сделать четки (которые были придуманы, чтобы сосредоточиться на благих мыслях) из позвонков.
- 3.3). «А её влюблённые глаза
Неожиданно, но острые, как ножик мясника.
И у меня всегда под рясой
Висит на золотой цепи тобой нанизанное моё мясо»
• Лирический герой сам не ожидал, что глаза возлюбленной будут острые, "как ножик мясника".
• «и у меня всегда под рясой» . Ряса - символ религии, а следовательно принадлежности к кому-либо.
• «висит на золотой цепи тобой нанизанное мое мясо». Подтверждение принадлежности к ней, подчинение высшей силе.
× Вывод: отношения между лир."Я" и Богиней, скажем так, нездоровые. Он хочет и поверить ей, и убежать от нее подальше. Сравнивает ее влюбленные глаза и с кострами инквизиторов, и с наркотиком, и одновременно со стрекозой и с виноградной лозой. Его отношение к ней неоднозначное, но, в целом, все это характерно взаимоотношениям, в которых первый подчиняется второму.
× Это только третья статья из цикла, который будет пополняться новыми разборами. Далее рассмотрим композицию «дьявол в деталях».
Мне ценна любая обратная связь ! Спасибо за чтение статьи! (＾Ｕ＾)ノ~ＹＯ
Материал подготовлен с любовью Листовской Евгенией Анатольевной