Что скрывается за ширмой романа Дюма? Разбор на примере киноверсии романа 2023 года Мартена Бурбулона.
Знаменитый роман Александра Дюма любим и популярен во все времена и у всех народов. Правда, за давностью лет, бестселлер почетно помещён на полку библиотеки, с заслуженной репутацией самого известного и занимательного авантюрного романа.
Вызывающая искреннее восхищение, двухсотлетняя популярность всегда была неудовлетворенным вызовом для киноиндустрии, уж слишком заманчив сюжет, сплошь смертельные дуэли, кровавые баталии, любовные страсти, уж слишком неотразим автор в умении вызвать интерес и поддержать интригу. Вот так разом сошлись звёзды и возник феномен: каждые десять лет выходит новая киноверсия, при этом, налет историзма только придает лёгкий шарм и служит дополнительной интригующей декорацией.
Однако, не все так прозаично, и то, что послужило ничего не значащим, неясным фоном, банальной декорацией легкого незатейливого сюжета, в суровой исторической реальности – жестокая и кровавая страница европейской летописи, время бури и натиска, войны всех против всех, время клановых и религиозных распрей, и все это на фоне алчной и эгоистичной грызни кровожадных европейских суверенов.
Киноверсия романа 2023 года, Мартена Бурбулона так встроена в историческую ткань эпохи, что создает обратный эффект, и в отблеске этого кинофильма, уже сам роман предстает в совершенно новом свете. Хотя фильм создан по мотивам романа, но оказывается, что и сам роман более историчен, при тщательном прочтении это становится ясно, а все дело в поверхностной трактовке сюжета самого литературного произведения позднейшими киноверсиями.
Мартен Барбулон, отнесся к роману максимально серьезно, и развил сюжетную линию, следуя логике и трактовке Дюма, и потому, киносюжет стал объёмнее, острее и приобрёл драматический оттенок. В таком виде, это уже совсем не детское зрелище, а полноценный историко-приключенческий фильм.
По первым же кадрам видна тщательная проработка костюмов и антуража, воссоздана сама атмосфера действа. И все сразу же становится на свои места - предметы и персонажи обретают свою ролевую сущность, и тут, сразу же выясняется, что шпага весьма грозное оружие, в умелых руках, а не просто картонный реквизит, смешные мушкеты – смертоносное оружие, а любая мимолетная стычка - сразу кровь, и грязь, еще и ужасающая убогость, на фоне роскоши дворцов. Все это вместе, чудесным образом оживляет, застывшее восприятие канонического сюжета.
Однако, и теперь не все так прозаично, свежий взгляд не зря претендует на историчность, и потому, неожиданно выясняется, что сюжетная линия, при детальном анализе, становится еще занимательнее! Все дело в том, что Франция в первой половине семнадцатого века, еще не совсем абсолютная монархия, точнее совсем НЕ абсолютная власть монарха над своими подданными, и еще большой вопрос - КТО больше зависим, король от услуг своих вассалов, или они от его милости? Ведь вассалы короля которые приходят на войну по первому зову, приходят со своими вассалами, и вассалы короля со своими собственными бойцами, составляют большую часть войска короля, но на этом проблемы не кончаются. Более существенно то, что Франция разделена по религиозным предпочтениям, и случившаяся чуть более полвека назад Варфоломеевская ночь потоками крови гугенотов лишь залила конфликт, не разрешив противоречий. Ментально страна по-прежнему разделена на протестантов и католиков, причем, почти пополам! Одной из этих половин, французским протестантам-гугенотам, вражеские (для короля Франции) английские протестанты духовно ближе, нежели соотечественники французы католики. А сами французы, как единая нация, еще не совсем окончательно оформились и сформировались, и по сути, не все даже являются "настоящими" французами. Не случайно, везде подчеркивается, что Д'Артаньян из Гаскони (Баскони), то есть баск, и это одна из изюминок романа. К моменту первой публикации, еще была жива память о том, что гасконцы совсем не французы, а те, кто уничтожил арьергард войск Карла Великого, во главе с графом Роландом и выведены они под видом мавров в героической поэме «Песнь о Роланде».
Высокопрофессиональная, исторически достоверная реконструкция усложняет интригу, усиленную новыми трактовками экранных образов. Вызывает неподдельный интерес, как новизной трактовки, так и глубиной художественной образности, ничуть не сдерживая динамики приключенческого экшена, и ставя его в один ряд с такими киношедеврами, как «Царство Небесное» Ридли Скотта 2005 года, и «Королева Марго» Патриса Шеро 1994 год.