КНИГИ ДЛЯ ПИСАТЕЛЯ
В обзоре сегодня: «Нулевая степень письма», Ролан Барт.
1️⃣ Об авторе:
Ролан Барт – французский литературовед, философ XX века, автор известных работ «Литература и метаязык», «Воображение знака»; «Что такое критика»; «Литература и значение»; «Риторика образа»; «Критика и истина»; «От науки к литературе»; «Смерть автора»; «От произведения к тексту»; «Разделение языков» и многих других.
Я уже знакомил вас с его работой «Фрагменты речи возлюбленного», в которой Барт исследует образ мыслей влюбленного человека и как затем это должно отражаться в языке (в произведении).
Сегодня речь пойдет о самой известной работе Ролана Барта и, на мой взгляд, самой трагической – «Нулевая степень письма».
2️⃣ О книге:
Книга «Нулевая степень письма» была опубликована в 1953 году. С тех пор неоднократно переиздавалась, переведена на многие языки мира. Говорят, что Барт написал книгу под влиянием размышлений Сартра о литературе, но она сама в последующем оказала значительное влияние на развитие наук о языке, на писателей, которые задаются вопросами о форме и содержании, о языке и стиле.
«История предстает перед писателем с предложением обязательного выбора между несколькими языковыми моралями; она понуждает его означить Литературу исходя из наличных возможностей, над которыми он не властен».
🔴 Главная тема:
философское осмысление феномена языка и специфики письма. Идея связи письма и стиля, рассмотрение различных видов и возможностей современного строения текста. Размышления о трагедии Литературы.
Само понятие «нулевого письма» наиболее полно обозначение во второй части, в 4 главе «Письмо и молчание».
«Лингвистическое сопоставление, возможно, позволит разъяснить суть этого нового явления: как известно, некоторые лингвисты указывают, что в промежутке между двумя полярными языковыми категориями (единственное число— множественное число, прошедшее время — настоящее время) существует еще один — нейтральный или нулевой — термин; так, изъявительное наклонение — в сопоставлении с сослагательным и повелительным — представляется им внемодальной формой».
Сложно, но Барт тут же приводит пример, который понятен всем:
«Этот прозрачный язык, впервые использованный Камю в «Постороннем», создает стиль, основанный на идее отсутствия, которое оборачивается едва ли не полным отсутствием самого стиля».
3️⃣ Соотношение теории и практики:
В работе есть введение, две части с несколькими главами.
В главе «Что такое письмо?» автор рассматривает отношение язык / стиль / письмо:
«Язык и стиль — слепые силы; письмо — это акт исторической солидарности. Язык и стиль — объекты; письмо — функция: оно есть способ связи между творением и обществом, это литературное слово, преображенное благодаря своему социальному назначению, это форма, взятая со стороны ее человеческой интенции и потому связанная со всеми великими кризисами Истории».
В первой же части последовательно раскрываются особенности политического письма, письма романа:
«Роман — это воплощенная Смерть; жизни он придает облик судьбы, воспоминание превращает в утилитарный акт, а длительность — во время, обладающее направленностью и осмысленностью».
В главе четвертой задается вопрос: «Существует ли поэтическое письмо?»
«Словесный жест как воплощенный демиург стремится здесь изменить самый лик Природы; он не выражает нравственной позиции, но оказывается актом принуждения. Таков по крайней мере язык тех современных поэтов, которые доводят свой замысел до логического конца и приемлют Поэзию не как интеллектуальное упражнение, выражение своего душевного состояния или точки зрения на мир, а как воплощение мечты о торжестве невиданного по своей свежести языка».
Во второй части автор прослеживает изменения письма в истории: «Триумф и крах буржуазного письма», «Письмо и революция», «Письмо и социальная речь»…
В главе «Стиль как ремесло» Барт говорит о писателях того времени:
«Они решили спасти письмо не ради его предназначения, а ради труда, которого оно стоило. Тогда-то и начал складываться образ писателя-работника, запирающегося в своей легендарной башне, подобно ремесленнику в мастерской, и принимающегося отделывать, шлифовать, полировать, оправлять форму совершенно так же, как ювелир превращает данный ему материал в произведение искусства».
А в главе «Языковая утопия делает вывод о выборе писателя:
«Множество разновидностей письма — вот факт пашен современности, который понуждает писателя к выбору, превращает литературную форму в способ человеческого поведения и вырабатывает ту или иную этику письма».
4️⃣ Язык:
сложно, очень сложно. Осмысление литературы во времени с философской, литературоведческой, исторической точек зрения… наверное, не для всех. Чтобы понимать Барта все же нужна подготовка, некоторые знания. Но я всегда говорю – тем интереснее разбираться и постигать смыслы.
5️⃣ Плюс:
Лично меня зацепило, задело высказывание Барта, что писатель одновременно «убивает» литературу и создает новую, что в этом (как я понял) и трагедия литературы, и ее глубинный смысл.
«Литературу воспринимают отныне не в качестве социально привилегированного способа обобщения, но в качестве оплотненного, углубленного слова, исполненного таинственности, ее ощущают как грезу и как угрозу одновременно».
Отсюда одновременно выбор есть и выбора нет:
«Мы хотим здесь наметить эту связь, а также обосновать наличие некоего формального образования, не зависящего ни от языка, ни от стиля; мы намереваемся показать, что это третье измерение Формы также — хотя и не без доли трагизма — связывает писателя с обществом; мы собираемся подчеркнуть, наконец, что не бывает Литературы помимо языковой морали».
6️⃣ Минус:
Сложно, но что поделать, учиться всегда сложно
7️⃣ Мой рейтинг:
10 из 10
📚 Все обзоры вы найдете подборке "Подборки книг"
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.