Хотя новая романтическая комедия Netflix «Сладкая вилла» не является такой же полной катастрофой, как « Мать невесты », предыдущая работа режиссера Марка Уотерса для стримингового сервиса, я почти желал, чтобы она была настолько плохой, чтобы я чувствовал что-то другое, кроме скуки.
Действие фильма происходит в сельской Италии, в центре внимания — пятидесятилетний вдовец Эрик ( Скотт Фоли ), который вернулся в Италию, несмотря на «проклятые» отношения со страной. Он отправляется на поиски своей двадцатилетней дочери Лив (Майя Рефикко), которая собирается использовать свое наследство, чтобы купить виллу в рамках нового экономического плана, в котором небольшие города продают заброшенные виллы наследия «как есть» за один евро, чтобы привлечь новую кровь в свои общины. Прибыв в деревню Монтезара, он встречает мэра города Франческу (Виоланте Плачидо), и вместе они вынашивают план, как помочь его дочери превратить ее виллу в кулинарную школу, которая может стать еще большим экономическим стимулом для города.
Вдохновением для фильма, несомненно, послужил гораздо более совершенный фильм Дайан Лэйн « Под солнцем Тосканы », в котором Лэйн играет недавно разведенную писательницу, которая в последнюю минуту отправляется в Италию, покупает виллу и строит для себя совершенно новую жизнь. Несколько сюжетных моментов и даже саундтрек бесстыдно списаны с того более раннего фильма. Самое большое различие между двумя фильмами заключается в том, что «Под солнцем Тосканы», который был написан и срежиссирован Одри Уэллс и вдохновлен популярными одноименными мемуарами Фрэнсис Мэйес, смаковал мелкие детали, составляющие жизнь и сообщество, такие как вкус оливок или грязь и пыль от ремонта помещения. И, конечно же, в главной роли снялась яркая Дайан Лэйн, только что вышедшая из номинированной на «Оскар» роли в « Неверной ».
К сожалению, каждый сценарий и режиссерский выбор в «La Dolce Villa», от кастинга до поверхностных характеристик и антисептического дизайна производства, кажется, были задуманы как безвкусный фоновый шум. Нет никакого вкуса того, какова жизнь в деревне, для новичков или тех, кто прожил в ней всю свою жизнь. Хотя мы получаем несколько поверхностных личных подробностей о каждом, почти каждый персонаж, главный или второстепенный, является либо клише, либо используется исключительно для свалок экспозиции.
После колледжа Лив, как нам говорят, подрабатывала в разных частях Италии, в том числе няней и преподавала английский язык, чтобы восстановить связь с итальянским наследием своей покойной матери. Никогда не ясно, что именно она изучала в колледже или что она хочет делать со своей жизнью, кроме как жить в Италии. Помимо нудных разъяснительных бесед с отцом, мы на самом деле не знаем, как она себя чувствует в Италии. В конце концов она подружилась с подрядчиком, ремонтирующим виллу, который думает, что у нее есть потенциал как дизайнера интерьера, якобы потому, что она может использовать слово «vibe» и выбирать традиционные цвета краски, и устраивает ее на стажировку к своему другу в Риме. Весь путь персонажа Лив, будь то ремонт виллы, ее отношения «будут-не-будут-с горячим местным шеф-поваром по имени Джованни (Джузеппе Футиа)» и ее внезапная стажировка не очень хорошо вплетены в фильм, поскольку Лив исчезает на столько долгих промежутков времени, что когда она появляется снова, это почти раздражает. Ее сцены также обрывисты и поверхностны, в пользу того, чтобы больше времени уделять цветущим отношениям между Эриком и Франческой, которые сами по себе чрезмерно срежиссированы сюжетной механикой и в которых нет абсолютно никакого огня.
Фраза «Dolce far niente», итальянская концепция, вращающаяся вокруг замедления вашего движения и наслаждения праздными удовольствиями в жизни, представлена Эрику Франческой, хотя они оба смеются над этим, потому что они трудоголики, которые согласны, что именно такие люди, как они, держат мир в движении. Кажется, что сценарий настраивает его так, что в конечном итоге эти двое научатся принимать этот этос. Однако, несмотря на то, что они упоминают фразу несколько раз, когда они попадают в одну абсурдную ситуацию за другой, все, что они делают, по-прежнему восходит к капиталистическим целям управления бизнесом, будь то вилла, превращенная в кулинарную школу, или город.
Все эрзац-сюжеты фильма, возможно, стоили бы того, если бы фильм действительно потрудился запечатлеть что-то памятное об Италии. Хотя Уотерс на самом деле снимал на натуре в стране, он снимает большинство сцен в Тоскане и восточной части Лацио и вокруг них так, как будто это декорации для открыток — идеально поставленные, но стерильные и лишенные грязной чувственности жизни. Сама сельская местность снята при действительно жестком, ярком солнечном свете, который каким-то образом умудряется сгладить и размыть красоту региона. Оставляя нас с картонными персонажами в картонной стране.
В конечном счете, «La Dolce Villa» — это такой же настоящий итальянский опыт, как и ночь в Olive Garden.