Скажите, слышали ли вы эту старую байку раньше: представьте себе наемного убийцу, или убийцу, или давнего преступника, оглядывающегося на свою жизнь разврата и преступности и размышляющего, куда все это его привело. Добавьте к этому сексуальную подружку на десятки лет моложе его (но не настолько молодую, чтобы ее можно было спутать с его дочерью), которая дает шанс на любовь в конце жизни, и нервную молодую протеже, само присутствие которой напоминает старику о его надвигающемся устаревании. Добавьте несколько незрелых острот и скромно поставленную кульминацию перестрелки, и вы получите почти все фильмы Лиама Нисона/Ника Кейджа/Джона Кьюсака за последние пятнадцать лет. К сожалению, у вас также есть костяк «Старого парня», разогретый перепев миллиона приемов боевика VOD, лишь слегка запятнанный специфическим талантом, который этот фильм тратит впустую.
Режиссер Саймон Уэст (сам опытный в такого рода тизер-халтуре с «Неудержимыми 2», «Похищенными» и «Механиком»), о-о-как-креативно-названный «Старик» шлепает обладателя премии «Оскар» Кристофа Вальца в роли Дэнни Долински, шестидесятилетнего киллера, наконец, достигшего предела своих возможностей. Он только что оправился от операции на руке, и его артрит не делает его таким уж хорошим. Но, настаивает он, у него все еще «осталось немного бензина в баке», и он горит желанием продолжить свою трехдесятилетнюю серию заказных убийств для таинственной организации. Однако в его последней работе, схеме, чтобы запутать ирландскую мафию, его куратор Опал (Энн Акинжирин) заставляет его взяться за нового многообещающего киллера по имени Вильборг ( Купер Хоффман ). «Мы омолаживаем всех», — говорит она ему, но он читает между строк: он готовит себе замену.
Конечно, не помогает то, что Вильборг, похоже, представляет собой клубок миллениалов или поколения Z («Какая разница?» — стонет Дэнни): пастельная уличная одежда, накрашенные ногти, отвращение к трансжирам или алкоголю. Большая часть «Старого парня» занята грубыми выходками Дэнни, полуторными киллерами с Вильборгом, что могло бы быть развлекательным (Вальц и Хоффман, в конце концов, невероятно присутствуют на экране), если бы не болезненно шаблонный сценарий Грега Джонсона. Конечно, Вальц наделяет Долински ровно достаточным количеством своего фирменного озорного обаяния, чтобы придать роли некоторую идиосинкразию; на объективном уровне забавно наблюдать, как усатый Вальц ухмыляется и танцует, пробираясь через залитые неоновым светом клубы, для которых он явно слишком стар. Но бедный Хоффман заперт в неуклюжем мешке современных детских аффектов. Он даже не настолько раздражает, чтобы убедительно вызвать гнев Дэнни; он просто Парень, чье присутствие разрушает образ одинокого волка Долински.
Это наименьшая из проблем «Старого парня», некоторые из которых включают в себя абсолютно неблагодарную роль Люси Лью в качестве бездельничающего любовного интереса Вальца и неуклюжий, повторяющийся сценарий, который не может вызвать особого интереса к плохо определенной войне за территорию между гангстерами, в которую вальсировали наши антигерои. Есть краткие обходные пути, чтобы спасти маму Дэнни от гангстеров, вялая попытка спасения в заброшенном торговом центре (явно рентабельное место для большой финальной перестрелки) и больше диалогов в стиле Тарантино, чем вы можете себе представить. Плюс ко всему, так много всего отдано под ноги Вальцу, который не может полностью спасти этот материал. Долински должен быть грубым, седым убийцей с золотым сердцем, что противоречит чопорным наклонностям Вальца, склонным к Чеширскому коту; это роль, которая лучше подходила Брюсу Уиллису двадцать лет назад.
Трудно не сочувствовать Уолтцу, который (как говорит нам один из моих любимых винтажных скетчей Funny or Die ) по-видимому, с трудом перешел от своих побед на «Оскаре» к настоящей голливудской звездности. «Старик» кажется одним из немногих случаев, когда у актера был шанс сделать что-то, кроме роли злодея в большом боевике, и жаль, что фильм вокруг него не соответствует его уровню (или уровню его коллег по фильму, на самом деле). Вдохновленная Солом Бассом заставка — это просто вишенка на торте: это разогретый ремикс криминальной комедии и триллерных тропов, столь же неуклюже поставленный, сколь и мрачно снятый. Никакое количество горчицы не придаст этим шуткам или этим условностям большего смысла. Кто-нибудь, спасите Уолтца от таких ролей, пока он действительно не стал слишком стар для этого дерьма.