Детство композитора
Эдвард Григ родился 15 июня 1843 года и был четвертым ребенком в большой дружной семье. Его родители были неплохими музыкантами. Эдварду было шесть лет, когда мать решила давать ему уроки музыки. Но хотя музыка приобретала все большее значение в его жизни, он еще не мечтал стать профессиональным музыкантом. Это казалось ему недостижимым. Все изменилось внезапно. Однажды летним утром 1858 года к загородному дому консула Грига подъехал всадник на арабском коне. Это был знаменитый Оле Булль, скрипач и композитор, который хотел навестить старого друга.
К тому времени Булль уже добился международной славы. Он давал концерты в Европе и Америке, исполнял собственные обработки норвежских народных песен и танцев и знакомил весь мир с искусством своей родины. Узнав, что сын Грига очень любит музыку и даже пытается сочинять, скрипач тут же усадил мальчика за фортепиано.
Результат прослушивания оказался совершенно неожиданным как для Эдварда, так и для его родителей. Когда Григ закончил играть, Оле Буль подошел к нему, погладил по щеке и сказал: «Ты должен поехать в Лейпциг и стать музыкантом».
На одной из старых улиц Лейпцига юный Эдвард поселился в частном пансионе... Начались занятия. Первые успехи, первые разочарования. Трудно сказать, чего было больше. В Лейпцигской консерватории преподавали одни из лучших музыкантов того времени. Кумиром Эдварда был Эрнст Венцель. Венцель был превосходным педагогом. Он обладал удивительным даром и опытом передавать ученикам свое понимание музыкальных произведений. Эдвард также учился у знаменитого пианиста Игнаца Мошелеса, у которого Григ также многому научился.
Работа молодого композитора
Молодой музыкант работал день и ночь и едва находил время для еды. Такая работа была непосильна для хрупкого от природы организма Эдварда. Весной 1860 года Григ серьезно заболел. Его здоровье подводило, и небольшой простуды было достаточно, чтобы вызвать тяжелый плеврит. Он был вынужден вернуться домой в Берген. Внимательное отношение и заботливый уход семьи помогли Эдварду встать на ноги, но последствия болезни остались. Всю жизнь Григ страдал от туберкулеза, а в последние годы жизни дышал только частью левого легкого: правое было полностью разрушено.
Его родители хотели, чтобы Эдвард остался в Бергене на зиму, чтобы отдохнуть и поправить здоровье. Мать уговаривала его остаться с ней подольше. Но юношу тянуло в Лейпциг. В Бергене ему было скучно. Он хотел снова заняться любимым искусством, встретиться с друзьями-музыкантами, погрузиться в партитуры... Когда он начал учиться, то вернулся в Лейпциг.
В 1862 году Григ завершил обучение в консерватории. На выпускном экзамене он играл свои миниатюры. Собрание-концерт проходило в Гевандхаусе, в торжественной обстановке, и Григ очень волновался. Но экзамен он сдал блестяще. Его произведения понравились и публике, и профессорам. Его чуткое, тонкое исполнение также получило высокую оценку. Григ получил диплом композитора и пианиста. Однако сам он относился к своим произведениям очень строго, гораздо требовательнее, чем другие.
Годы учебы молодого музыканта в консерватории подошли к концу. За это время многое изменилось, изменился и вырос он сам. Появились композиторские техники, он освоил многие навыки, необходимые профессиональному музыканту. Живя здесь, он впервые по-настоящему познакомился с современной культурой и бурной жизнью. Ведь его родной Берген был маленьким провинциальным городком по сравнению с Лейпцигом. Теперь Григ вернулся на родину, полный надежд, полный амбиций, готовый бороться за культуру, за расцвет скандинавского искусства. Хотя он еще не знал, как достичь своей цели, Григ верил в свои силы. Зимний сезон 1862-1863 годов порадовал бергенских меломанов новинкой: состоялся первый концерт с произведениями Эдварда Грига.
Он прошел с большим успехом. Публика была очарована искренностью, свежестью и непосредственностью музыки молодого композитора и его мелодическим талантом. Жители Бергена могли гордиться талантливым музыкантом.
На Грига сильно повлияло знакомство с молодым талантливым норвежским композитором Рикардом Ноордроком. Оно состоялось зимой 1864 года. Ноордрок был всего на год старше Грига, но уже сформировал его взгляды на искусство и долг художника-гражданина. Ноордрок придерживался мнения, что не существует «общескандинавской» музыки, что датская, норвежская и шведская музыка независимы друг от друга и имеют свои национальные особенности. Ноордрок считал, что композиторы должны в первую очередь развивать национальные особенности музыки своего народа, а не подражать немецким композиторам, пусть даже таким известным, как Шуман и Мендельсон...
Взгляды Нурдрока были очень близки взглядам Грига. Страстные речи молодого патриота нашли отклик у юноши. Молодые люди быстро подружились. Григ и Нурдрок хотели не только писать музыку, но и пропагандировать ее. С этой целью они основали в Копенгагене музыкальное общество, которое должно было представлять публике произведения молодых композиторов из Дании, Швеции и Норвегии. В честь Музы, покровительницы музыки, они назвали общество «Эвтерпа». Как всегда, Григ много работал. Однако он успел написать только одно произведение - концертную увертюру «Осенью», как его внезапно свалила лихорадка. Болезнь была очень тяжелой, и только тщательный уход спас молодого человека.
Любимый слушатель - кузина композитора?!
Один из своих романсов Григ посвятил своей кузине Нине Хагеруп. Нина жила со своей матерью, известной театральной актрисой Верлиг Хагеруп, в Копенгагене. От матери она унаследовала театральный талант. У нее был прекрасный голос, и она мечтала о сцене, о пении и о том, чтобы знакомить зрителей с талантливыми произведениями современных композиторов. Нина прекрасно исполняла романсы Грига.
Молодые люди полюбили друг друга, но мать Нины и слышать не хотела о браке. Ей нужен был уважаемый муж для дочери, а не неизвестный композитор. «У него ничего нет, и он пишет музыку, которую никто не хочет слушать», - жаловалась она своей подруге. Григ должен был доказать, что мать Нины не права. В 1866 году он приехал в Кристианию и решил прежде всего дать концерт, чтобы стать знаменитым, публичным вложением. Это был настоящий норвежский концерт. И публика, и пресса были в восторге.
«Это хорошее начало придало мне смелости и уверенности в будущем», - вспоминал Григ. Вскоре Филармоническое общество Кристиании пригласило Грига дирижировать. Последовали приглашения давать уроки. Теперь молодой музыкант мог чувствовать себя уверенно и в финансовом плане. Молодые люди получили разрешение на брак. Свадьба была отпразднована 11 июня 1867 года.
Начался самый замечательный период в жизни композитора - расцвет его таланта и начало творческой зрелости. Новые сочинения находили отклик у публики. Среди них - новые романсы, первая книга лирических пьес и сборник норвежских танцев, отражающих впечатления Грига от странствий по родине. Вскоре после успешного концертного дебюта в норвежской столице Григ стал активно участвовать в общественной жизни. При его активном участии 14 января 1867 года в Кристиании была открыта Музыкальная академия - первое в Норвегии музыкальное учебное заведение. Вместе с молодым норвежским композитором Йоханом Свенсеном, также студентом Лейпцигской консерватории, Григ в 1871 году основал Музыкальное общество, объединившее музыкантов-исполнителей. Вскоре это общество стало важнейшим центром концертной жизни не только Кристиании, но и всей Норвегии. После возвращения из Рима Григ написал свое первое музыкально-драматическое произведение «Клостертор» (Am Klostertor) на текст Бьёрнсона. Композитор посвятил его Листу. За ним в 1871 году последовала мелодрама «Берглиот», также основанная на поэме Бьёрнсона. Автор взял сюжет из одной из древних исландских саг.
Затем работы Бьёрнсона снова привлекли внимание Грига, на этот раз его драма «Сигурд Юрсальфар», в которой рассказывается о событиях далекого прошлого Норвегии. Григ работал над «Сигурдом», полный вдохновения. Музыка к драме была завершена в беспрецедентно короткий срок - всего за восемь дней.
Несмотря на успех пьесы, Григ понимал, что исполнение его музыки в театре превысит его возможности. С целью популяризации композитор написал сюиту, в которую вошли лучшие фрагменты из музыки к драме. Григ мечтал о создании национальной норвежской оперы. Он хотел написать ее в сотрудничестве с Бьёрнсоном. Однако эта идея так и не была полностью реализована. В 1873 году поэт прислал Григу первые три сцены будущей оперы «Улаф Трюггвасон». Остальные сцены не были написаны Бьёрнсоном. Сначала он уехал за границу, а затем Григ был вовлечен в работу над музыкой к «Пер Гюнту». Много лет спустя эти три сцены были оркестрованы и исполнены.
Среди наиболее поэтичных аспектов творчества Грига - его вокальные тексты. Чудесные романсы «За добрый совет», «Принцесса», «Тайная любовь» и «Первая встреча» были написаны для сопровождения его стихов.
Многие произведения Бьёрнсона вдохновили композитора.
Но самое важное и, возможно, самое популярное произведение Грига связано с именем другого великого норвежца - Ибсена. В январе 1874 года Григ получил письмо от Генрика Ибсена. Знаменитый норвежский писатель и драматург приглашал композитора написать музыку к своей драме «Пер Гюнт». Образ героя драмы писатель взял из норвежского фольклора, но превратил простую, образную историю в философское произведение и социальную сатиру одновременно. Великий драматург наделил сказочного норвежского Перу чертами современного человека. Его Пер Гюнт мужественен и обаятелен. Однако ему не хватает цельности, которую Ибсен так ценил в древнескандинавских героях. Григ был воодушевлен и хотел немедленно приступить к работе. Но у него были и сомнения. Он понимал, что задача, которую поставил перед ним драматург, не вполне соответствует характеру его творчества, его индивидуальности. С Бьёрнсоном Григ всегда чувствовал себя легко и свободно. Они понимали друг друга с полуслова. Но драматург и композитор были согласны.
Григ надеялся, что сможет писать музыку быстро: Все его ранние композиции были написаны быстро, иногда в течение нескольких дней. Но его надежды не оправдались. Однако «Пер Гюнт» становился все более привлекательным для Грига, и он упорно работал. Партитура была закончена в апреле 1875 года. Премьера была запланирована на 24 февраля 1876 года.
Успех новой постановки «Пера Гюнта» был огромен. Пьеса шла тридцать шесть раз подряд, и публика неизменно приветствовала автора и композитора. Всем очень понравилась музыка. Пресса говорила о Григе как о равноправном создателе пьесы.
В театре еще идет подготовка к постановке «Пер Гюнта», идут последние репетиции, а Григ уже погрузился в новую работу. Он сочиняет балладу для фортепиано - рассказ о Норвегии времен легендарных походов викингов, ее природе и жизни людей.
Григ писал балладу в Бергене, но всегда мечтал покинуть город и переехать в отдаленную деревню в горах, где он мог бы полностью посвятить себя работе и где никто бы его не беспокоил.
В 1877 году Григ поселился в Люфтюисе, живописной деревушке на берегу Хардангерфьорда. Он снял дом у фермеров Ханса и Бриты Утне. В деревне у Грига было много друзей. Жители Люфтюиса - рыбаки, пастухи и фермеры - часто навещали композитора. Перед Григом словно открылся новый мир. Именно здесь он написал одно из самых прекрасных своих произведений - Струнный квартет для двух скрипок, альта и виолончели, поражающий богатством образов - как интимных и лирических, так и взволнованных, восторженных и стремительных, реализующих жанровую и бытовую основу, элементы норвежских народных танцев. Весной 1879 года с большим успехом прошли его концерты в Кристиании и Копенгагене, а в лейпцигском Гевандхаусе он блеснул своим фортепианным концертом. Григ стал всемирно известным интерпретатором. Его искали во всех европейских странах, и он получал одно приглашение за другим.
Несмотря на огромную нагрузку, Григ не отказывался от музыкальной и общественной деятельности. В своем родном городе Бергене он возглавлял концертное общество «Гармония». Это требовало от него огромной энергии и бодрости.
Однако основной деятельностью Грига в эти годы было композиторское творчество. Самое значительное произведение этого периода - Соната для виолончели и фортепиано, которую он посвятил своему брату Йону. Она полна пафоса и страсти. Слава Грига росла, но внезапно он стал надоедать. Каждое лето Хардангерфьорд привлекал множество туристов. Они приезжали из разных стран, чтобы насладиться красотой, описанной в знаменитом путеводителе Бедекера. Трудно было найти уголок, в который они не хотели бы заглянуть. И, конечно, туристам было интересно увидеть дом знаменитого композитора и его работы. Назойливость посетителей очень беспокоила Грига. Композитор покинул Люфтюис.
Высоко в горах, в месте со сказочным названием Тролль-хаген (Холм троллей), между двумя бухтами спокойного моря, выросла вилла. Это был дом Эдварда и Нины Григ.
Неожиданное знакомство с Чайковским
Зиму 1888 года Григ и его жена провели в Лейпциге, который все еще отличался насыщенной культурной жизнью. Однажды в доме выдающегося скрипача Бродского, профессора Лейпцигской консерватории, собрались музыканты. Среди них были известные композиторы и исполнители. Присутствовал и Петр Ильич Чайковский, недавно приехавший в Лейпциг, чтобы продирижировать своими симфоническими произведениями. Они были представлены друг другу...
По словам Чайковского, его знакомство с Григом было не просто мимолетной встречей, а началом «искренней дружбы, основанной на несомненном внутреннем родстве двух музыкальных натур, хотя они и чужды друг другу по происхождению».
Великий русский композитор высоко ценил творчество своего норвежского друга. Он всегда с большой любовью отзывался о сочинениях Грига. «В его музыке, проникнутой чарующей меланхолией, в которой отражается красота норвежской природы, то величественно обширной и грандиозной, то серой, скромной, убогой, но всегда невыразимо прелестной для души северянина, есть что-то близкое нам, домашнее, что сразу находит теплый, сострадательный отклик в наших сердцах», - писал Чайковский о Григе в „Автобиографическом описании заграничного путешествия 1888 года“.
Григ организовал музыкальный фестиваль
Летом 1898 года Григ организовал в Бергене первый норвежский музыкальный фестиваль. В нем с энтузиазмом приняли участие все норвежские композиторы, все значимые музыкальные деятели. По приглашению Грига в Берген из Голландии прибыл знаменитый в то время оркестр под руководством всемирно известного дирижера Виллема Менгельберга.
Масштаб и выдающийся успех Бергенского фестиваля привлекли внимание всего мира к родине Грига. Теперь Норвегия могла считать себя равноправным участником европейской музыкальной жизни. И в этом была большая заслуга Грига. «Норвегия, Норвегия! Пусть Ибсен хоть сто раз скажет, что лучше принадлежать к великой нации. Я могу согласиться с ним в практическом плане, но ни на йоту больше. Потому что с идеалистической точки зрения я не хотел бы принадлежать ни к какой другой нации в мире. Я чувствую, что чем старше становлюсь, тем больше люблю Норвегию...» Эти слова Грига, которые мы читаем в одном из его писем последних лет жизни, не расходились с реальностью. В это время желание композитора работать над настоящими народными песнями, самыми яркими образцами норвежского фольклора, стало еще сильнее. Григ также использовал старые записи, сделанные во время путешествий с Буллем, и переложил их для фортепиано, стараясь сохранить все особенности норвежской народной музыки. Григ также писал собственные произведения.
Композитор празднует юбилей
Григ отметил свое шестидесятилетие 15 июня 1903 года. День рождения. Многочисленные теплые пожелания здоровья, счастья, долгих лет жизни, добрые выражения любви и уважения приходили со всех сторон. Он получил пятьсот телеграмм и писем из многих стран мира. Композитор мог гордиться: значит, его жизнь прошла не зря, значит, он принес людям радость своим творчеством...
Последние годы композитора
В 1906 году Григ отправился в очередное большое турне: концерты в Праге, Лондоне, Амстердаме, а весной 1907 года - в Берлине, Киле и Мюнхене. Это были его последние выступления. В мае Григ возвращается в Норвегию, в Тролльхауген. Лето приносит ему невыносимые страдания. Спать ему удается только с помощью наркоза. В среду, 4 сентября 1907 года, рано утром Григ умирает.