Главный провал 2025-го года? Тотальное неуважение к оригиналу? Катастрофический кастинг? Это и многое другое все любители кино уже не первый год обсуждают в Интернете. Шутка ли, легендарная классика "Белоснежка и семь гномов" 1937-го года получает ремейк - а с классики спрос всегда гораздо больше. Один только актёрский состав чего стоит: Белоснежка нынче не белая, Злая Королева не злая, а о гномах... и говорить нечего. К тому же, и главная звезда Рэйчел Зеглер подливает масла в огонь своими "странными-странными" (c) речами. Однако среди всех этих скандалов будто бы как-то затерялось, собственно, само кино. Настолько ли с ним всё плохо? Действительно ли к оригиналу отнеслись без должного уважения? Справились ли актрисы со своими ролями? И стоит ли вообще всё это громкое мероприятие нашего внимания? Разбираемся!
В свете всех скандалов можно было это пропустить, но вообще-то ставит "Белоснежку" Марк Уэбб: уверенный клипмейкер (этому делу он посвятил почти десять лет), успешно дослужившийся сперва до сериального, а позже уже и до кинотеатрального режиссёра. Первый же его полнометражный фильм - культовый в узких кругах "Пятьсот дней лета", запоминающийся антиромком с фактурным актёрским составом и парой-тройкой на всех уровнях сильных сцен: чего стоят проникновенные ссоры главных героев или же масштабный музыкальный номер с чётко скоординированной массовкой - вот уж что ему пригодится на "Белоснежке", хе-хе. Проект удостоился лестных отзывов критиков, двух номинаций на "Золотой глобус" и привлёк внимание студии Sony, которой как раз требовался как бы молодой и амбициозный, но и уже основательно набивший руку режиссёр для... перезапуска "Человека-паука" с Эндрю Гарфилдом. Вот это карьерный рост, ничего не скажешь)) Правда, оба фильма встретили, в целом, довольно холодно: и если первая часть ещё держала хоть какой-то уровень, пусть и не поражала воображение, то вот вторая откровенно провалилась практически по всем фронтам. Справедливости ради, вины именно что Уэбба в этом не то, чтобы уж очень много: он долго и упорно переснимал регулярно переписываемый по запросу студии материал, и в итоге, предсказуемо, выдал наспех слепленного монстра Франкенштейна, который не устроил более-менее никого - включая и саму студию, которая была раскритикована за халатное отношение к культовому персонажу и была вынуждена резко свернуть все планы на продолжение. Что-то нам всё это напоминает, не так ли? Но до этого ещё дойдём)) Тем временем Паучок отправился на очередной перезапуск, а, собственно, сам Уэбб - в "свободное плавание": то полный метр, то сериал, то снова полный метр, то снова сериал. Прошли годы, и вот опять зловещая рука студии (в этот раз не Sony, а Disney) добралась до Марка Уэбба - нужно было снова адаптировать классическую историю и классического же персонажа. Как хорошо, что у Уэбба уже есть опыт)) Тем более, что на сей раз ему достался крайне любопытный материал...
"Белоснежка и семь гномов" 1937-го года - это мультфильм, наследие которого сложно переоценить: по сути, вся современная анимация держится именно на его плечах. Так называемая "формула диснеевского мюзикла": мечтательная принцесса с культовой титульной песней, коварный злодей, доводящий взрослых до дрожи, а детей до икоты, комичные второстепенные персонажи, отлично смотрящиеся на полках магазинов, умилительные животные, в отличие от многих лишённые дара речи - всё это в привычном нам виде впервые было продемонстрировано именно здесь. Что касается того, как фильм смотрится без исторического контекста... пожалуй, всё-таки довольно умеренно. Несмотря на то, что история здесь гораздо более складная и внятная, нежели в "Дамбо" или уж тем более "Фантазии" тех же годов, современного зрителя могут смутить сбивчивый темп повествования, слишком тесное соседство утрированно смешного и не по-детски мрачного, а также весьма схематично прописанные персонажи: что Белоснежка, что Злая Королева здесь ярки и запоминаются, это да, но подробной информации о них всё же недостаёт - мы всё-таки уже привыкли к гораздо более закрученным характерам. Тем не менее, это любопытнейший артефакт эпохи, который при всей специфике ещё и сохранился явно лучше многих своих собратьев по десятилетию. "Белоснежка и семь гномов" до сих пор способна скрасить вечер в тёплом семейном кругу, особенно если Вы знаете, что именно от неё ожидать. Один вопрос: как же такой, как ни крути, специфичный материал перенести в 2025-ый год?
Проект был впервые объявлен ещё в 2016-ом, на волне невероятного кассового успеха "Книги джунглей" Джона Фавро. Тогда казалось, что Disney нашла золотую жилу: удача в прокате сопутствовала и "Красавице и чудовищу", и "Аладдину", и "Королю Льву", а смешанные отзывы критиков и недовольство зрителей более-менее никого не волновали. Но да, воды с тех пор утекло уже много: в 2020-ых провалилась "Мулан", не оправдали ожиданий "Круэлла" и "Русалочка" - короче говоря, игровые ремейки стали гораздо более уязвимы к критике. А тут ещё и неоднозначный кастинг подвезли: и Рэйчел Зеглер, и Галь Гадот получили каждая свою порцию неодобрения в Интернете. Причины разнились - то неоднозначная социальная позиция, то внешнее несоответствие оригинальному мультфильму, то и вовсе сугубо личное отношение к нему. Так вышло, что исполнительница главной роли в ремейке, дерзкая и резкая Рэйчел Зеглер, к мультфильму относится достаточно равнодушно, а потому не стесняется реагировать на него максимально остро: немногочисленные приметы времени решительно критикует, а культовые сюжет и персонажей откровенно высмеивает. Не остался в стороне и Питер Динклейдж, добавивший в и без того мутное инфополе ещё и дискуссию о том, насколько этично показывать реальных низкорослых людей полумифическими работниками шахт, что, в свою очередь, привело к появлению явно недоработанных компьютерных гномов. Всё это в совокупности зародило в аудитории нелюбовь к ремейку на самых ранних этапах создания...
Вышедшие позже рекламные материалы подтвердили всеобщие опасения: что Гадот, что Зеглер смотрелись в образах по меньшей мере нестабильно, а неестественные гномы не вызывали ни доверия, ни уж тем более умиления. Окончательно решила разорвать отношения между собой и аудиторией всё та же Рэйчел Зеглер, публичные заявления которой варьировались от скорее комичного "я открыла Белоснежке третий глаз" до ни разу не смешного пожелания противоположной стороне социальных баррикад "никогда не знать мира". И с одной стороны, понять человека можно: подчас не то, чтобы такая уж обоснованная ненависть в её адрес вот уже несколько лет бьёт все разумные пределы, тут недолго и впрямь рассудка лишиться. А с другой стороны, явно если не все, то многие неоднозначные вопросы можно решить за закрытыми дверями со студией: от уважительной корректировки сути персонажа до сотрудничества с грамотным пиар-менеджером, который не позволит в решающий момент наговорить лишнего. Однако ни того, ни другого предоставлено не было: бьющаяся в панике студия Disney была слишком занята спасением репутации дорогостоящего проекта.
Первые съёмки "Белоснежки" прошли ещё в 2022-ом году, когда выход фильма был назначен на 2024-ый. Как вы можете, заметить, сейчас не 2024-ый)) Проект угодил на масштабные пересъёмки по меньшей мере трижды: решительной корректировке подверглись обновлённый сюжет, суть персонажей, наличие или отсутствие семерых гномов (да, изначально переосмысление было куда более радикальным), а также особо раскритикованная любовная линия. Можно сказать, что режиссёр Марк Уэбб испытал "высокое напряжение", как в старые добрые времена)) Тем не менее, результат налицо: премьера прошла без эксцессов, реклама практически на каждом шагу, Рэйчел Зеглер уже несколько месяцев никак не комментирует... да ничего она не комментирует, Галь Гадот с как никогда горящим взором утверждает, что для неё честь поучаствовать в переосмыслении настолько легендарного материала, а гномы, справедливости ради, выглядят гораздо лучше, нежели на начальном этапе рекламной кампании, пусть и высококлассного впечатления всё ещё не производят. Вроде бы, очередной сложный период с непростым в производстве проектом, наконец, преодолён. Неужели у Disney на руках полновесный хит? Неужели Гадот и особенно Зеглер смогли вырваться из пучины хейта и достойно исполнить свои роли? Неужели перед нами отличное семейное приключение, которое не стоит пропускать? Или, может быть, даже переосмысление, которое вполне претендует на место в истории - ничуть не хуже культового оригинала? Разберём же новейшую "Белоснежку" по косточкам - и выясним!
Сюжет нас встречает в сказочном королевстве, где всем заправляет семья Белоснежки - девочки, названной в честь бури, которая имела место в момент её рождения. Люди королевства утрированно добры и милы, Король, Королева и сама Белоснежка утрированно счастливы, все поют развесёлую песню от авторов саундтрека к "Ла-Ла Лэнду", как вдруг бедствия начинают сыпаться на героев одно за другим: Королева тяжело заболевает и покидает повествование по естественным причинам, отец с горя влюбляется в Галь Гадот (вы не подумайте, по сюжету это реально бедствие), а сама Белоснежка спустя некоторое время становится служанкой в собственном доме: Гадот ей со зла даже странную причёску делает, которая не покинет героиню на протяжении всего оставшегося фильма. В итоге Гадот захватывает власть и везде устанавливает свои бесчеловечные порядки: переквалифицирует мирных людей в солдат, например. Королевство хиреет на глазах, но вот внезапная встреча с не-принцем кардинально переворачивает жизнь Белоснежки: она вспоминает волшебные времена всеобщей доброты, магических артефактов, честности с другими и самой собой. Вынужденная в конечном счёте бежать из замка, Белоснежка вскоре обнаруживает себя у главного аттракциона этого фильма: жутких компьютерных гномов, которые, по всей видимости, помогут ей вернуть себе законную власть.
Если вы уже успели достать вилы и факелы, то... придержите их. Как бы да, сюжет в формате вот такого пересказа может звучать комично, но вообще сконструирован он довольно складно. Опытная сценаристка Эрин Крессида Уилсон - в какой-то момент своей жизни она и вовсе работала с Лукой Гуаданьино - написала, в принципе, добротный семейный сценарий, рассчитанный прежде всего на крайне юную аудиторию. Я серьёзно: про повсеместное "утрирование" - это было не утрирование. Персонажи описывают свои чувства словами напрямую, почти без иносказаний. Сами желания героев прямолинейны и просты, подавляющее их большинство не выполняет больше пары функций в сюжете. Не-принц и его лесная братва или даже гномы, как бы ни пытались, не способны выйти из глубокого второго плана, настолько их сюжетные арки линейны, а сами они однозадачны. В таком случае положение могли бы спасти, собственно, титульные героини: Рэйчел Зеглер в роли Белоснежки и Галь Гадот в роли Злой Королевы. Но даже им простенький детский сценарий почти не даёт ни моральных терзаний, ни дилемм, ни глубокомысленности. Прозвучит забавно, но даже при том, что времени обеим выделено в разы больше, нежели клятым мужи... второстепенным персонажам, искренних эмоций те тоже почти не вызывают. Да, фильм смотрится более-менее убедительно в моменте, но как только просмотр завершается - местные сюжет и персонажи "завершаются" вместе с ним. Да, зияющих сюжетных дыр тоже почти не завезли, как и реплик, заставляющих съёжиться от испанского стыда, но толку-то от этого, если фильм по большей части не особо заинтересовывает?
Герои, как уже было сказано, просты. Но, может, актёрская игра исправляет положение? Отчасти: катастрофы и правда не случилось. Несмотря на то, что Галь Гадот, на правах самого слабого звена в актёрском плане, перебарщивает с кривляниями и некоторым репликам откровенно недодаёт огня и звучности, в качестве утрированного опереточного злодея она, в принципе, смотрится удовлетворительно. Рэйчел Зеглер тоже не поражает отыгрышем, но необходимый минимум отрабатывает исправно и ведёт себя очень даже мило, под стать нелюбимому оригиналу - какая ирония)) Второстепенный актёрский состав тоже не подкачал, хоть и ничего экстраординарного не выдал. Про визуальную сторону фильма можно сказать примерно то же самое. Если по трейлерам вам казалось, что картинка отдаёт бутафорией, то она... как бы да, но не совсем. Дело в том, что здесь не так много визуала в принципе, и он строго утилитарный. Поэтому если его накромсать на монтажном столе и поместить в коротенькие трейлеры (чья первостепенная задача - продемонстрировать сильный визуальный образ, который сразу бросится в глаза и запомнится надолго), то он будет казаться хуже, чем есть на деле. И даже злосчастные гномы не являются исключением! Да, я тут буквально недавно иронизировал касательно их внешнего вида и неестественной компьютерности, но сравнения с "Полярным экспрессом" и правда сильно преувеличены. Мимика яркая, движения отточенные, физика соблюдена по всем параметрам. Одного гнома, в целом, можно без проблем отличить от другого. Не так просто и изящно, как в оригинальном мультфильме, но и до полного провала далеко. А если вас прельщает перспектива оценить местные костюмы, то тут и вовсе раздолье: все, кроме Белоснежки, наряжены на славу, особенно Галь Гадот. Платье Зеглер же единственное за весь фильм, которое попахивает откровенной театральщиной, но стоит к нему привыкнуть - как последняя техническая претензия к фильму сойдёт на нет. Но есть у фильма проблема гораздо более глобальная...
Так или иначе, оригинальный мультфильм был самодостаточным. Он был, безусловно, продуктом своего времени, да, но в нём была страсть, исследовательский дух, азарт. Уолт Дисней и его команда шли на гигантский финансовый риск - от успеха "Белоснежки и семи гномов" зависело будущее перспективной студии. Да что уж там, сейчас мы даже лучше понимаем, что именно тогда стояло на кону: судьба всего семейного контента. Без первых полнометражек студии Disney не было бы легендарных Pixar и DreamWorks и, собственно, современных шедевров Disney, без эпохальной "Мэри Поппинс" 1964-го года не было бы такого прорыва в технологиях уже в игровом кино. Если бы прежняя "Белоснежка" не покорила сердца зрителей в тридцатых, то не было бы целого культурного пласта и вообще всего этого бурного обсуждения вокруг "Белоснежки" нынешней. Но современная "Белоснежка" не рискует. Современная "Белоснежка" не раздвигает горизонты. Современная "Белоснежка" не пугает, не восхищает и лишь изредка по-настоящему умиляет. Современная "Белоснежка" просто существует. Это обезжиренный корпоративный продукт, который сконструирован так, чтобы никого не обидеть, никого не оскорбить, чтобы не бросать вызов. Это кино для одноразового просмотра в кругу семьи, но этот вечер Вам не запомнится на годы вперёд, Вам нечего будет обсуждать и не за кого будет переживать. Ни о какой революции (кроме как той, что по сюжету происходит, хе-хе) речи не идёт совершенно. Ни о каком поводе для культурных противостояний между представителями разных политических координат речи не идёт абсолютно, и тем смешнее сейчас наблюдать все эти "разоблачительные" ролики о том, как Disney продвигает собственную социальную линию через это кино. Это кино боится даже иконичные моменты оригинала показывать дольше, чем нужно, лишь бы 6+ аудиторию не спугнуть. А вот как умудрились достичь такого результата - вот это по-настоящему интересная тема.
Казалось бы, кино отправили в разработку в 2016-ом - почти десять лет назад. Примерно тогда же к проекту приписали Марка Уэбба и Эрин Крессиду Уилсон, в какой-то момент даже создательница "Барби" Грета Гервиг забежала на огонёк, но среди основных сценаристов её фамилия в итоге не значится. Disney обычно денег на производство не жалеет: тут тебе и авторы песен к культовому "Ла-Ла Лэнду" Бендж Пейсек и Джастин Пол пишут новую музыку и перерабатывают старую, и монтажёр потрясающей "Гравитации" Альфонсо Куарона, и культовая женщина-костюмер Сэнди Пауэлл отвечает за одежду для персонажей. Вроде бы, собралась техническая команда мечты. К ней добавили, на бумаге, вполне себе амбициозный актёрский состав: на момент объявления кастинга за плечами Рэйчел Зеглер не было стольких скандалов и провалов, а был всего один сильный фильм от самого Стивена Спилберга. Ну, и Галь Гадот - не самая, будем честны, сильная актриса, но потрясающе красивая женщина, и в образ Злой Королевы вписывается, как влитая. Итак, что же мы в итоге имеем? Буквальные годы на разработку, самые дорогие специалисты во всех возможных областях, обеспечивающие недостижимый для конкурентов технический уровень, притязательный актёрский состав, возможность корректировать кино, оперативно реагируя на разнообразные скандалы, интриги и расследования - у многих студий такой опции просто нет, слишком уж велики расходы, но Disney это нипочём, да и Марку Уэббу не привыкать "чинить" нерабочее кино. Это я всё вообще к чему - с такими вводными можно не просто на окупаемость конкретного фильма претендовать, а реально направлять сердца и души, учить уму-разуму, совершать технические революции, решаться на сюжетные откровения. Но горькая правда в том, что уже много лет во главе угла стоит исключительно заработок. Почему современная "Белоснежка" настолько проста и нейтральна и начисто лишена спорных тем? Потому что любая спорная тема отпугивает потенциальную аудиторию. Почему о фильме по итогу просмотра толком нечего сказать и даже сложно в принципе охарактеризовать увиденное? Потому что фильм полностью стерилизован по всем параметрам. Почему студия не защищает Гадот и особенно Зеглер от нападок в Интернете? Потому что студия даже на таком уровне не желает брать на себя ответственность за людей, за проект, за зрителя в конечном счёте. Они не поддерживают никакие политические силы, не действуют назло кому бы то ни было, они просто зарабатывают деньги, и вся их бизнес-модель построена исключительно на этом и ни на чём больше. И в этом главная трагедия новейшей "Белоснежки": от фильма, который перевернул игру и задал новые правила для индустрии, мы пришли к стерильному детскому развлечению на один раз, о котором даже сказать толком нечего. И стоит ли поддерживать такое финансово - решать вам...