Ах, А24, можно им просто будет отчисляться 1% со всего кинематографа мира, чтобы они могли снимать все подряд? Обожаю этих ребят, никогда не знаешь, что увидишь в кино, а для меня чистое золото. Да, не все идеально, но на их фильм я покупаю билеты, практически не раздумывая. И опять не прогадал!
Итак, что обещал трейлер: главная героиня (Николь Кидман) — СЕО крупной фирмы в возрасте. Она сильная женщина, она в позиции власти, но вообще-то мать почти взрослого подростка, от чего парится о возрасте и ходит на процедуры, видимо чтобы соответствовать мужу, ведь тот, на минуточку, Бандерос. В какой-то момент она натыкается на стажера (Харрис Диккинсон), который, довольно неожиданно, начинает над ней доминировать. Она от такого тает и дальше вопрос лишь в том как быстро вся ее жизнь рухнет.
«Власть и Измена» — обещал мне трейлер, но на деле это изящный обман, чтобы затащить зрителя в зал, а фильм вообще про другое. Он про принятие и про повесточку в самом что ни на есть интересном смысле этого слова.
Пройдусь быстро по фильму без спойлеров, если вдруг вас потянет в кинотеатр.
Актеры великолепны. Я думал, что Бандерос все, но он выдает две-три настолько эмоционально-разрывные сцены, что диву даешься. Кидман вообще Богиня, которая умудряется быть одновременно мощной, харизматичной и цепкой начальницей, но также и уязвимой, запутавшейся девочкой. Стажер Диккинсона получился странноватый, я никак не мог отбиться от мысли, что он словно из Чертаново, хотя я даже не могу сказать что это был за акцент у него.
Снят фильм тоже отлично: кадры сочные, платья Кидман потрясные, тусовки безумные — все как надо. Плюс саундтрек, который на половину состоит из человеческих... э-э-э… звуков. Дыхание, сопение, голоса — они все время врываются в сцену, явно напоминая зрителю о том, что в центре сюжета люди и их естество и простые потребности, например, дыхание.
Теперь с погружением, спойлерами и прочим.
Фильм начинает со сцены близости Бандероса и Кидман, которая заканчивается тем, что первый получил желаемое, а последняя — нет. После слов «О, дорогой, это было великолепно» она идет и делает все сама. Причем мгновенно находит подходящий ролик, а любой человек старше 18 знает, что порой поиски занимают минут по 20. Видео оказывается не совсем обычным, а из тех, где девочка вся такая «да, накажи меня» и зритель мгновенно понимает чего ей в жизни не хватает.
Дальше нам показывают ее идеальную жизнь, где она босс, где у нее чудесный муж, любимые дети-подростки, а потом все меняется, когда появляется ОН.
Важно заметить, что Стажер Диккинсона не жесткий агрессор. Он не садист, не чувак в латексе с плеткой, он просто чел с крепким стержнем (бг-г-г). Стажер не использует сложные манипуляции, он просто чувствует ее запрос и говорит ей буквально: «вам нужно вот это?». Он вообще довольно часто задает ей вопросы и заставляет на них отвечать, лишь предлагая свои ответы, а не всовывая ей их в зубы.
В итоге мы смотрим не на динамику из «50 оттенков», где уверенный в себе верхний таскает нижнего за волосы, а нечто совсем иное: первая сцена в отеле наполнена неловкостью и тем, что кажется не имеет смысла, например стажер отправляет начальницу стоять в угол («Оууу Мааай», как говорится). Он не наказывает ее, не надевает ошейник, вместо этого он таскает ее за эмоциональные волосы, например, приказывает встать на четвереньки и предлагает слизать конфету с руки, будто послушная собака. И она это делает сама без какой-либо руки на шее.
Разумеется, в какой-то момент все посыплется: на работе об этом узнают и ее будут шантажировать, муж узнает и потребует, чтобы она валила из дома, муж с любовником встретятся и сцепятся. Все атрибуты классической истории измены на руках… Вот только они совершенно иначе сыграны и несут абсолютно иной посыл.
Начнем с личной жизни: в одной сцене Кидман, рыдая, сообщит Бандеросу, что за 19 лет брака ни разу с ним не была счастлива в момент близости. Она даже попробовала сказать ему «будь агрессивнее» ближе к началу, но важно заметить, что произнести это не смогла, так как не совсем понимала чего хочет, да и муж у нее мягкий театральный режиссер, а не «тестостероновая машина смерти», чтобы делать это по умолчанию.
Бандерос от такого придет в шок (а кто бы нет) и потом, встретившись с мальчиком, у них будет драка на целых два удара, после чего муж будет рыдать, а стажер будет его успокаивать. У них будет очень важный разговор:
— Я понимаю, она твоя начальница, но как женщина она мазохистична. Она тебя заставила делать с ней это.
— Мужик, ты мыслишь в древних категориях, это так не работает, — скажет мальчик и выйдет из сцены, а заодно из фильма, чтобы не мешать паре обсудить, что происходит.
В последней сцене нас вновь ждет близость между мужем и женой, и она именно такая, как ей этого хочется, и она посмотрит в кадр абсолютно счастливым человеком.
Про работу клише разыграется еще интереснее: в фильме есть очень важный персонаж второго плана — не то HR, не то ассистентка начальницы. Первый раз она появляется в кадре с максимально неожиданным пассажем: «СЕО, а давай больше женщин в фирме. Квоты там сделаем, еще чего». Верьте или нет, это настолько не к месту, насколько это возможно, ведь начальница женщина, среди стажеров есть женщины и ничто не указывает на некое неравенство, более того сам разговор звучит совершенно не в кассу и он именно поставлен так как будто это впихнули ну «для повестки» во всех смыслах.
Затем эта героиня появится второй раз и скажет: «Я думала, что женщины начальницы ведут себя иначе… но я знаю про тебя и стажера», а потом предложит молчать, если Кидман разрешит ей продвигать повестку (опять же, сцена с финальным монологом ассистентки, о том, как круто работать с женщинами, и какие женщины сильные, выглядит потрясающе чужеродно).
И вот мне кажется, что это не с проста. Можете звать это СПГС, но целый персонаж, которого можно вырезать и ничего не поменяется (не от нее узнают остальные персонажи), существует только для того чтобы карикатурно кричать о повестке, причем о повестке устаревшей, в духе «женщины сильные, мы все можем!!!». Я считаю, что между финалом личной жизни и финалом рабочей жизни лежит ядро фильма, и для того, чтобы его раскрыть, есть последний диалог ленты.
Приходит к СЕО мужик из фирмы, садится нагло и говорит что-то в духе «я знаю что у вас что-то было со стажером», после чего говорит:
— Не хочешь зайти ко мне домой на выходных?
— Вышел из моего офиса, — отвечает ему начальница. — Если я захочу чтобы меня унижали, я заплачу профессионалу.
Итак, о чем же на самом деле фильм, который сулил нам измены, подчинение и драму? Как я и говорил, он про принятие себя на всех уровнях, и еще немного об отрицательном влиянии повестки.
Мы начинаем с близости, где Кидман рулит всем процессом и не очень счастлива. Героиня Кидман это сильная женщина, которая именно что должна быть сильной, потому что повестка так говорит. Она, как и ее муж заперты в устаревших представлениях, только муж верит в древнее «женщины по умолчанию мазохистичны», а она в современное «женщины по умолчанию сильные».
При этом она не раз и не два говорит, что у нее в голове плохие мысли и что она вероятно сумасшедшая, раз хочет чего-то очень плохого, но на деле она просто хочет побыть слабой хотя бы в личной жизни. Хотя бы в постели с любимым мужем она должна иметь на это право — постулирует фильм. И потому фильм заканчивается близостью, где они меняются ролями, и Кидман счастлива такому исходу. При этом, она не упала со всех пьедесталов «на свое место внизу» — она осталась уверенной матерью подростка и властной начальницей. Просто теперь она понимает чего хочет, принимает себя как человека с разными запросами, что, например, позволило ей объяснить свои потребности мужу. Хэппи Энд.
В некотором смысле этот фильм родственник «Барби» 2024: там все кричали, что это фильм про патриархат и матриархат и с пеной у рта доказывали, что автор хотел сказать, что все мужики плохие или что женщины уже сошли с ума со своей повесткой и хотят мужиков в концлагеря отправить. Здесь же фильм говорит более тонкую штуку: агрессивная феминность не менее опасна, чем агрессивная маскулинность, и говорить, что женщина обязана быть сильной так же глупо как говорить, что она должна подчиняться мужчине. Женщина ничего не должна: захотела, стала СЕО, захотела оказалась в постели снизу. Все очень просто.
PS: Если фильм вам понравился, то зацените «Любовь по Вызову» (как можно настолько переврать название Good Luck to you Leo Grande) с очаровательно постаревшей Эммой Томпсон — где история крутится вокруг того, что возраст не означает отказ от потребностей и что можно быть невероятно красивой даже будучи старой сморщенной женщиной.
___________________
Автор текста: Иван Уштей
Написано специально для блога CatGeek и читателей Дзена. Подписывайтесь на наш канал, чтобы не пропустить новые интересные посты.
Не пропустите так же наш телеграм-канал ↩— о фильмах, играх, комиксах и всё таком, информативно и с юмором в удобном формате.
Предложить статью за вознаграждение — сюда или на почту.
🎲🎥 Читайте также: