📍Франция / США
Armand Fernandez (1928 – 2005) родился в Ницце. Его отец был торговцем антиквариата, художником-любителем, фотографом и виолончелистом. У своего отца Арман научился основам масляной живописи и фотографии.
Юноша успел получить степень бакалавра философии и математики, послужить в армии, увлекался дзюдо. Художественное образование началось в Национальной школе декоративных искусств в Ницце, а после этого Арман поступил студентом в Парижскую школу Лувра, где сосредоточился на изучении археологии и азиатского искусства.
Это был увлеченный человек, открытый всему новому, его постоянно кто-то вдохновлял на эксперименты. От немецких дадаистов он почерпнул работу с предметами, от Ван Гога позаимствовал идею подписи-имени, от своего друга Yves Klein некоторые идеи для новых выставок. Вместе с группами Nouveau Réalisme и ZERO art он переосмысливал концепцию искусства и места художника в обществе потребления 20-го века, утверждая гуманистические идеалы перед лицом промышленной экспансии.
Арман известен коллекционированием переработанных предметов – концепция, которую он развил в своих работах. Но, оказывается, у него также была обширная коллекция африканского искусства.
Говорят, он уделял изучению и поиску нужных предметов много времени. Не было ни одной важной выставки в музее, у дилера или в частной коллекции, которую бы он не посетил.
Ему могли позвонить из Нью-Йорка и сообщить о предмете, представляющем возможный интерес, и в следующий момент он уже был в самолете. Это увлечение достигло апогея между 1975 и 1980 г., и сегодня его огромное собрание представляет значительную ценность.
Исключительная коллекция африканского искусства, собранная Арманом, ставит его в центр истории модернистской практики ХХ века, которая навсегда изменила культуру. Арман является неотъемлемой частью династии, в которую входят все громкие имена, от Пикассо и Пикабиа до Базелица и Бранкузи, – клуба высокообразованных людей, чье врожденное понимание важности африканского искусства было основой их собственных работ, и неважно, было ли это в 1905 или 1955 году.
Все они были первопроходцами в своем творчестве и видении, и многим обязаны африканской культуре.
Но случай Армана еще более интригующий, потому что африканское искусство было лишь одной из его коллекций и лишь одной из областей его опыта. У Армана в определенный момент было десять или более коллекций одинаковой важности в различных областях, включая антикварное оружие и японские доспехи. Возможно, он даже опасался, что может стать более известным как легендарный коллекционер, чем как художник.
Но для Армана эти две части были настолько глубоко и неразрывно связаны, что на каком-то уровне их было почти невозможно разделить: художник-коллекционер и коллекционер-художник.
Арман "коллекционировал" предметы всю свою жизнь; некоторые из них, по-видимому, не представляли особой ценности, а некоторые стоили огромных денег. Определенные предметы выставлялись по отдельности в его доме или студии, а некоторые были представлены в галереях и музеях.
Арман очень многоплановый художник, и искать Африку среди его работ не так просто.
И все же такое серьезное увлечение не могло не повлиять на него, а значит, нас не обманут названия Masks, Untitled или Accumulated heads.
Мы-то знаем, что на литографиях всемирно известные пуну, навершия реликвариев кота.
Или эффектные кифвебе и силуэты Чи-Вара.
А среди популярных заполненных предметами объектов, я и африканские деревяшечки разглядела.
Теперь вы знаете, что любую свободную минуту я залипаю в телефоне. Только у меня не думскролинг, а сосредоточенное разглядывание объектов искусства.
#искусство #африка #франция #арман #arman #маски #африканскиемаски