Удивительные закулисные фотографии со съемок фильма «Челюсти», 1975 год

«Челюсти» — американский триллер 1975 года, снятый Стивеном Спилбергом по одноименному роману Питера Бенчли 1974 года. В фильме Рой Шайдер играет шефа полиции Мартина Броуди, который с помощью морского биолога (Ричард Дрейфус) и профессионального охотника на акул (Роберт Шоу) охотится на большую белую акулу-людоеда, которая нападает на отдыхающих на пляже в летнем курортном городе.

Мюррей Гамильтон играет мэра, а Лоррейн Гэри изображает жену Броуди. Авторство сценария приписывают Бенчли, который написал первые черновики, и актеру-писателю Карлу Готтлибу, который переписывал сценарий во время основных съемок.

Снятый в основном на острове Мартас-Винъярд в Массачусетсе, фильм «Челюсти» стал первым крупным фильмом, снятым в океане, и, как следствие, имел проблемы с производством, связанные с такими проблемами, как превышение бюджета и отставание от графика.

Поскольку механические акулы художественного отдела часто выходили из строя, Спилберг решил в основном намекать на присутствие акулы, используя зловещую и минималистичную тему, созданную композитором Джоном Уильямсом, чтобы обозначить ее надвигающееся появление. Спилберг и другие сравнивали этот намекающий подход с подходом режиссера Альфреда Хичкока.

Выпуск фильма компанией Universal Pictures на более чем 450 экранах стал исключительно масштабным релизом для картины крупной студии того времени и сопровождался обширной маркетинговой кампанией с большим упором на телевизионную рекламу и сопутствующие товары.

«Челюсти» были прототипичным летним блокбастером, который считался переломным моментом в истории кино, и он получил несколько наград за свою музыку и монтаж. Это был самый кассовый фильм до выхода «Звездных войн» в 1977 году .

Оба фильма сыграли решающую роль в создании современной голливудской бизнес-модели, которая преследует высокие кассовые сборы от боевиков и приключенческих фильмов с простыми высококонцептуальными предпосылками, выпущенных летом в тысячах кинотеатров и усиленно рекламируемых. Челюсти сыграли ключевую роль в установлении преимуществ широкого национального релиза, подкрепленного мощной телевизионной рекламой, а не традиционного прогрессивного релиза, при котором фильм медленно выходил на новые рынки и со временем набирал поддержку.

Насыщенный прокат, при котором фильм выходит одновременно в тысячах кинотеатров, и масштабные закупки медиаресурсов стали обычным делом для крупных голливудских студий.

Фильм имел и более широкие культурные последствия. Подобно тому, как ключевая сцена в фильме «Психо» 1960-х годов сделала душ новым источником беспокойства, «Челюсти» заставили многих зрителей бояться заходить в океан.

Сокращение посещаемости пляжей в 1975 году было приписано этому, как и большее количество сообщений о наблюдениях акул. Это до сих пор считается ответственным за увековечение негативных стереотипов об акулах и их поведении, а также за создание так называемого «эффекта Челюстей», который якобы вдохновил «легионы рыбаков, [которые] набивались в лодки и убивали тысячи морских хищников на турнирах по ловле акул».

Бенчли заявил, что не написал бы оригинальный роман, если бы знал, каковы акулы в дикой природе. Группы по охране природы сетовали на то, что фильм значительно усложнил задачу убедить общественность в необходимости защиты акул. « Челюсти» получили в основном положительные отзывы после выхода. Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды, назвав его «сенсационно эффективной боевиком, страшным триллером, который работает еще лучше, потому что в нем есть персонажи, которые были превращены в людей».

Директор по кино Мёрфи из Variety похвалил режиссёрское мастерство Спилберга и назвал игру Роберта Шоу «совершенно великолепной».

По словам Полин Кейл из The New Yorker, это «самый жизнерадостно-извращенный фильм ужасов, когда-либо снятый… [с] большим энтузиазмом, чем ранние фильмы Вуди Аллена, гораздо более наэлектризованный, [и] он смешной в стиле Вуди Аллена».

Фрэнк Рич написал в журнале New Times: «Спилберг наделен талантом, который, как ни странно, отсутствует у большинства американских режиссеров в наши дни: этот человек действительно знает, как рассказать историю на экране. … О таланте этого режиссера хорошо говорит тот факт, что некоторые из самых пугающих сцен в «Челюстях» — это те, где мы даже не видим акулу».

Джудит Крист в своей статье для журнала New York описала фильм как «захватывающее приключенческое развлечение высочайшего уровня» и похвалила актерскую игру и «исключительные технические достижения».

Рекс Рид похвалил «нервные» боевые сцены и пришел к выводу, что «по большей части «Челюсти» — захватывающий фильм ужасов, который прекрасно работает во всех отношениях». Винсент Кэнби из The New York Times написал: «Это показатель того, как работает фильм, — ни разу мы не испытываем особой симпатии ни к одной из жертв акулы. … В лучших фильмах персонажи раскрываются в ходе действия. В таких фильмах, как «Челюсти», персонажи — просто функции действия… как рабочие сцены, которые передвигают реквизит и доносят информацию, когда это необходимо».

Критик Los Angeles Times Чарльз Чамплин не согласился с рейтингом PG фильма, заявив, что «Челюсти слишком отвратительны для детей и, скорее всего, вызовут отвращение у впечатлительных людей любого возраста. … Это грубое и эксплуататорское произведение, воздействие которого зависит от излишеств. На берегу это скучно, неуклюже поставлено и неровно написано».

Марсия Мэджилл из Films in Review сказала, что, хотя «вторая половина фильма «Челюсти» в высшей степени достойна просмотра», по ее мнению, до момента преследования главными героями акулы фильм «часто страдал от своей перегруженности».

Уильям С. Пехтер из Commentary описал «Челюсти» как «отупляющую трапезу для пресыщенных чувствами обжор» и «кинематографию по сути манипулятивного сорта»; Молли Хаскелл из The Village Voice аналогичным образом охарактеризовала фильм как «машину страха, работающую с компьютерной точностью. … Чувствуешь себя крысой, которой проводят шоковую терапию».

Наиболее часто критикуемым аспектом фильма стала искусственность его механического антагониста: Мэджилл заявил, что «у запрограммированной акулы есть один по-настоящему фальшивый крупный план», а в 2002 году интернет-обозреватель Джеймс Берардинелли сказал, что если бы не искусная режиссура Спилберга, «мы бы покатывались со смеху от безвкусицы аниматронного существа».

В путеводителе по фильмам Холлиуэлла говорится, что «несмотря на действительно захватывающие и пугающие эпизоды, это вяло повествовательный и порой безжизненный триллер с избыточным количеством диалогов и, когда он наконец появляется, довольно неубедительным монстром».

Редкое закулисное фото из удаленной сцены фильма «Челюсти», на котором видно, как акула убивает маленького Алекса Кинтнера.