Реставрация вышивки на ширме. Дневник реставратора

Сегодня мы хотели бы Вам рассказать еще об одном предмете, который хранится в фондах нашего музея – о вышивке на ширме.

Рис. 1 – Ширма двустворчатая. Самарский областной художественный музей. № ГК 56262034. Фото взято с сайта Госкаталога Музейного фонда РФ.

Ширма является предметом интерьера, которая имеет функциональный и декоративный характер. Сперва стоит отметить, что первые ширмы-перегородки появились в Китае (рис. 1). В мировоззрении китайцев ширма, как важный элемент меблировки интерьера, выполняла функцию преграждения проникновения в дом отрицательной энергии и злых духов. Ширмы расписывались или украшались вышивками на шелке с изображениями пагод, жанровых сцен из дворцовой жизни, горными пейзажами, цветочными мотивами с птицами по временам года и пр. (рис. 2).

Технологии изготовления и этапы расцвета ширмы имеют долгую историю. С древних времен эволюция ширм шла в ногу с развитием китайского общества, затем ширма как элемент декора проникла в Японию, Индию, а позднее и в Европу, вместе с модой на всё восточное. Сначала ширмы привозились из Китая, а потом появились и европейские стилизации. Очередной взлет моды на ширмы пришелся на эпоху модерна.

Рис. 3 – Вышивка на ширме до реставрации.

Панно для ширмы из фондов Музея-заповедника «Остров-град Свияжск» представлено тремя фрагментами, изготовленными в одной стилистике, но на разных тканых основах (золотистый шелк и шелк малинового цвета). Сегодня мы расскажем о реставрации одного панно из этого комплекса (рис. 3). Работа с этим предметом была начата во время стажировки во Всероссийском научно-художественном реставрационном центре им. академика И.Э. Грабаря под руководством художника-реставратора высшей категории А.Г. Лобановой.

На тканой основе сделана аппликация в виде цветов и колосьев. Аппликация была выполнена из хлопчатобумажной ткани с использованием шелковых нитей. До реставрации в месте соединения двух фрагментов имелась значительная утрата тканой основы, нижний и верхний край ширмы оборваны, на всей поверхности наблюдаются многочисленные сечения основы, разрывы ткани, утраты, значительные загрязнения.

Реставрационные мероприятия состояли в том, чтобы провести очистку предмета, ослабить локальные загрязнения, выполнить общее и фрагментарное дублирование утрат и сечений ткани панно с последующим укреплением сечений специальными реставрационными швами, а также восстановить утраченные нити вышивки в технике имитации авторского шва (рис. 4).

После окончания реставрационных работ панно было возвращено в экспозицию Музея истории Свияжска.

Текст подготовила художник-реставратор – Ермилова Анастасия.