Теперь про фильм «Мария».
Пыталась читать отзывы. Они все скушные такие! Визуальная составляющая бла-бла-бла, драматические приёмы бла-бла-бла... Никто слова по-простому не скажет. Для критиков это может и хорошо, а обычным людям зачем?
Фильм мне понравился. Джоли молодец. Тощая как смерть, иногда страшно смотреть, но страдания одинокой, потерявшей многое женщины, переданы. С просторов интернета доносятся вопли «как могли роль великолепной, несравненной, божественной Каллас доверить этой пустышке Джоли?» А по мне так на 100% сыграть великолепную, несра.. и так далее Каллас могла только Каллас. Но она, извините, умерла. У кого ещё из современных актрис могло получиться? Моника Беллуччи? Но она не захотела или её не пригласили. Да и она такая... женщина с шикарными формами. Получилось бы у неё сыграть певицу истощённую болезнью физической и душевными терзаниями? Когда Анджелина тычет в экран своими костлявыми пальцами как-то очень веришь, что ей действительно плохо и что она вот-вот умрёт. Я не хочу сказать, что медленно умирающий человек обязательно худой, вовсе нет, но конкретно в этом фильме физическая худоба как-то удивительно удачно вписывается в общую картину. Про актёрские таланты Джоли вообще промолчу. На мой вкус она нормальная актриса.
После просмотра начала читать про Каллас, хотелось понять насколько в фильме отражена реальность. Почитала, почитала и поняла, что по верхам там не разобраться, слишком всё сложно и запутано, надо глубоко вникать, а у меня на это времени нет. Поэтому буду ориентироваться только на ту историю, которую нам показали в кино.
А в кино нам показали женщину то ли психически больную, то ли не умеющую быть благодарной и радоваться.
Следите за руками.
Девочку не любила мама. Это само по себе ужасно и может наложить страшный отпечаток на всю жизнь. Но может и не наложить. Тем более, не любя ребёнка, мать таскает её с трёх лет по консерваториям, по учителям, вкладывает силы, время, деньги в развитие дочери. Может она и не любила её так, как сейчас любят, целуя во все места и не давая шагу ступить, но отсутствия внимания не было. А до 13 лет у Марии был ещё и любящий отец, и всю жизнь хорошие отношения с сестрой. Разве этого мало? Да, в 13 лет отец ушёл. Но друзья мои, сколько на свете людей, у которых вообще отцов не было? И живут с этим как-то, детей рожают, дела делают.
Дальше. Мария страдает от того, что у неё пропал голос. Невероятный, фантастический голос. Но он же был! Ей рукоплескали тысячи людей, она выступала на лучших сценах мира, её пластинки продавались миллионными тиражами. Разве этого мало? Я понимаю, что хочется, чтобы так было всю жизнь. Но ведь так бывает очень редко. Особенно у людей успех которых связан с тяжёлым физическим трудом, а петь в опере это несомненно труд и огромный. Организм изнашивается. Тем более у Марии были проблемы со здоровьем, голос пропал не сразу, процесс занял годы. Ну ты же видишь, что всё идёт не так, как хотелось. Есть время принять изменения, строить свою жизнь с учётом происходящего, и прекрасную жизнь, просто другую. Но нет, Каллас (та, которая в кино) предпочла биться головой о стену в попытках вернуть навсегда утраченное.
Третья потеря — Онассис. Якобы он разбил ей сердце. Девочки, а никому больше сердце не разбивали? Мария одна такая несчастливая? Были на свете другие мужчины, были. Но проще их не замечать и страдать. Вариант, что сердце разбилось навсегда и никто больше не нужен, я понимаю. Но опять таки можно не страдать, а заняться любой полезной деятельностью, вытаскивать себя из этой ямы. Да, не сразу, но обязательно поможет. А вот эта вот пожизненная вселенская скорбь и упоминание «любимого» через слово — это как-то по-детски, инфантильно.
Далее страдания по поводу того, что Онассис не дал ей родить ребёнка. Что? Как это? Как можно взрослой женщине не дать родить? Ну только если к батарее приковать и бить, пока выкидыш не случится. Никаких других вариантов я не могу себе представить. Каллас была взрослой, состоявшейся в профессии, обеспеченной женщиной. Никто не мог помешать ей родить. Только она сама. Вероятно, Онассис сказал ей: «Или ребёнок, или я». Ну так если ты выбрала его, то это твой выбор. И нечего ответственность на этого старого домостроевца перекладывать. Да он гадкий. Но ты же с ним добровольно.
А ещё он не давал ей петь. Я так думаю, опять были ультиматумы: «Или ты со мной, или ты пошь». И она снова выбирала не себя. И вот так она выбирала, выбирала, а виноват арбузер Онассис. Нет, я понимаю, если ты живёшь в дикой бедности, в глухой деревне и муж единственный источник пропитания для тебя, и, главное, для твоих детей. Тогда, конечно, ты будешь выбирать «не петь» снова и снова, лишь бы дети были сыты. Но это не вариант Каллас.
Но было что-то и хорошее, раз она долго от него не уходила? Любовь? Уважение? Чувство безопасности? Определённый уровень жизни? Возможно, он пёк ей чудесные блинчики на завтрак на сияющей белоснежной яхте размером с мой участок. Разве этого мало?
Если смотреть с этой точки зрения, то у киношной Каллас много чего было в жизни, но она сосредотачивалась только на том, чего не было.
У меня вот, например, было здоровье, как у космонавта. А сейчас нет. И что теперь? Умирать? Нет, конечно. Набить шкаф таблетками, поставить на быстрый набор телефоны врачей, стараться гулять, рисовать, дружить — делать всё то, отчего становится легче. Помнить, что если случился тяжёлый день, то он обязательно кончится. Его надо просто перележать. А чтобы лежать было не слишком тошно, держать под рукой список фильмов, которые можно посмотреть и отвлечься, чтобы стало полегче. Заранее знать, что свалить может в любой момент, и всегда иметь план «Б», и так далее, и так далее. Я думаю, у всех есть такие стратегии, чтобы поддержать себя.
И вот тут на первый план выходит вторая проблема, намного серьёзнее первой — душевное нездоровье. В конце жизни Каллас страдала от депрессии, это по фильму очевидно. А если проблемы были с самого начала? Если она не капризная истеричка, а больной человек? Ну родилась она такой, а детство с нелюбящей матерью позволило болезни укрепиться и расцвести. То есть не могла она себя переселить, не могла быть благодарной, не могла развиваться, двигаться вперёд после неудач, не могла отстаивать себя. У неё просто не было на это сил. Если я могу перележать свой плохой день и даже плохую неделю, то у неё такой была вся жизнь. И что петь она пела, потому что это выходило само собой, врождённая опция, а вот любое развитие в другую сторону требовало усилий в первую очередь моральных, эмоциональных, а на них не хватало ресурсов. Вот это да. Это проблема. Это беда с большой буквы. И врачи помочь не сумели. В те годы не было хороших таблеток, не было техник, которые бы помогали встать на ноги. Продержаться — да, но не больше. И сейчас-то лечение не всегда эффективно, что уж говорить про середину прошлого века.
В первой ситуации героиня могла что-то изменить, но не хотела. Во второй может и хотела, но не могла. Не знаю, что хуже.
Лично я весь фильм подскакивала и пыталась давать Марии советы: «Создай фонд для одарённых детей из бедных семей!», «Пошли в ... этого старого пе...!», «Купи виноградник, сотвори вино имени себя», «Возьми краски, иди на Монмартрский бульвар, рисуй Париж!», "Выполняй указания врача, пей витамины!"...
Но Мария меня не слушала.
Ну вот как-то так. Фильму не дадут Оскар, а я бы дала. Потому что он заставил меня о многом подумать. В том числе о плетении кашпо из искусственного ротанга. Но об этом в следующем посте.
P.S. Есть ещё один момент, который, наверное, запомнится навсегда.
Значит, Мария бьётся, как рыба об лёд, пытаясь вернуть голос. Бьётся, бьётся, при смерти уже, а никак не остановится. И тут доктор, который искренне переживает за неё, говорит ей такую фразу: «Ваш голос на небесах и никогда больше не вернётся». Успокойся, мол. Уймись! Прислушаться к этому совету Мария не смогла или не захотела, это мы с вами уже разобрали. Но как же бывает нужно, чтобы в важный момент встретился человек, который увидит ситуацию со стороны и скажет: «Всё! Финита! Иди дальше». Главное, это услышать.