По мнению современников - "коллег по цеху" и простых советских граждан в 1920-х годах режиссёр Абрам Роом бесспорно принадлежал к талантливым и одаренным мастерам советского кино. Отмечалось, что "в своём творчестве он шёл дорогой, которая лежала несколько в стороне столбовых путей советского искусства".
В советской современности режиссёр А. Роом видил лишь великолепный классический материал для кино. Этой же точке зрения были подчинены и задачи организации материала. Пожалуй, Роом был тем самым "художником", который полнее всех реализовал парадоксальное положение критика и киноведа Виктора Шкловского: "Сюжет в кино - лишь мотивировка кинотрюка". Он мог с любовью оттачивать каждую деталь своей картины, совершенно не замечая что она ломает линию всей композиции фильма. Монтаж у Роома являлся не средством построения образа а способом чисто физиологического воздействия на зрителя.
В своих фильмах он охотно прибегал к такому режиссерскому трюку как "обман", чтобы вызвать постоянный интерес у зрителя.
Все особенности Роома - как "художника", сказывались во всех его работах ставших успешными как в СССР, так и за границей.. Однако, его современники - советские критики отмечали что успех никогда еще не служил доказательством правильности путей художника и всегда советовали ему остановиться и осознать что "погоня за формальными изысками" может привести его творческому кризису и к окончательному разрыву с основными целями и задачами советского кино.
И когда счастливые для всего советского кино - 1920 -е годы закончились и начались 1930-е годы со своим "единственно правильным социалистическим реализмом" то советский талантливый режиссёр Абрам Роом предсказуемо попал в немилость...