Как бы известен ни был гитарист, его всегда будут критиковать. Например, Каспаряна. На заре его карьеры его критиковали многие, особенно в местных музыкальных кругах. Лишь Цой заступался за него. И вот, Каспарян уже разменял шестой десяток, а критика продолжается.
Несмотря на иронию во вступлении, споры о Каспаряне, как правило начинаются с воспоминаний музыкантов тех времен. Тем не менее, есть причины, по которым Каспаряна можно считать крутым гитаристом. Не будем использовать критерии, которые часто применяют диванные гитаристы. Как говорил один известный политик словами Маяковского: «Мы пойдём другим путём».
Цитируемость — один из аспектов, говорящих о гениальности гитариста. Вспомните «Smoke On The Water», «Enter Sandman», «Stairway to Heaven» и т. д., от чего вешаются продавцы в музыкальных магазинах.
Можно смело сказать, что Каспарян — один из самых цитируемых гитаристов на постсоветском пространстве. У нас ведь как, если хочешь научиться играть на гитаре — учи песни Цоя. Поэтому с «пеленок» начинают играть вступительный рифф к «Звезде по имени Солнце».
Хотя, возможно, это не Каспарян придумал, а сам Цой. Но на момент написания статьи источников, подтверждающих чье либо авторство, не нашлось. Однако есть и другие песни, из которых гитаристы-любители играют партии Каспаряна, например, «Группа крови». Да, что любители? Даже сам Кирк Хэмметт не прошел мимо этой песни.
Вспомните вступление в «Перемен», которые часто играют начинающие гитаристы. А если сыграть его с «джи-джи», получится вполне нехилый хард-рок.
Не менее интересным будет вступительный рифф к «Последнему герою», который уже под силу более опытным гитаристам.
Стоит отметить, что становление Каспаряна как музыканта происходило во время работы в группе Кино. Именно в эти годы сформировался его стиль игры на гитаре, который можно охарактеризовать как смесь рока, фанка и чего-то там еще.
Вот вам пример партии из припева в «Группе крови». Типичный фанковый рифф. Подобное можно встретить в разных песнях группы Кино.
Можно смело утверждать, что Каспарян — один из лучших гитаристов России в стиле фанк. Тем не менее, в рамках группы Кино его игра разнообразна и интересна, и даже в плане обучения игре на электрогитаре.
К вышеуказанным примерам можно добавить песню «Мама-анархия», где он играет бодрое вступление в духе панк-рока. Да и в плане ритм-гитары всю песню будет интересно поиграть.
А если хотите освоить что-то поинтереснее на гитаре? Вот вам соло слайдом из песни «Ночь».
Если внимательно проанализировать его партии, то окажется, что он грамотно и разнообразно использует инструментарий гитариста. Послушайте песни «Пачка сигарет», «Тролейбус», «Место для шага вперед», «Группа крови», «Музыка волн», «Я объявляю свой дом» и др. Вы услышите, как он использует в аранжировках флажолеты, рычаг, фанковые грувы и пр.
В плане техники можно сказать, что тем минимумом, которым обязан владеть любой уважающий себя гитарист, он владеет превосходно. Конечно, если его сравнивать с каким-нибудь Мальмстином, то да, в плане запилов Каспарян явно ему проигрывает. Но не запилами музыка едина. Есть и другие гитарные техники, которые тоже нужно умеючи использовать в творчестве.
Кто-то скажет, что нельзя сравнивать неоклассику с русским роком. Да и кому вообще русский рок нужен в плане оценки мастерства гитариста?
Так в том-то и дело, что его манера игры и его аранжировки, как никогда, вписываются в звучание группы в целом. От него другого и не требовалось, а это и есть профессионализм — сыграть так, как требуется от гитариста.
Вот три компонента, по которым стоит оценивать мастерство музыканта:
- Понимание стиля, структуры произведений, особенностей гармонии и фактуры.
- Умение не только технически, но и художественно интерпретировать музыку.
- Творчески подходить к созданию музыкального образа.
Есть ли они у Каспаряна? Конечно, есть. Более того, в других проектах, которые были после «Кино», он тоже держит марку. Исходя из этого и нужно оценивать мастерство музыканта.
У нас нет настолько раскрученных гитаристов, как на Западе, потому что нет такой индустрии промоушена в музыке.
Взять, к примеру, гитарные журналы: Guitar Player начинает отсчет своего существования с 1967 года, Guitar World — с 1980 года, Guitarist (magazine) — с 1984 года. А у нас что? Это учитывая тот факт, что первый гитарный журнал «Гитаристъ» у нас начал издаваться в 1904 году.
Кто знает, как было бы, сложись ситуация иначе, и развитие музыкальной индустрии в СССР и России пошло другим путем? Если бы не было той обособленности, то, быть может, Жанна Бичевская с ее репертуаром оказалась бы одной из топовых гитаристок в стиле кантри-фолк?
Грамотная раскрутка не менее важна, чем умения гитариста, а хороших профессиональных гитаристов у нас хватает.