Марчелло Мастроянни – человек, чьё имя стало символом итальянского кинематографа. Он снимался у Федерико Феллини, Лукино Висконти, Витторио Де Сики и Романа Полански. Мало кто знает, что этот культовый актер несколько раз работал в Советском Союзе. Его поездки в Страну Советов были не просто эпизодами карьеры, а яркими историями, в которых пересекались великие режиссёры, чиновники от кино и даже случайные прохожие.
«Подсолнухи»: съёмки на грани сна и реальности
Советский зритель познакомился с Марчелло Мастроянни благодаря Московскому кинофестивалю. В 1965 году на нём показывали «Брак по-итальянски» с блистательным дуэтом Мастроянни и Софи Лорен. Однако сам актёр тогда в Москву не прилетел, на мероприятии присутствовали только Софи Лорен и её супруг, продюсер Карло Понти. Но спустя несколько лет Мастроянни появился в СССР уже в другой роли – не как гость фестиваля, а как главный герой итало-франко-советского фильма.
В 1970 году в Советском Союзе и Италии вышел фильм «Подсолнухи» – трагическая история итальянки Джованны (её играет Софи Лорен), которая много лет разыскивает мужа (Марчелло Мастроянни), пропавшего без вести во время войны. Когда она наконец находит его в СССР, выясняется, что он потерял память, обрёл новую жизнь в советском колхозе и женился на русской женщине (Людмила Савельева). Джованна вынуждена вернуться домой, оставив любовь в прошлом.
Ленту снимали не только в студийных павильонах, но и на просторах Полтавской и Калининской (ныне Тверской) областей. Режиссёром был Витторио Де Сика, но в русских локациях со съёмочной группой работал Андрей Кончаловский, который с большим уважением вспоминал Мастроянни. По его словам, итальянский актёр отличался уникальным подходом к работе и мастерским «включением» в роль.
Актёр мог спать прямо в машине на съёмочной площадке, пока гримеры готовили его к сцене. Его будили прямо перед дублем, и он спрашивал, что ему делать. Когда Кончаловский говорил «плакать», по лицу Мастроянни тут же начинали катиться слёзы. Сцена снималась с первого дубля, после чего актёр снова засыпал в своём авто. Даже если накануне он провёл бурную весёлую ночь, на площадке Мастроянни всегда демонстрировал феноменальную точность, и не важно, какую эмоцию ему необходимо было сыграть.
Эта его особенная расслабленность и способность внезапно входить в образ, а затем словно бы перемещаться в другое пространство и отрываться от работы, удивляли и восхищали. Фильм «Подсолнухи» стал успешным: в СССР его посмотрели более 40 миллионов человек, он не только окупился, но и принёс немалую прибыль итальянским продюсерам и советскому Госкино.
«Очи чёрные»: Михалков, Дед Мороз и цыгане
Через 17 лет Марчелло снова оказался в СССР, на этот раз для съёмок в фильме Никиты Михалкова «Очи чёрные». В основу сюжета легли произведения Чехова «Дама с собачкой», «Именины», «Жена» и «Анна на шее», но картина получилась не столько их экранизацией, сколько вольной интерпретацией.
Приезд Мастроянни в Москву в 1986 году запомнился курьёзным эпизодом. Когда он обедал с Михалковым в ресторане Дома кино, неожиданно в зал вошёл актёр Александр Пятков – в образе Деда Мороза. Он выступал на новогодних ёлках для детей, но, зная, что в соседнем зале сидит сам Мастроянни, решил поздравить его по-особенному. Прямо в костюме Деда Мороза он исполнила перед итальянским гостем «O Sole Mio». Мастроянни был в восторге. Об этом написали в журнале «Советский экран», а Пяткову в знак благодарности даже придумали эпизодическую роль в фильме – певца, встречающего итальянца в Сысоеве.
Съёмки проходили в Костроме, и местные жители быстро добрались до приезжей звезды. Мастроянни оказался человеком лёгким на подъём: он подружился с цыганами, выучил несколько их песен, научился звонить через телефонную станцию, а в свободное время даже съездил в Тбилиси, где Сергей Параджанов организовал для него увлекательную экскурсию.
Фильм Михалкова принес итальянскому актёру вторую награду за мужскую роль на Каннском кинофестивале. Однако сами «Очи чёрные» остались без главной награды. По словам Михалкова, «Золотая пальмовая ветвь» досталась советскому фильму «Покаяние» Тенгиза Абуладзе по настоянию Элема Климова.
Неснятая «Палата № 6»
После успеха «Очей чёрных» Мастроянни снова захотел поработать с советскими кинематографистами. В этот раз речь уже шла о прямой экранизации повести Чехова «Палата № 6», где он должен был сыграть доктора Рагина. За проект взялся Карен Шахназаров, он несколько месяцев провёл в Риме, обсуждая с актёром сотрудничество. Шахназарову очень хотелось поработать с итальянским мастером, поскольку у того «был сумасшедший актёрский диапазон, он великолепно играл комедийные, драматические, трагические роли, он мог сыграть всё что угодно, и всегда это было интересно и необыкновенно».
По словам Шахназарова, Мастроянни был буквально одержим этой ролью и очень хотел воплотить образ, но фильм так и не был снят – по независящим от них причинам. Однако позже, в 2009 году, Шахназаров всё же снял свой «Палату №6», но уже без участия великого итальянца. К тому моменту Мастроянни ушёл из жизни. Он умер в 1996 году в Париже, на руках у Катрин Денёв и их дочери Кьяры. Рим почтил его память, на день отключив знаменитый фонтан Треви. Тот самый, где герой Мастроянни купался с Анитой Экберг в сцене культовой «Сладкой жизни» Феллини.
