В наше время телевидение избегает показа фильмов о гражданской войне, но уж к 23-ему февраля могли бы сделать исключение! Все-таки именно тогда Красная Армия родилась и крепчала! На ТВ я, конечно, повлиять не могу, но решила напомнить о некоторых картинах, раскрывающих эту тему.
"Котовский" 1942 г.
Бритоголовый богатырь Григорий Котовский служит агрономом у бессарабского помещика князя Каракозена. Однажды он становится свидетелем того, как в результате порки за долги умирает один из княжеских батраков. Возмущенный Котовский конфликтует с аристократом, переходя от обличительных речей к кулачным разборкам.
Схваченный полицией, он бежит из-под ареста и становится атаманом разбойников, следующих народным традициям гайдуков - защитников крестьян. Совершая налеты на помещичьи усадьбы Котовский возвращает крестьянам их долговые расписки и делится деньгами, за что получает народную поддержку, но полиция тоже недаром хлеб ест. В жизни героя начинается цикл арестов и побегов из мест заключения.
Путешествуя по отечественным тюрьмам Григорий Иванович приобретает авторитет у уголовников и сближается с одним из политических - Ефимом Харитоновым. Друзья дебатируют о методах борьбы с несправедливостью, но их спор разрешает революция, в результате которой благородный разбойник становится комбригом Красной Армии.
Ну что сказать - шедевр от режиссера Александра Файнциммера и сценариста Алексея Каплера ! Вот как раньше умели так снимать, чтобы за час уложить на пленку столько событий без ущерба для раскрытия характеров действующих лиц?! И это все в 1942 году в эвакуации, в Алма-Ате! Трудности условий съемок сказываются только в том, что некоторым актерам пришлось играть сразу двух персонажей.
Блистательный Николай Крючков снялся в ролях заместителя Котовского и уголовника Загари, а известный Михаил Астангов сыграл обоих князей Каракозенов, старшего и младшего. Актерский состав невероятно выразителен, даже проститутка в ресторане с ее томным призывом: "Котик!" врезается в память.
Убедительно и атмосферно сняты и крестьянский быт, и роскошная жизнь высших кругов, и тюрьмы с их блатной иерархией, и батальные сцены с конной лавой бригады Котовского и ее предводителем, будто слившимся воедино со своим великолепным конем.
В картине много запоминающихся эпизодов, например, неприятие красноармейцами сбривания волос и переворот в их сознании, когда они понимают, что это стрижка "под Котовского", конная атака полуголых котовцев в бою за Белую Церковь, предложение руки и сердца, сделанное раненным комбригом доктору Ольге на поле боя.
А еще здесь есть зажигательный юмор и пародийно-музыкальные номера, один из который, "Одесситка", Георгий Данелия использовал в своей "Кин-дза-дзе". Это песенкой из "Котовского" "Мама, мама, что я буду делать?" прораб Владимир Николаевич и студент Гедеван покоряли сердца чатлан и пацаков. А приписываемая герою Пушкина фраза: "Спокойно! Я - Дубровский!" явно родилась по аналогии с эпизодом , где Мордвинов произносит: "Ноги на стол, я - Котовский!"
К настоящему времени разные актеры играли Котовского в 11 фильмах, но Николая Мордвинова не превзошел никто и дело не во внешнем сходстве. Мощнейшую харизму своего исторического прототипа в этой роли донес до зрителя в полной мере только он.
Конечно, биографию Григория Ивановича фильм передает где-то сокращенно, где-то в вольном истолковании. До сих пор в ней много сложного и неясного, но невероятная популярность, обаяние и беззаветная храбрость легендарного комбрига изображены в картине с огромной художественной силой.
В ролях: Василий Ванин (Ефим Харитонов), Вера Марецкая (Ольга, врач), Константин Сорокин (ординарец Котовского), Борис Бибиков (господин в театре/судебный заседатель), Михаил Высоцкий (пристав), Георгий Георгиу (уголовник Крошка/певец в ресторане), Георгий Светлани (селянин Якименко/уголовник Витенька) и другие актеры.
"Волочаевские дни", 1937 г.
Весна 1918 г. В бухте Владивостока стоит японская эскадра, полковник Усижима лицемерно заявляет американскому корреспонденту, что причиной его прибытия сюда является увлечение природой дальневосточного края. Оба собеседника понимающе улыбаются друг другу.
По приказу Усижимы сотрудничающий с интервентами поручик Гришин совершает провокационное убийство японского часового мастера Уциды, имеющего маленький бизнес во Владивостоке.
Десант Страны восходящего солнца высаживается на берег и входит в город под предлогом защиты безопасности японских граждан. Поскольку летом 1918 г. в результате восстания Чехословацкого корпуса в восточной части страны происходит свержение советской власти, японская оккупация начинает распространяться по Сибири и Дальнему Востоку.
Карательные операции интервентов вызывают стихийный уход крестьян в леса и создание партизанских групп. Чтобы организовать освободительное движение большевистское подполье Владивостока посылает на сближение с главарями партизан своего представителя - товарища Андрея.
В реальности примерно так и происходило, только прототипом образа Усижимы являлся, вероятно, командующий эскадрой контр-адмирал Като Такаёси, имена провокаторов убивших мирных японцев в лавке Владивостока история не сохранила, а связь широкомасштабных операций японских интервентов с чехословацким мятежом в картине не показана.
Напротив, пьяные докеры, которых останавливает патруль матроса Бублика накануне японской провокации, уже поют "мундир английский, погон российский", хотя к тому времени Колчак еще к власти не пришел. Да и участие японцев в битве под Волочаевкой - фантазия сценаристов, но бог с ними, с историческими неувязками!
Второй после "Чапаева" фильм режиссеров Георгия и Сергея Васильевых можно назвать бенефисом актера Льва Свердлина. Если в "Чапаеве" царствовал на экране харизматичный герой, то в "Волочаевских днях" всех затмил выразительный антигерой. Свердлин, детально проработав роль, показал на экране, что можно быть представителем высокой культуры и одновременно жестоким и лицемерным негодяем.
В этот просмотр обратила внимание на маленький эпизод, в каюте Усижимы, когда молодой японский офицер рассматривает журнал с изображением мужчины и женщины на обложке и буквально скалит зубы. Свердлин-Усижима в кимоно в это время отдыхает. Между двумя японцами завязывается какой-то легкомысленный разговор на родном языке, в результате которого полковник слезает с лежанки и начинает танцевать, напевая и имитируя танцы гейш в Чайном домике.
В это время Гришин появляется с докладом о удачно проведенной акции. Оба японца, продолжая скалить зубы, вдвоем зависают над журнальчиком. Усижима небрежно отпускает своего подручного, мол, иди, холоп, господа заняты, женщин обсуждают, а после его ухода смех японцев обрывается и озабоченный полковник начинает куда-то звонить. На самом деле он очень беспокоится, но белогвардейцу, тем не менее, не забыл показать, где его место, кто тут хозяева и в каком уверенном настроении они пребывают.
Расстрел демонстрации, вышедшей к захватчикам с хлебом и солью, сжигание деревни, чтобы раздавить "это осиновое гнездо" ("осиное" - поправляет прислужник Усижимы Гришин) демонстрируют высокомерие захватчиков к коренному населению. Для них безразлично, кто из аборигенов из леса стреляет, а кто караваи подносит. Все равно кому мстить, все они, русские, - бунтующие дикари в глазах "благородного" самурая.
Раскрывает сущность Усижимы и эпизод, в котором японский полковник, конфисковав в деревне огромный котел для варки артельных щей, моется в нем над разложенным костерком. "Вроде Антихриста!" - восклицает один из ограбленных крестьян, которому эта картина напоминает о грешниках в адских котлах.
Андрей (Николай Дорохин), несмотря на попытки придать его образу более теплые краски, путем включения в путь развития героя любовной и семейной линии, выглядит все-таки довольно невыразительно. Гораздо лучше вышли бородатый богатырь Бублик и георгиевский кавалер Егор Квитко. Самые живые сцены получились с участием пленного японца (Борис Хайдаров).
В финале фильма нам покажут масштабные батальные сцены."Этих дней не смолкнет слава, не померкнет никогда, партизанские отряды занимали города. Будут помниться, как в сказке, как манящие огни, штурмовые ночи Спасска, волочаевские дни." ("По долинам и по взгорьям" муз. Д.Я. Покрасс, текст П.С. Парфенова).
В ролях: Варвара Мясникова (Маша), Юрий Лавров (поручик Гришин), Василий Гущинский (есаул), Борис Блинов (матрос Бублик), Владимир Лукин (Егор Квитко), Иван Добролюбов (Фалалей), Александр Морозов (Трофимыч, машинист), Борис Чирков (старик), Василий Меркурьев (пьяный докер) и другие актеры.
"Разгром Юденича" ("Оборона Петрограда") 1940 г.
Осень 1919 г. Фильм начинается с признания в любви Петербургу, в то время, разумеется, Петрограду. Камера переходит от одной узнаваемой питерской панорамы к другой, показывая знаменитые памятники и архитектурные здания. Некий пожилой человек с благородно-артистической внешностью читает отрывок из "Медного всадника" ("Люблю тебя Петра творенье...) собравшимся на улице солдатам, матросам и рабочим.
Потом артисту вручают связку воблы в награду за приобщение народа к культуре и разговор переходит на военно-политическую обстановку.
Выступает член Петроградского губкома пожилой путиловский рабочий Иван Егорыч Иванов. Он говорит о том, что из Эстляндии на Петроград идут белогвардейские войска Юденича, вооруженные английскими пушками и танками и надо в соответствии с решением ЦК ВКП (б) достойно организовать защиту, затем предлагает продолжить военное обучение. То есть это был такой культурно-просветительный перерыв в тренировке мобилизованных на оборону Петрограда.
Между тем в штабе Юденича принимают решение совершить тактический отвлекающий маневр, выдвинув часть армии на Псков, спровоцировать красных перебросить туда войска, а потом двинуть основные силы по наиболее короткому пути: Ямбург - Гатчина - Царское Село - Петроград. Юденич рассчитывал на восстание белого подполья в самом Петрограде, а также на поддержку эстонских войск и английского флота.
На заводе "Красный Путиловец" предпринимают меры, чтобы организовать выпуск своих бронетракторов в пику английским танкам. Рабочий патруль вытаскивает ночью из постели и приводит к Иванову наиболее продвинутого в этой области технического специалиста инженера Бахметьева. Тот возмущается, что его пугают и куда-то тащат и обещает пожаловаться в местные Советы, ВЦИК и Ленину лично.
Иван Егорыч делает вид, что произошло самоуправство, а сам он знать ничего не знал. Обещает всех виновных отправить по этапу и немилосердно льстит военному специалисту, рассказывая, что его сам Ленин рекомендовал, как единственного человека, способного справиться с проблемой выпуска отечественных бронетракторов. Растаявший от признания его талантов старорежимный гуманист просит никого не наказывать. Бронемашины он, разумеется, сделать поможет.
В это время в Совете обороны Петрограда, где породистые лица "бывших" мешаются с простонародными рабочими физиономиями, торжествует мнение о том, что Юденич выбрал для нанесения главного удара псковское направление и войска от Ямбурга надо перебрасывать. Немалую роль в утверждении такого решения сыграло свидетельство красноармейца Елпатова, прибывшего с Ямбургского фронта. Вот только этот солдат на самом деле - белогвардейский шпион барон фон Клюгенау.
Фильм смотрится почти как документальный. От показываемых событий до момента съемок прошло всего 20 лет. Все еще, можно сказать, было вчера, у многих на памяти, и типажи внешности совсем не изменились. Хотя, конечно, исторические реалии кое-где подправлены весьма тенденциозно. Во-первых, продвигаются порочащие намеки на Троцкого. Как персонаж Лев Давидович в фильме отсутствует, но, почему-то члены подпольной белогвардейской организации пользуются охранными документами за его подписью.
Между тем большую роль Троцкого в организации Красной Армии и, в частности, в обороне Петрограда признавали даже враги. Министр правительства Юденича Г. Кирдецов писал: "еще 16 октября на петроградский фронт спешно приехал Троцкий, и растерянность красного штаба сменилась его кипучей энергией… Троцкому удалось сорганизовать в самом Петрограде сильные духом рабочие коммунистические отряды и бросить их в гущу борьбы".
Во-вторых, пару раз прозвучало "Ленин и Сталин", в значении некого равнозначного и неделимого тандема. В общем и Иосифа Виссарионовича похвалить, и врагов его лишний раз пнуть не забыли. Это уже характерная черта фильмов "сталинского периода", что в них могут прозвучать отголоски фракционной борьбы и возникнуть образы идейных противников вождя в черном цвете даже там, где они не были виноваты.
Однако, наряду с этим, картина передает множество примет, заставляющих ощутить погружение в прошлое. Я уже упоминала характерность лиц, теперь таких просто не найдешь, то же можно сказать о манерах и предметах быта.
Нельзя не отметить игру Александра Виолинова (Клюге фон Клюгенау). Его персонаж изображает типичного солдатика, представителя низов, так, что рабочий только машет рукой, когда слышит от него " Я - барон!". И также органично в драке с его губ срывается надменное: "Хам!", что сразу заставляет ощетиниться весь красноармейский отряд, по интонации почуявший чужого.
Великолепно показаны английские танки, с современной точки зрения неуклюжие и допотопные, но красноармейцам представляющиеся неодолимой зловещей силой, огромными, безжалостными, давящими чудовищами иностранной техники. Ну и в конце, конечно, наши победят и пройдут, гремя огнем, сверкая блеском стали, новенькие бронетранспортеры путиловского завода.
В ролях: Константин Скоробогатов (Иван Егорович Иванов), Александр Чекаевский (Каширин), Владимир Честноков (Люденквист), Владимир Гардин (генерал Юденич), Александр Мельников (маленький боец), Василий Софронов (инженер Всеволод Сергеевич Бахметьев), Павел Кадочников (Сенюшкин), Виталий Полицеймако (командир 21-й Украинской дивизии) и другие.
На этом мой обзор закончен, желаю приятного просмотра! Предыдущий обзор на тему фильмов о Красной Армии в гражданской войне можно увидеть по ссылке: