Не знаю почему, но на данный момент одним из моих самых любимых инструментов является балалайка.
И гитары вроде всякие и гармох каких только нет. Но истинный релакс и улёт в музыку происходит в основном с балалайкой.
Возможно, что объснение этому не сложное. Гармоху надо достать сначала из шкафа, потом из чемодана, потом взгромоздить её на плечи.
Гитару надо тоже достать из шкафа, потом из чехла, потом слегка поднастроить.
А балалайка - она всегда рядом. Я её даже не убираю никуда, так как за день могу взять её в руки десятки раз. Пусть даже на одну-две минуты.
Миниатюрный, компактный, невесомый инструмент. На мой слух, с очень классным звуком, идеально ложащимся практически на любую русскую музыку, классику (другое я редко играю). Звук тёплый, нежный, певучий, летящий, возвышенный (разумеется, что это сугубо моё субъективное восприятие)). Диапазон у нее, конечно, маловат. Но это, пожалуй, единственный недостаток. Ну и сустейн может хотелось бы чуть больше, а может и нет, но это уже довольно тонкая вещь.
Но речь сегодня не об этом. Речь о том, как можно настроить балалайку. Но даже не о самих способах настройки (по тюнеру, по слуху и т.д.), а вообще о возможных балалаечных строях.
Академический строй
Как все знают, классическая балалайка (прима), изобретенная Андреевым, её даже чаще всего называют академической, имеет строй ля-ми-ми. Первая металлическая струна настраивается как "ля" первой октавы, а вторая и третья нейлоновые струны настраиваются одинаково в ноту "ми" первой октавы. Вторая и третья струны, зажатые на пятом ладу, будут звучать в унисон с первой.
На сегодняшний день, это самый распространенный и широкоупотребимый строй балалайки. Именно на таком строе учат играть в музыкальных школах, училищах, институтах. Балалайки именно с таким строем используются в народных ансамблях и оркестрах. Именно для этого строя написано наибольшее число балалаечных произведений и всевозможных переложений.
В таком строе играли и играют практически все балалаечные исполнители, которых вы знаете, и о которых возможно только слышали.
Звучание балалайки в таком строе наиболее узнаваемо. Именно такой строй позволяет использовать классические приемы звукоизвлечения и устоявшиеся аппликатуры.
И именно под этот строй выпускаются все балалаечные струны (других я что-то не встречал).
Свою балалайку я разумеется сразу же настроил в такой строй... Потренькал, побренькал... И что-то мне совсем это не понравилось. В подсознании поднялась паника от нецелесообразности использования струн, которых хоть и три, но звучать они будут в основном как две. Диапазон маленький. Да и зажимать постоянно большим пальцем верхние две струны у меня не особо получалось. Струны были высоковаты, да и палец еще не разработан.
Но самое интересное, такой строй очень не нравился самой балалайке! Я не знаю как это объяснить, но звучать в нём она категорически отказывалась - полено со струнами и всё. Я уже потом несколько раз снова перестраивал её в этот строй. И уже струны отрегулировал, и палец разработал, но переставала она звучать, хоть убейся.
Возможности выбора строя
Может тут не столько даже о балалайках пойдет речь, сколько о строях у струнных инструментов вообще.
Теоретически, любой струнный инструмент можно настроить в любой строй, но мы непременно сталкнемся с рядом ограничений, ряд из которых будут весьма существенны.
- Длина струны. У всех струнных инструментов, имеющих гриф, своя мензура. То есть, грубо говоря, это длина открытой струны (не прижатой к ладам). У классической гитары эта длина равна 65 см, у балалайки 43 см. Мы можем взять любую струну и натянуть на такой гриф, но именно длина грифа будет опрелелять, как высоко или низко будет звучать такая струна.
- Количество струн. В зависимости от количества струн мы также будем подбирать строй, который будет использоваться наиболее эффективно для тех или иных задачь.
- Прочность инструмента. Каждый инструмент рассчитан на то или иное натяжение струн. Если натянуть струны сильнее, то у инструмента может выгнуться гриф, прогнуться дека, оторваться струнодержатель и т.д.
- Рассчетное натяжение струн. У каждой струны есть опрелеленное натяжение, при котором она будет нормально звучать. Если струну натянуть сильнее, то она может порваться, да и играть на ней будет труднее. Если натянуть её слишком слабо, то звучать она будет, мягко сказать, не очень.
- "Привязка к белым клавишам". Не знаю, как точнее сформулировать, но крайне редко встречаются строи, в которых бы струны настраивались в ноты с бемолями или диезами. Так или иначе, все равно стараются выбрать для струн ноты "белых клавиш" - до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Оно как бы чисто в психологическом плане проще наверное, да и ноты эти все равно играются на много чаще, чем оставшиеся пять.
- Существующие комплекты струн. Разумеется, что мы можем найти струны любых диаметров и любых характеристик, но все же нам проще и удобнее использовать уже готовые комплекты струн. Да и звук струн из одного комплекта, как правило, будет лучше.
Балалайка. Теоретически возможные строи
Как-то я смотрел один видеоролик. Девушка там рассказывала, как они ездили по деревням и собирали народный, в том числе и балалаечный фольклор. Если суммировать все балалаечные строи, которые им и их предшественникам удалось обнаружить, то получалась цифра в пределах двух или трех десятков.
Откуда так много??
Я не знаю, как велся подсчет строев. Возможно, что пониженные или повышенные строи считались как разные, но тем не менее выходило одним академическим строем народ не ограничивался.
Но давайте теперь сами попробуем посчитать возможные варианты строев для балалайки. В нашем подсчете будет не важна номинальная высота той или иной струны, а будем мы учитывать лишь интервалы нот между самими струнами. А там уж настроим мы инструмент выше или ниже - особой роли играть не будет, поскольку диапазон инструмента (количество нот) не изменится, все аппликатуры также сохранятся.
И давайте все же введем некие разумные ограничения для выбора интервалов между струнами:
1.Мы не будем настраивать струны в унисон (это немного скучно, я считаю).
2.Не будем настраивать струны по первому ладу, к примеру, чтоб у нас первая струна звучала как фа, а вторая как ми. Это не целесообразно, на мой взгляд.
3.Минимально возможный интервал между струнами мы сделаем в два полу-тона. В некоторых относительно распространенных балалаечных строях такой интервал вполне себе используется.
4.Максимальный интервал между струнами мы сделаем равным квинте (по седьмому ладу). Такой интервал тоже используется в некоторых существующих балалаечных строях, да и у других народных инструментов. Конечно, интервал можно сделать хоть и в октаву, но интервал больше, чем в квинту, я у струнных инструментов не встречал. Так что пусть и это ограничение останется где-то в логике традиционности и разумности.
Поехали?🤪
Итак, у нас всего три струны, значит интервалов между этими струнами будет всего два: по второму ладу, третьему, четвертому, пятому, шестому, седьмому. Всего 6 интервалов. По законам комбинаторики шесть умножаем на шесть и получаем аж 36 относительно разумных строев! При чем, каждый из этих строев мы можем настроить от одной из 12 нот, в результате чего получим 432 балалаечных строя!🤪🤪🤪
Но мы так делать не будем, чтоб уж совсем не запутаться, да и выше мы уже разбирали, что есть некие ограничения по выбору той или иной настройки, которые обусловлены в основном самим инструментом и имеющимися в наличии струнами.
Ближе к практике
Понятно, что на практике вряд ли кто сделает себе какой-нибудь строй типа ля-соль-фа, настроив все струны по второму ладу.
Скорее всего открытые струны будут настроены в одну из нот "белых клавиш", а интервал между струнами будет равен кварте, либо одной из терций.
Но даже в этом случае мы уже получим целых 9 типов настройки. В таких кварто-терцовых строях у нас на открытых струнах будут получаться в основном мажорные или минорные трезвучия. Из них будет три минорных варианта и три мажорных. То есть, к примеру, если принебречь ограничениями по высоте нот, у нас может быть мажорная настройка:
соль-ми-до;
ми-до-соль;
до-соль-ми;
или минорная настройка:
ля-ми-до;
ми-до-ля;
до-ля-ми.
Подобные мажорно-минорные строи довольно удобны, как в плане использования открытых струн, так и в плане аппликатур. В сравнении друг с другом эти строи будут иметь примерно одинаковое количество как минусов, так и плюсов.
Но давайте снова вернемся к уже существующим настройкам.
До-мажорный (народный) строй
Я считаю, что вторым по распространенности балалаечным строем является до-мажорный строй или, как его еще называют - народный.
Я думаю, что строй этот появился тоже не с проста. А учитывая существующие объективные ограничения по выбору строев, он является одним из наиболее оптимальных, поскольку плюсов имеет несколько больше, чем минусов, в сравнении с какими-то похожими строями.
Давайте начнем с плюсов. Конечно, можно было бы сделать отдельную статью по этому строю, но мне пока лень. Попробую коротко описать всё здесь.
Итак, в данном строе первая струна настраивается, как "соль", вторая - "ми", третья - "до".
Сами по себе эти ноты довольно часто используются, и наличие их на открытых струнах несомненно является плюсом.
Открытые струны этого строя сразу дают нам тоже один из наиболее часто употребимых аккордов до-мажор.
При игре в тональностях до-мажор и ля-минор аккорды в этом строе берутся достаточно удобно и без лишних перемещений кисти по грифу.
Под этот строй довольно не плохо подходят существующие комплекты струн для "академической" балалайки. То есть мы первую струну "ля" настраиваем на тон ниже, чтоб получить "соль". Вторую струну вообще не трогаем, она так и остается настроенной в "ми". А вот третью струну придётся настроить ниже номинала аж на два тона, чтоб получить ноту "до". В зависимости от комплекта струн, даже "родные" балалаечные струны будут звучать в этом строе относительно не плохо.
Однако, многие балалаечники, играющие в этом строе предпочитают ставить на балалайку металлические струны. Я не видел для этого готовых комплектов, но вполне подойдут первые три струны от обычной аккустической гитары, продающиеся на каждом шагу. Масса металлических струн хоть вроде и больше, но в данном случае для балалайки это не критично.
Я, если честно, в этом строе не играл. Стоило мне опустить первую струну даже на один тон, она моментально теряла часть своей звонкости и приобретала легкий дребезжащий оттенок. Она не задевала лады, но вот на мой слух, как бы получался такой звуковой эффект.
Ставить же полностью металлические струны мне не хотелось, поскольку балалайка как бы лишалась одной из основных своих "фишек", который заключается в совместном звучании нейлоновых и металлических струн.
Ля-ми-си, ля-ми-ре
Я сам, конечно, не слышал, но люди рассказывали, что якобы уже чуть ли не в музыкальных школах стали обучать игре на подобных строях. И композиторы некоторые пишут для этих строев сборники, и всё, но где это найдёшь.
Логика этих строев следующая - хоть сколько-то расширить существующий диапазон академической балалайки, а также упростить возможность взятия тех или иных аккордов.
Строй ля-ми-си довольно не плохо расширяет диапазон. Ноты ля и ми звучат также, как и на обычной балалайке, от чего большинство уже имеющихся произведений можно играть с минимальным изменением аппликатуры. Кроме того, две нейлоновые струны оказываются настроенными в кварту, и на них самих уже можно сыграть что-то двухструнное. Но при этом практически полностью утрачивается возможность игры сдвоенными нотами, как на академической балалайке.
В строе ля-ми-ре возможность игры сдвоенными нотами сохраняется, так как для получения такой ноты достаточно задать третью струну лишь на два лада выше, чем вторую. Не так это уже удобно как на академической балалайке, но было бы желание. Но при этом значительно упрощается возможность взятия трехнотных аккордов, которые на академической балалайке человеку неподготовленному взять крайне сложно.
Мой путь...
Сначала я пробовал играть в академическом строе. Но, как я рассказывал выше - не пошло.
Потом настраивал балалайку обе струны по четвертому ладу, как и на моей укулеле. Играть можно, но что-то не то.
Потом решил настроить балалайку по пятому ладу в вышеописанный строй ля-ми-си. Только после этого она хоть как-то зазвучала. Понятно, что первая и вторая струны стали настроены на номинальную высоту. Появилась нижняя нота си, которая в очень многих случаях пригождалась. Аккорды тоже относительно удобно брать. Но всё равно балалайка в этом строе как-то так не очень звучала. Возможно давало о себе знать, что третья струна была настроена слишком низко. Да и постоянно в этом строе тянуло в тональность ми-минор, к чему открытый звук двух нижних струн очень даже располагал.
Почти финал пути😁
Зазвучала и ожила балалайка лишь тогда, когда я настроил её в строй ля-ми-до.
Нижняя струна как-то немного подтянулась, и не стала особо выбиваться по тембру от остальных струн. Я потом еще поставил на "до" чуть более толстую струну, и вообще нормально стало.
Меня перестало переклинивать в ми-минор. Аккорды стали браться даже чуть проще, чем в предыдущем строе, появилось много позиций для зажима двух нижних струн одним пальцем (хотя и в прошлом строе они были, просто я до них не успел дойти).
Всё также можно играть, слегка изменив, то, что играют на академической балалайке.
И вот открытый аккорд Am - он прямо у меня один из самых востребованных.
- Немного забыл написать про первую струну. Вот как не крути, но мне кажется, что настройка первой струны в ноту "ля" - наиболее оптимальна. Почему так? А как не крути, чаще всего ты всё равно играешь в ля-миноре и до-мажоре. Даже тоже распространенная нота "ми" на первой струне гитары уже не так удобна для этих тональностей, как нота "ля". От того и не очень хотелось бы перестраивать первую струну под другие ноты, хотя бы даже по этой причине.
И вот. Открытые струны до и ми оказываются очень удобны при игре так как позволяют при игре на первой струне легко получать как аккорд С, так и аккорд Аm, что нота си из предыдущего строя не давала.
И опять, может не так удобно, как с нотой си, но все еще не утрачивается возможность игры на отдельновзятых нейлоновых струнах.
А теперь самый главный плюс этого строя. Этот строй совместим со строем шестиструнной гитары. Тут также вторая струна настраивается по пятому ладу, а третья струна по четвертому. Этот строй также идентичен укулельному строю, только без четвертой струны.
Вообще, такая совместимость - довольно приятный бонус. Ты играешь на шестиструнной гитаре, укулеле или вот такой балалайке, а у тебя автоматически прокачивается навык игры и на двух остальных инструментах. Это очень удобно, когда не нужно держать в голове даже один дополнительный строй.
Заключение
В общем, вроде бы три струны, а как всё может быть не просто. Я рад, что определился со своим строем. Хотя, у меня ещё есть одна балалайка, я её специально купил, чтоб не перенастраивать эту. Хотел все же освоить на ней академический строй, но он опять не пошел. Вот и думаю, подыскать подходящие струны и настроить балалайку в строй ля-ре-соль (по седьмому ладу)...🤪 Насладиться возросшим диапазоном балалайки...🤪🤪🤪
Или может уже не мудрить. Присмотрел я тут себе четырехструнную домру, но за нее заломили такую цену... Что-то меня пока немного поддушивает жаба...
Но во всяком случае, это уже будет совсем другая история🪕😇