Наличные за золото

Люди, у которых есть другие возможности, не обращаются в места, где покупают золото только за его чистоту и вес. Их клиентами часто становятся люди, которые ценят золотые предметы за их историю, артистизм или эмоциональную связь. К сожалению, им срочно понадобились деньги, и у них нет времени на поиск других вариантов.

«Наличные за золото» - это иногда убедительный, но очень неровный фильм, названный в честь одного из таких последних мест, магазина в маленьком заснеженном городке Миннесоты. Им владеют иранские иммигранты Хасан (Фаршад Фарахат) и его отец Мохаммад (Марсело Туберт). Грейс (сценарист и сорежиссер Дебора Пютте) - мать-одиночка, которая вот-вот потеряет дом и машину из-за того, что потратила немного денег на лекарства от астмы для своего сына Ноа (Сойер Гакка). В магазин Cash for Gold она приносит небольшое золотое ожерелье. Для нее ценность ожерелья - память о бабушке, которая подарила его ей. Для него - только его вес. Он думает, что она, скорее всего, наркоманка, ищущая деньги на наркотики, но проявляет исключительную доброту, протягивая ей лишние 20 долларов. Она видит в окне вывеску «Требуется помощь» и подает заявку на работу. Хасан не хочет брать ее на работу, но Мохаммад настаивает.

На следующий день Грейс приходит на работу с блокнотом планов, готовая приступить к ремонту, уборке и организации магазина. Но Мохаммад настаивает на том, чтобы она сначала присоединилась к нему и Хасану за утренним чаем. Его вежливость и доброта помогают ей почувствовать себя более уверенной и способной. Грейс прожила в общине всю свою жизнь, а Хасан - перемещенное лицо, чья религия, язык и цвет кожи отделяют его от всех окружающих, кроме отца. Хотя они очень разные, они оба чувствуют себя чужаками, и опустошительная потеря и чувство вины, которые они оба пережили, создают сильную связь. Они оба начинают чувствовать себя не такими одинокими.

Но система поддержки Грейс хрупка, как и ее трезвость. Обе подвергаются испытаниям. Грейс - вдова человека, служившего в армии в Афганистане. Ее свекровь (ДжоБет Уильямс в роли Бутс) присматривает за Ноем, когда Грейс на работе. Когда мужа Бутс госпитализируют, Грейс оставляет Ноя с новыми соседями, которых она почти не знает. Крестный отец Ноя Майки (Дэвид Салливан), некогда близкий друг, не предлагает никакой помощи, но постоянно подталкивает Грейс к тому, чтобы пойти с ним выпить.

Персонажи удерживают наш интерес, даже когда сценарий спотыкается, с неуклюжими диалогами, неловкими переключениями, а последние десять минут показывают серию сцен, решающих различные вопросы, наспех сшитых вместе, с запутанными временными рамками. В частности, у Бутса происходят огромные перемены в поведении, которые, возможно, удобны для того, чтобы связать все воедино, но не имеют смысла для персонажа.

Кинематограф Янни эффективно превращает снежную обстановку в метафору, передавая замороженную изоляцию, с которой борются герои. Лучшая часть фильма - прекрасная игра Пуэтт в роли Грейс и ее взаимодействие с не менее интересным Фарахатом. Выразительное лицо Пуэтт показывает нам любовь Грейс к сыну и ее противоречивые отношения с Бутс, которая зависит от нее, но чувствует себя осужденной ею. Приятно видеть, как Пуэтт загорается, когда Грейс и Хасан в редкий момент веселятся, и наблюдать, как Грейс растет в уверенности, по мере того как она меняет ситуацию в магазине.

Как сценарист, Пютте мог бы больше доверять зрителям, возможно, имя персонажа было бы не таким заезженным, а ненужный поворот в сторону сильной опасности в драматических целях затрудняет веру в почти мгновенные сцены примирения и прощения. Именно сострадание к своим героям - истинное достоинство фильма.