Романтическая комедия Билли Уайлдера “Квартира” в 1961 году была лидером на церемонии Oscar (33rd Academy Awards) по количеству номинаций (10). Из 10 номинаций она получила пять статуэток, в том числе Лучшие фильм, режиссёр и оригинальный сценарий.
Комедия “Квартира” стала последним чёрно-белым фильм, победившим в категории “Лучший фильм”. Только после длительного перерыва в этой категории победу одержат ещё два чёрно-белых фильма: “Список Шиндлера” Стивена Спилберга в 1994 года на 66-ой церемонии и “Артист” Мишеля Хазанавичуса в 2012 году на 84-ой церемонии.
Сценарий для этого фильма Билли Уайлдер писал со своим постоянным соавтором И.А.Л. Даймондом (настоящее имя – Ицек Домничи), румынско-американским сценаристом. Псевдоним Даймонда – это аббревиатура I. A. L., Interscholastic Algebra League, "Межшкольная лига по алгебре". Когда он учился в средней школе для мальчиков, он входил в эту лигу. Позже взял это сокращение в качестве своего творческого псевдонима.
Сюжет
Келвин Клиффорд Бакстер, которого все зовут просто Бадди (Дружище) (в исполнении Джека Леммона), работает в страховой компании Consolidated Life of New York в отделе расчёта страховых премий.
Пусть компания входит в пятёрку лучших компаний страны, это не делает зарплату Бакстера такой высокой, чтобы не переживать о квартплате. Бакстер зарабатывает 94 доллара 70 центов в неделю чистыми, а за месяц аренды своей квартиры платит 85 долларов. Потому он стал сдавать свою квартиру коллегам из Consolidated Life для встреч с любовницами.
Тем временем Бакстеру понравилась лифтёрша Френ Кубилек (в исполнении Ширли Маклейн), но вскоре он узнал, что у неё роман с его боссом, и они встречаются в его квартире.
Как появилась идея фильма “Квартира”
Идея “Квартиры” появилась у Билли Уайлдера после просмотра драмы 1945 года “Короткая встреча” (Brief Encounter) Дэвида Лина, чей сценарий был основан на одноактной пьесе “Натюрморт” (1936, Still Life) английского драматурга Ноэла Кауарда. В этой пьесе у женатого мужчины был роман с замужней женщиной, и он использовал квартиру своего приятеля для интимных встреч с ней.
Уайлдеру подумалось, из приятеля главного героя, который появляется всего в одной или двух крошечных сценах (возвращается домой и забирается в тёплую постель, которую только что покинули любовники), получился бы очень интересный самостоятельный герой своей истории.
Уайлдер записал свои мысли относительно выведения второстепенного персонажа на первый план, и спустя годы, после того как был выпущен фильм “В джазе только девушки”, он вернулся к заметкам. Более того, он хотел снова поработать с Джеком Леммоном.
Не откладывая больше идею далеко, он обдумал героя с Даймондом, они разработали структуру повествования, придумали других персонажей. Фишку для сюжета им помог найти местный скандал. Агент, у которого был роман со своей клиенткой, был застрелен её мужем. Самым интересным было то, что он пользовался квартирой одного из подчинённых в агентстве. Именно это и породило у творческого дуэта центральную проблему – человек, который использовал кого-то ниже себя в большой компании, чтобы пользовался его квартирой.
К слову, этот фильм потом стал ключевым для актрисы Ширли Маклейн. До этого она в течение пяти лет снималась в лёгких комедиях, но в “Квартире” проявила себя как серьёзная актриса, и благодаря этому в 1960-е годы случился расцвет её карьеры.
“Квартира” послужила вдохновением для “Служебного романа”
Когда фильм “Квартира” начинается, может возникнуть мысль, что это очень знакомое зрелище. Голос главного героя за кадром рассказывает интересные факты про город Нью-Йорк, объясняет, почему он это знает, при этом зритель имеет возможность видеть город с высоты птичьего полёта. Главный герой рассказывает, где он работает и сколько зарабатывает – в этот момент зритель оказывается на 19 этаже небоскрёба, в котором находится компания, видит огромное рабочее пространство со множеством столов с сотрудниками за ними, и среди них сидит Бакстер, главный герой этой истории. Скромный, тихий клерк К.К.Бакстер, но просто Дружище для всех.
В 1970 году Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский написали пьесу “Сослуживцы”, которая через семь лет стала кинокомедией “Служебный роман”. В ней они использовали некоторые элементы из комедии Уайлдера, оставшись под большим впечатлением от истории. Также, как и сам Билли Уайлдер вдохновился фильмом “Короткая встреча” и пьесой “Натюрморт”, создав в итоге самостоятельное произведение в сотрудничестве со своим любимым соавтором Даймондом, так и Рязанов с Брагинским сделали комедию на все времена. Это чистое вдохновение.
Да и сходство этих фильмов ограничивается открывающими эпизодами и тем, что все действующие лица являются коллегами в одном учреждении, потому что дальше истории развиваются по-своему. Из чего следует, советские авторы лишь оттолкнулись от “Квартиры” и создали свою замечательную историю, по-хорошему адаптированную для соотечественников.
В американском фильме звучит капиталистическая нотка – как точно главный герой называет цифры, у него всё сводится к чёткому расчёту. И он точно знает, как увеличить доход при маленькой зарплате. Он никого не спрашивает, как именно это сделать. Он это уже сделал.
В то же время в советском фильме акцент делается на лирику, даже голос Новосельцева за кадром звучит мягче, он словно читает роман о Москве, своей работе и своих коллегах, хотя у него та же проблема, что и у Бакстера – очень стеснённые финансовые обстоятельства, которые усложняются двумя малолетними детьми и отсутствием жены. И он не знает, где найти лишние 50 рублей.
Общие мысли после просмотра фильма
Билли Уайлдер создал в своём фильме не очень комфортный мир, несмотря на то, что прямых доказательств дискомфорта нет. На поверхности всё вроде нормально – действие разворачивается в мегаполисе, главный герой живёт в полуквартале от Центрального парка, он работает в большой компании, которая входит в пятёрку лучших, он свободен, здоров и он всем нужен. Правда, в корыстных целях. Но Бакстер сам сделал этот выбор – как предоставлять свою квартиру для измен, так и не иметь настоящих отношений с кем-то, потому что настоящих причин быть одиноким у Бакстера нет.
С другой стороны, в мире фильма “Квартира” каждый озабочен только своими личностями, каждый ищет, как урвать кусочек удовольствия, и желательно сделать это за чужой счёт, без потерь и ответственности. Этот фильм откровенно показывает тайную жизнь офиса с его чувственными развлечениями, которые начинаются между коллегами, когда стрелки часов указывают конец рабочего дня, но они сообщают домашним, что нужно задержаться сверхурочно.
На небоскрёб, где находится компания Consolidated Life, можно посмотреть и как на модель отношений между муравьями и тлёй. Муравьи пользуются тлёй, потому что та производит питательный сироп, который муравьи используют в рационе. В ответ муравьи заботятся о тле, защищая от хищников. Когда тля перестаёт выделять сироп, она становится для муравьёв бесполезна. Они либо съедают её полностью, либо подчищают численность. Бакстер для своих вышестоящих коллег – тля, его квартира – это полезный для них сироп. Как только он ограничивает им доступ к “сиропу”, они пытаются ему нанести удар.
Потому, называя “Квартиру” комедией, нужно держать в голове, что она содержит под легкомысленным покровом довольно серьёзную драму. Она заключается не только в использовании слабого сильными, но и в безответственности. Речь идёт о Френ Кубилек и её любовнике Джеффе Шелдрейке, руководителе отдела кадров в компания Consolidated Life и боссе Бакстера. Он, женатый мужчина, не отпускает свою любовницу, чтобы она построила свою жизнь, поступая эгоистично. Опять же он преследует свои интересы, а не её. Он всегда возвращается в дом, где его ждут, а она ютится в семье своей сестры и слишком низко себя ценит, раз не хочет вырваться с должности лифтёрши и позволяет Шелдрейку обманывать её, внушая пустые надежды и превращая её в трофей, а не полноценного человека.
Вообще этот фильм искусно сбалансирован между драмой и комедией, тут всего один шаг от шуток до сведения счётов с жизнью, как ни странно, этот фильм поднимает темы секса, коррупции, одиночества и отчуждения. Но тут действие долго не стоит на месте, слишком долго на одной теме, потому смотреть этот фильм совсем не скучно. Билли Уайлдер действительно мастер постановки, потому что, например, во второй части фильма, которая в основном развивается в квартире Бакстера и посвящена лечению Френ после её ужасного поступка, сумел сделать захватывающее действие.
В целом в фильме много интересных персонажей, которые окружают Бакстера. Среди них очень яркая пара – его соседи, супруги Дрейфус, они представляют редкий тип людей, кто очень выделяется из всех своей человечностью. Доктор Дрейфус и его жена Милдред, считая Бакстера бабником и непутёвым парнем, тем не менее, готовы прийти на помощь. И от доктора Дрейфуса звучит, как мне кажется, центральная и самая важная мысль в этой истории. Доктор однажды говорит Бакстеру, что тот должен стать человеком (mensch). Это универсальное напутствие, применимое для каждого не только внутри фильма.